❶ 红木是不是重量越重，油性越高
不论什么样的木材,到了一定的年限,丢会有油脂产生,红木也是如此。红木所属的材质有几十种,广义上讲,是因为质地和色调界定的。不是油性的原因。
各类红木的重量都有明确的规定。
国家红木标准中各类红木的重量是：
紫檀木类甚重硬，沉于水；
花梨木类重或甚重，大多数浮于水；
香枝木类重至甚重；
红酸枝木类重至甚重，绝大多数沉于水；
黑酸枝木类重至甚重，绝大多数沉于水；
乌木类甚重，沉于水；
条纹乌木甚重，绝大多数沉于水；
鸡翅木类重量中、重至甚重；
木材的重量是指木材的气干密度。重-0.751—0.95 甚重-＞0.95克/立方厘米。
❷ 什么乌木油性重
乌木在明清家具的木材中不算太热，地位稳居前五，以肃穆沉稳着称而媲美紫檀家具，其素雅之黑犹如文人之墨，乌木家具就如同明清家具之文墨瑰宝。
明 乌木边花梨心条案
北京故宫博物院 藏
高81.5cm，长111.5cm，宽28cm
案面乌木攒边，镶独板花梨木心。直牙条，小牙头，扁方腿，两侧腿间安横枨，腿及横枨均四面打洼，前后打大洼，两侧打小洼。腿部四个棱角作混面线，混面与打洼线结合处作双打洼细皮条线。直腿外撇，侧脚收分，正面跑马叉和侧面跑骑马叉明显可见，显现了明式家具的特征。
乌木在历史上有许多名称，如乌文木、乌樠木、乌梨木、瑿木、乌角等，原产于我国云南和东南亚一带，其外形与紫檀极为接近，其多数亦为空心，难出大料。
现在乌木多属东南亚及非洲等国家进口，但与传统乌木相差甚远。
清康熙 乌木甪端香薰
宋代·赵汝适《诸蕃志》专门记载“乌樠木”，谓：
乌樠木似棕榈，青绿耸直，高十余丈，荫绿茂盛。其木坚实如铁，可为器用，光泽如漆，世以为珍木。
李时珍《本草纲目·木部·第三十五卷·乌木》称：
本名文木，南人呼文如樠，故也。
乌木出海南、云南、南番。叶似棕榈，其木漆黑，体重坚致，可为箸及器物。有间道者，嫩木也。南人多以木染色伪之。
南方草物状云：文木树高七八丈，其色正黑，如水牛角，作马鞭，日南有之。
《古今注》云：乌文木出波斯，舶上将来，乌文然。温、括、婺等州亦出之，皆此物也。
乌木在史籍中的记载很多，很早就作为贡物进贡到中国，它的产地也很广，遍及广西、海南、云南、浙江等地。
关于它的生态，《诸蕃志》、《本草纲目》都说“叶似棕榈”，而按现有的《红木》标准，乌木为柿属，这与棕榈形态完全不同。
故疑古文献所说的乌木和现代所谓的乌木不是同一树木。
清早 黄花梨嵌乌木黄杨木梳背玫瑰椅
明晚期 乌木嵌黄花梨半桌
观复博物馆 藏
因而我们可以说古人对于乌木是众说纷纭，很难使人得出一个明确的概念，要弄清楚上述的问题，尚待做进一步的调查研究。
就传世的乌木家具来看，传统乌木色泽纯黑如漆，油性十足，似紫檀而更加细密，家具做完后极易出现包浆。
清 乌木画桌
明 乌木南官帽椅
乌木家具最大的神奇之处在于家具成器不久便会有均匀细致的小碎纹，如汝钧之裂，是一种文雅高贵可以耐心细品的纹理。
乌木家具大件的绝少，故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，唯独乌木家具最少。
清 乌木七屏卷书式扶手椅
北京故宫博物院 藏
高82.5cm，长52cm，宽41cm
