A. 在墨汁里加什么,在生宣上写字不洇
稠墨不洇,墨汁自然干结“宿墨”就可以,写字不会在生宣上开染。如果你觉得墨汁太稠可以加入一定比例的水与酒香醋稀释。
B. 篆刻誊写纸上用墨汁写字可以吗
一般篆刻都是用熟宣当转印纸的。
先将印稿用特别浓的墨写到生宣上,然后把写字的那面贴在印石上,对齐印面,用手蘸清水,慢慢浸湿生宣反面,水别太多。然后反复按压宣纸反面,使正面的墨迹能均匀的拓在印石上,然后就可以开刻了。(大学当时学篆刻的时候,老师教的方法)
宣纸上石一定要稳定,一旦发生位移就要重弄了。
C. 钢笔难以在油纸上写字,用什么解释
油纸的表面附有一层油脂,而分子结构不同,使得表面光滑,而钢笔写出的是水,当然难以在油纸上写字。跟水在油里无法扩散一样
D. 怎么调墨写字流畅
墨色有浓淡干湿之分,书法家各有爱好,对墨色的偏好称“墨趣”。用墨直接影响到作品的神采。包世臣在《艺舟双楫》中说:“书法字法,本寸笔,成于墨,则墨法尤书芝一大关键已。”明代文人画兴起,书法的墨法融进国画,增添了国画作品的笔情墨趣。
浓墨是最主要的一种墨法。墨色浓黑,书写时行笔实而沉,墨不浮,具有凝重沉稳,神采外耀的效果。古代大多数书法家喜用浓墨,古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨。苏东坡对用墨的要求是:“光清不浮,湛湛然如小儿一睛”,认为用墨光而不黑,失掉了墨的作用;黑而不光则“索然无神气”。清代刘墉用墨亦浓重,书风貌丰骨劲,有“浓墨宰相”之称。用浓墨书写,字显得特别有精神,容易造成温润浑厚的艺术效果。用焦墨会造成苍劲古朴的墨趣。
但是有人喜欢用淡墨,如宋代的米芾和明代的董其昌等人。淡墨写字,显得清逸淡泊,给人以清远淡雅的美感,有其独特的墨趣。董其昌善用淡墨,书法追求萧散意境。从作品通篇观来,浓淡变化丰富,空灵剔透,清静雅致。《画禅室随笔》中说:“用墨须使有闰,不可使其枯燥,尤忌浓肥,肥则大恶道矣。”清代的上文治被誉为”淡墨探花”,作品疏秀占淡。
浓墨淡墨各有风韵,关键在掌握,用墨过淡则伤神采;太浓刚弊于无锋。正如清代周星莲所说:“用墨之法,浓欲其活,淡欲其华,活与华,非墨宽不可。不善用墨者,浓则易枯,淡则近薄,不数年间,已奄奄无生气矣”
涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。涨墨在“墨不旁出”的正统墨法观念上是不成立的。然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态,又有朦胧的墨趣,线面交融。王铎擅用涨墨,以用墨扩大了线条的表现层次,作品中干淡浓湿结合,墨色丰富,一扫前人呆板的墨法,形成了强烈的视觉艺术效果。
渴笔、枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果。渴笔苍中见润泽;枯笔苍中见老辣。在书写中应用渴笔、枯笔二法时,应控制墨量适宜。宋代米芾的手札《经宿帖》“本欲来日送,月明,遂今夕送耳;”几字,以渴笔、枯笔表现,涩笔力行、苍健雄劲。
E. 用宣纸写字画,墨汁用对点水吗
写字的时候,笔头里含墨不要太多,适当控制一下,可以蘸墨以后,把笔在砚台上掭掭,或者在废宣纸、吸水纸上吸一下。
另外,墨汁最好倒在砚台或者墨盒、小瓷碟中使用,用剩下的墨倒掉,千万不要再倒入墨汁瓶中,剩墨一旦倒入墨汁瓶中,或者把毛笔直接探入墨汁瓶中蘸墨,都会使瓶中墨汁变质发臭。
F. 制作墨汁的具体步骤
墨汁的制作
墨汁所用的主要原料大致分为黑烟、胶料、香料、防腐剂、经由机械的分散、均匀、混合而成。 [1] 生产墨汁所用设备很简单,一口熬胶锅、一个溶化桶、两个盛研磨细液体的贮液器(铁锅和水桶即可)、研磨设备三滚机较好。
原料配方(份):炭黑10,骨胶8,苯酚0.6,冰片(又称龙脑)0.3,太古油0.2,纯碱0.4。
制法:
(1)在8份胶中加入0.4份纯碱,放入锅中熬煮8h,胶熬的越烂越好。一般在水浴锅加热熬煮。
(6)墨汁怎么在油皮纸上写字扩展阅读
文房四宝的次序,有的人认为纸的花样及种类最多,以纸为首,也有人认为砚能终身作伴,亘古不渝,以砚为首,亦有人以笔有带头作用,无笔则墨,砚均无用武之地,惟独墨无居首的话,长久处在次要地位。
文人对墨亦甚重视,常用“玄香”,“乌玦”,“黑松使者”等,属于隐士性的别号称呼它。其实,墨之重要,有质,有形:墨液之流动性,发黝性,匀溶性,及清馨感等,都能影响使用者临场的情绪,及书画文物的品质优劣与保存久暂。
墨锭之制作造形,为适用之外的另一要素,此所谓的造形,包含墨模的:样式,文字,图绘,刻工,及塑铸后外表装饰等的精致艺术,最高级的,能达到满足视觉与心感的长期拥有价值。
G. 如何配制一种液体在宣纸上写字,在背面图上黑色的墨汁,就能看到白色的字是怎么
应该是拓片吧,(具体术语不懂)通常把墨汁涂在碑石的表面,再把宣纸敷在碑上,宣纸揭下就呈现黑底白字,如常见的字帖。
H. 用什么方法在白纸上写字涂上墨汁后会呈现出白色字迹
有一种特殊的方法,就像过去,嗯,地下党用的那种一拖上就显示字出来的那种吧。