此椅通体用圆材。靠背、扶手仿窗棂灯笼锦式，共7屏，中间最高，两边依次渐低，卷书式搭脑高出椅背。座面下安罗锅枨加矮老，足端安四面平管脚枨，正面横枨下加罗锅枨，两侧及后面安云形角牙。
此椅造型方正而用材圆润，构架空灵，保持了明式风格，然其座围采用攒框和活杆拼接，使后背垂直，则为由明向清过渡转化的风格特征。
清 乌木七屏卷书式扶手椅
上海博物馆 藏
乌木大件家具者很少，通过对比可见
乌木扶手椅相较普通椅子略小
历史上乌木多做小件，如筷子、印章、扇骨、镇尺等等，在家具制作过程中，乌木常与斑竹、黄杨、象牙等名贵材料搭配使用，是旧时“小器作”的上乘材料。
清 乌木嵌银丝三镶白玉如意
清 乌木贴竹镇纸
清中期 乌木及象骨说诗牌 （一套）
尺寸：31×28×14cm 蒋念慈先生旧藏
《郑和下西洋文选》记载了明弘治年（1488-1500年）外潘贡单中乌木每斤500文、紫檀木每斤500文。
因此明清家具中就价值来说乌木家具可以等同紫檀家具，与黄花梨和紫檀位列前三。
民间有谚语：
家有珠宝一箱，不如乌木半方。
明代奸相严嵩被籍没家产时，在抄家物资中有乌木筷子六千八百九十六双，亦可见传统乌木之价值。
清 青玉镶赤金嵌乌木筷
通长27.9cm 故宫博物院 藏
02 国标“乌木”
国标“乌木”与传统乌木差异甚大，如果乌木的情况和铁力木相似的话，我们有理由推测，当时制定国标时林科院的标本库中尚无传统乌木木样。
比铁力木幸运的是，乌木榜上有名，虽然此乌非彼乌，大乌见小乌。
即使是国标中的乌木，也经历了一次家族的内讧。2018年7月1日起正式实施红木新国标，将原2000年的《红木》国标柿树属中的蓬塞乌木被删除，另外原来属于是乌木类的毛药乌木被归类到条纹乌木类：
《红木》国标中乌木的变迁示意图
在国标中，乌木乃柿树科（Ebenaceae）柿树属（Diospyros）中某些硬重而心材黑色且具有金属光泽的树种的心材。
乌木原材横切面
按《红木》国际标准，成为乌木类的必备条件有：
1、柿树科柿属树种。
2、木材结构甚细至细，平均管孔弦向直径不大于150μm。
3、木材含水率12％时气干密度大于 0.90 g/cm³。
4、木材的心材材色乌黑。
乌木纹理
按《红木》国际标准，成为条纹乌木类的必备条件有：
1、柿树科柿属树种。
2、木材结构甚细至细，平均管孔弦向直径不大于150μm。
3、木材含水率12％时气干密度大于 0.90 g/cm³。
4、木材的心材材色为黑色或栗褐色，间有浅色条纹。
条纹乌木纹理
虽然条纹乌木与乌木同属于柿树科柿属，但两者是有区别的，区别主要在于材色：乌木的心材材色为乌黑色，条纹乌木的心材材色为黑色或栗褐色，并带有浅色条纹。
这里需要特别指出的是，条纹乌木的纹理是在黑色木头上有浅色条纹，而不是浅色木头上有黑色条纹。
带边材的乌木径切面
（图片选自周默《木鉴》）
乌木径切面（左）乌木弦切面（右）
（图片选自周默《木鉴》）
西人华生（E.Watson）编的《中国进出口主要商品》一书中记载乌木的英文商品名为Ebony，乃柿树科（学名Ebenaceae）中几种树木的心材。
如从毛里求斯的Diospyros reticulata，斯里兰卡（锡兰）的Diospyros ebenum，东印度群岛的Diospyros melanoxylon和Diospyros ebenaster 等树种都能取得乌木。
乌木黑柿木小万历柜
北京梓庆山房
《陈氏分类学》亦称乌木属柿科，学名为Diospyros ebenum：
常绿乔木，高达二三丈，......原产东印度及马来半岛，现分布于印度、锡兰、泰国、缅甸及广东海南。木材色黑，重硬致密，有美丽光泽，为着名美术材。惟真正乌木今已减少，有以同属类似品代用之趋势。
乌木嵌楠木万历柜（局部）
北京梓庆山房
一般乌木心材材色全部为乌黑发亮、不见杂色者才真正称得上“乌木”。现在最着名的乌木应产于非洲的加蓬、尼日尔爾利亚、坦桑尼亚及亚洲的印度南部、斯里兰卡等地。
尼日尔爾利亚历来以生产乌木（心材纯黑无杂色）、乌木王（具暗红褐色条纹）、乌木后（具有浅黄橙色条纹）而倍感自豪，有“乌木三宝”之美誉。
新版《红木》国标乌木章节
03 乌木与阴沉木
不管是传统家具用材的乌木，还是国标中的乌木，都极易与一种实为“阴沉木”的东西相混淆。近年来，国内许多地方不断曝出有人挖出“天价乌木”的新闻，更是误导了公众的判断。
大家或许在新闻里看到过，某条河里挖出了巨大木头，经过鉴定说是“乌木”，随即被组织收回放到了博物馆，于是大家都开始认为，乌木是一种很名贵的木材。
这种“木材” ，我们称之为“阴沉木”，和传统的乌木以及目前市场上较为便宜的“乌木”是完全不相同的。
阴沉木与乌木材色均比较乌黑，通常为黑色或黑褐色；且都具有光泽，木质油性大，抗虫耐腐，质地重硬，且不褪色。
正是由于通体乌黑的色泽，阴沉木最先在四川地区被称呼为乌木，后流传开来，乌木就变成了阴沉木的俗称。
阴沉木实际上是炭化木，它们的出现主要源于远古时期的地质灾害。
阴沉木主要由于远古时期，原始森林中的树木遭受到突如其来的地质灾害，如河流上游山洪、泥石流等地质灾害而将树木冲入河流，深埋于河床的泥沙之中，或地震、山体滑坡造成树木被埋藏在缺氧的阴暗地层中。
经过大自然长达数千年、甚至几万年的磨蚀造化，形成了似石非石、似木非木的植物“木乃伊”。
阴沉木并不是一个树种，而是久埋于地下未腐朽、可以为器的多种木材的集合名称。经鉴定主要有：柏木、杉木、楠木、母生、栎木、荷木等。
《辞海》1999年版解释说：
木材因地层变动而久埋于土中者，称为“阴沉木”，也叫“阴木沙”。一般多为杉木，质坚耐久，旧时以为制棺木的贵重木料。
唐代韦绚在《刘宾客嘉话录》中有一段关于诸葛亮八阵图石堆的描写：
峡水大时，三暑雪消之际，波涌晃漾，大木十围，枯槎百丈，随波塞江而下，几乎水落平川，万物皆失故态。
清朝大学者袁枚在《子不语》中对阴沉木的解释为：
相传阴沉木为开辟以前之树，沉沙浪中，过天地翻覆劫数，重出世上，以故再入土中，万年不坏。其色深绿，纹如织锦。置一片于地，百步以外，蝇蚋不飞。
阴沉木主产于成都平原，是一种不可再生的文化资源。四川人称之为“乌木”，东北人称之为“浪木”、“沉江木”，西方人称之为“东方神木”。
❸ 木软油大是啥木头
kayu。有一种译法叫帝王木。血龙木主要生长在东南亚热带雨林加里曼丹岛，北部是属于马来西亚的，大部分属于印尼。目前大部分血龙木都是产自这个岛，有些人所谓的马来血龙木，其实也就是来自此岛。血龙木密度大，沉水。树干的纵向导管孔径很细，有些类似小叶黄杨，几乎看不到所谓的棕眼。血龙木在强光下，顺纹能明显透光，显出宝石样的红色。神奇无比!这也是反对者对它最大的质疑，木头透光岂不是颠覆了传统对木材的理解，从物理到化学阐述了是科技木的理由，的确是做了很细致的研究。但事实是该木的确有透光性。其实也不难理解，滴过油的纸会变透明，油份足的木料，油格细密连续分布就会产生透光的现象。不光是血龙木独有，只不过血龙木更明显。一般来说，血龙木的颜色深红些，透光度就要高一些。血龙木有明显的荧光反应，这是含丹宁素高的木材都有的特征，这其实也是油份足的原故。海黄，越黄，还有很多红木的根部料及节疤处都有这种现象。血龙木在密度，硬度，油份上是很不错的。加上它的透光性，血红色。血龙木的真假其实很容易判断，血龙木沉水，透光性很强。目前为止还没哪种木材的透光性有类似的。能同时满足这两点的，应该不会有问题了。判定血龙木比鉴定海黄，紫檀容易多了。由于血龙木的特征比较明显，因此鉴别起来要比红木简单。真血龙木：颜色偏黄，木头里外颜色一致，无香味，密度大，能沉水。真血龙木因为密度大油性好，大多会有油裂，所以成品率低，从颜色上看有红色血丝，血丝游离于木材纹理之中。血龙木木质细腻，油脂厚实。化工血龙木：颜色艳红，木头外红内白，有带点香味，经过化工处理，木质疏松，不能沉水。其次，鉴别血龙木的真假还可以拿手电筒照一下，真的血龙木具有一定的透光性，经强光照射，会呈现出红色光透。
❹ 木材密度越大的油越大吗
不是的，看品种了，有的树种含油量很大，比如松树，柏树，但它们的密度不怎么大。紫光檀，蛇纹木，它们的密度很大但它们含油量却不怎么高。只能说同树种里面密度越大的部位含油量相对高些。
❺ 什么木质油性大
油性高得首先得说小叶紫檀手串，然后按照密度是紫光檀，麻利疙瘩，大叶紫檀，红酸枝等密度和油性都非常高。
❻ 选木材时，通常会说这个油性大或油性小，这个“油性”具体是指什么油性大的木材有什么特点或是说优点
油性大的如松木，不好。
好的木材要经过干燥、脱脂处理
❼ 木料油性大会不会结晶
会结晶。
木料油性大，会结晶，特别是松木，桃木，油大会结晶。
❽ 我的手串油性大是什么原因，用油浸泡了吗
没准哦，现在的确有这种做发
最近看到一个广告上说“流油的紫檀”。大概意思是他家的料切开后会在切面慢慢渗出油滴，油性大、老料等等。说老实话，甭管内行外行，谁第一眼看这个说法的时候能不被吓了一跳啊？可是仔细想想，就算是能榨油的花生，切开也不能看到油滴渗出来啊，好歹小叶紫檀它是木料不是肥肉啊！
再者说了，老料里面的水分早就干了，油性再大也不至于直接就能渗出来。那么，就有藏友问了：真正油性大的小叶紫檀，能看见油吗？答案是能！但是并不是切开就可以看到。如果您手头有一块油性比较大的料的话，可以稍微损失一点做一个小实验：用刀切下一小片，然后点燃它。这时仔细观察，可以看见离火焰比较近、但是还没燃烧的部分，表面会有少许油脂沸腾。同时，可以闻到紫檀那种特殊的味道，这其实就是紫檀药用部分的那种成分。那么问题来了：那种所谓切开就流油的老料是怎么来的呢？
业内人士表示，这是采用了一种作假的方法——蜡煮法。市场上油性大的老料比较受欢迎，可是那有那么多老料啊？于是把新料加工成老料就成为一种手段了。具体做法是先加色煮，再蜡煮或一定比例的油煮或泡。加工之后，外表看跟老料一样。密度甚至还更大。切开后，在温度稍高的情况下，就能渗出油滴或蜡滴。
对于这种“流油料”，长时间盘玩后就能看出倪端。不过在刚购买的时候怎么发现呢？很简单，还是密度法，拿到手串后量一下重量，看看密度（回复“密度”，查看小叶紫檀手串密度对照表）。再观察一下棕眼和纹络：如果纹络很粗，但是密度很大，那就要小心了。还有一些商贩用别的纹络相近的木材也采用这种方法，仿造紫檀。总之，一定要抓住密度这个主要因素，结合观察纹络。
再来说说盘玩，小叶紫檀手串需要盘玩，日久天长会有比较自然的包浆，颜色也逐渐变深。现在大家基本上都知道，新件在正式上手前要先用软毛巾或软布盘上一段时间，然后再上手。不少卖家为了让自己的货看起来油性足，在最后打磨后再打蜡或上油，还有的进行高抛光，甚至达到5000目。对真正的玩家来说，这些其实不可取。
上蜡或上油，虽然看起来很光亮，好像油性很足，但是这种方法不利于以后的把玩。而且这种方法产生的油性不自然，木材本身的纹络很浮，老玩家很忌讳这种成色。5000目高抛光也是如此，影响将来包浆的形成。毕竟这是木质，不是翡翠、钻石一类的矿物，不管怎么加工，还是需要保持木质本身的特点才比较自然。
我还搜集了很多这种资料，可以转走方便鉴别
❾ 什么木头油性特别大适合制作成手串的
就我个人接触过的手串木头，油性最大的应该是东北的松明子手串了，那真是油性大得颗颗透亮，你可以搜搜看。
❿ 油性太大的木材可做佛珠吗
油性大的木材可以做佛珠。
含油脂较高的木材制成的木珠经过长时间正确把玩，珠子本身油脂慢慢外泄，和空气接触后慢慢氧化互相融通会形成包浆。
木珠中的紫檀、黄花梨、老山檀等珍贵木材内部都具有油性，通过长时间正确把玩，珠子本身油脂慢慢外泄，和空气接触后慢慢氧化互相融通的结果。但需要注意的是，一些玩家的大汗手长期盘搓，再来点头油、脸油、鼻子油等等，珠子表面形成黑乎乎的一层，这样形成的并非我们讲的“包浆”，而是一层老油泥。
如果要盘出包浆，首先要选择密度质地好的木珠，多数名贵木材的手串由于木质细腻都有不同含油量，盘的时候不需上任何油。上油会适得其反，木质会变得乌黑，再难形成包浆。
使用柔软的棉布盘搓一段时间也相当于5000目砂纸抛光。如果是小叶紫檀手串,会有掉色现象，一个星期后颜色会变淡或不掉色了，这属于正常现象。然后需放置阴凉处自然干燥，同时表面均匀的和空气接触形成细密均匀的氧化保护层。这样，一段时间下来，您就会发现珠子表面变得更加光滑了。
这时就可以手盘，盘玩时的手一定是要洗过并且干透，保证手上无汗，盘玩的时候要感觉到珠子的温润光滑，如果盘玩时感到珠子涩手，就要停止盘玩了。珠子的孔口周围也一定要盘到。每天不用有时间就盘，珠子也需要休息，10天以后，微汗手盘玩时可以感觉珠子有轻微的粘阻感，这是的珠子已经形成了一层薄薄的包浆，需要继续干燥。
光滑盘玩--粘阻感--干燥--光滑盘玩（保持珠子干净）
如此反复盘玩，珠子就出现有灵气的光泽，盘得好的珠子有一层玻璃光泽、入目三分，这就是挂瓷了。
木质佛珠包浆需要多长时间？根据盘玩下的辛苦不同而不同，没有标准时间。
木珠盘玩禁忌：
1、不能沾任何油脂，包括手上的油。
2、不能大汗手盘珠。
3、湿气特别大不能盘珠。
4、盘珠不能用指甲扣珠子。
5、盘完一遍不能随手放下，需用细棉布擦拭一遍。
6、不能暴力盘，盘珠时避免珠子大力碰撞。
7、不能沾水，更不能水洗。
8、不能在暖气上烤，不能暴晒，紫檀长期暴晒会变白，容易开裂。
包浆是一个要经过长期盘玩才能到达的效果，其实盘玩这个过程本身就是一种享受，在享受盘玩的过程中，盘出自己理想的包浆。
