油性颜料是怎么做的

⑴ 如何制作颜料上的一层油

你说的那个`````不是特意制作出来的油。而是用色粉要用油调和后才能做画，那之后产生的。

色素颜料粉的调制：
首先，准备若干能密封的小瓶子或铅管，以待调好的颜料装入封存。在调色时要注意一个原则：尽可能多放色粉，少加油。一般用生亚麻油来调色粉。干的慢，易于较长时间有用。如果作画需要快干，可在颜料粉中加入1：2的达玛油10%。在调制颜色是注意，惟独白的色彩（特别是锌白）不能与纯油相混，其它所有色素颜料粉均可用生亚麻油调制。白色粉与纯油相混后很快会变色，最好用乳液调制，可选用纤维素，干酪素乳液结合剂。这类乳液干的很快，调制好的颜色一定要密封装好，用多少取多少。对于较粗，有颗粒的颜料可在调油的同时研磨细。对于铅管中的油画颜色，在作画前可进行吸油处理（如挤在报纸上，使纸吸去颜料中的油），用时可调Medium油性媒介剂。对于色度很强的光色类颜料要适当混合写添加料。一般可用滑石粉，高岑土之类的材料。对于覆盖力强而不透明的颜色也可加入适量的滑石粉，高岑土。这种材料只起增加体积而不改变色素的作用，可以减弱光类颜色的强度或使不透明色变成透明色。对于遇水或遇油后漂浮的色素粉可适量加入一点牛胆汁或酒精，可使色素粉有附着力。

关于水质媒介剂的配制和使用
（此类水质结合剂适合于水粉与水彩画技法）：
☆纤维素胶结合剂的配制：
纤维素来自木制的原材料，一般有两种特性用途：一是有渗透力的胶性；一中比胶性弱的粘合剂。后者比较柔软，流动性强，只起在画面上固定色粉的作用，可作为透明色的结合剂。现在纤维素胶已替代皮胶使用，它呈透明无色液态状，干后不收缩，还有一种未经水调和过的，呈白色粉状，易于保存。
纤维素1份+25倍水调解，存放8小时。作画时可加入5%~10%的卡巴洛尔，也可根据作画需要干的速度加入丙烯或乙烯。加丙烯干的快，加乙烯干慢。

☆阿拉伯胶结合剂的配制：
这是非洲沙漠中的一种阿噶西亚树中提取的树脂，属于植物胶类。特性：透明无味，碎块状微黄色，溶于水，不溶于酒精。吸水性很弱，只能吸收2—3倍的水。不能同矿酸类，铅白等色粉混合。
步骤：
（1） 把阿拉伯树脂研磨成粉状，取1份胶粉放入容器里，用2倍沸水冲开并浸泡几个小时后经过滤。注意，次胶不能用蒸煮法，否则会破坏性能；
（2） 混合胶液1L+硼砂6g防腐（先用适量的水溶解硼砂）搅拌均匀即可调色粉作画。

☆西黄蓍胶结合剂的配制：
西黄蓍胶是从草本植物中提取的，西黄蓍胶在中国东北又称蛐蜒草，是一种草药。西黄蓍胶有粉状，片状两种，微黄色或白色，透明无味，吸水膨胀，比阿拉伯胶更柔软透明。
步骤：
（1） 胶粉1份+酒精几滴+温蒸馏水10倍，搅拌后浸泡约10小时；
（2） 在胶液中再加温蒸馏水14倍+硼砂防腐剂1%，最后加入总量的1/5甘油或两食勺蜂蜜。水最多加至50倍既可。

关于蜡质媒介剂的配制和使用：
用蜡作画最早出现与古希腊，罗马及法老时期。这种材料坚固稳定，适合与壁画，木板及其他硬质依托材料，具有抗潮性，对光不敏感，画面效果是灰暗半亮性质的。用蜡做媒介剂使颜色能保持稳定，鲜艳。蜡与水，蜡与油，蜡与蜡都须在加热条件下相溶合，因此而产生出各种不同性质特点的媒介剂及绘画技法。
一般用于绘画的蜡是蜂蜡（属于动物蜡），它是从蜂窝中提取的，经过滤，去色并用蜡酸，酒精及碳原子等化学物质处理，成分较复杂，一般能找到的成品乳白色块状，较柔软细腻。可在63(C下溶化。对热蒸汽敏感， 可在加热中溶于松节油，高级汽油和水，可配制成乳液结合剂用于冷画法。也可以同其他种类的蜡混合用于热画法。还可以同达玛油，卡巴洛尔等相混使用或作为半光油使用。
另一种可用于绘画的蜡是卡尔努巴蜡（属于植物蜡）又称巴西棕榈蜡，是从埃及棕榈树叶中提取的，制作成分复杂，这种蜡质地很硬，光滑，淡黄色，碎片状，可与蜂蜡在加热中相溶合。熔点为85(C，温度稍偏低即刻凝固，非常坚固，画成后可抛光。

☆乳化蜡结合剂的配制：（半蜡半水性乳液，易保存）
（1） 蜂蜡30g+水250ml，用蒸煮法使蜡与水相溶之后再加入15g阿摩尼亚碳酸盐防腐。先用少量水溶解后倒入蜡液中搅拌均匀；
（2） 冷却后的合成乳化蜡液3份+卡巴洛尔1份相混合调色素粉作画。也可同纤维素胶，干酪素胶，皮胶，乳胶等合用，用量与卡巴洛尔相同。

☆皂化蜡结合剂的配制：（半蜡半水性乳液，易保存）
（1） 蜂蜡1份+松节油3份，仍用蒸煮法，但在蒸煮过程中要把盛有松节油和蜂蜡的瓶子盖严，以防松节油挥发，待蜡溶化后再打开盖冷却；
（2） 作画时需要达玛油1份混合调色粉使用。注意，松节油也可与四种胶相溶合使用：皮胶，乳胶，干酪素胶，纤维素胶。

关于油性与半油性半水性媒介剂的配制和使用：
☆达玛油媒介剂的配制方法：（油性媒介剂，易保存）
（1） 先把生亚麻油（青油）进行氧化处理，方法：将生亚麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小块面包吸收杂质成分。在容器口上支起玻璃盖板使其透气，竟日晒氧化一至两星期后再过滤一次。油变得叫稠并具有一定的催干作用；
（2） 1：2达玛油1份+氧化亚麻油1份+松节油1~2份搅匀即可。

☆蛋胶乳液结合剂的配制方法：（半油半水性乳液，不易保存）
鸡蛋液是一种天然胶，蛋清中含水80%，蛋白质12%，还有一些动物酸，蛋黄中含水50%，油17~38%，蛋白质15%，还含有少量的黄色素。
A． 整蛋结合剂：（半油半水性）
（1） 把鸡蛋黄上的胚胎（一个小黑点）去掉，打匀，并放6滴桂竹香油防腐；
（2） 鸡蛋液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加1~3份水进行充分搅拌。注意，鸡蛋液须朝同一方向打，边打边逐渐依次加入其他成分。
B． 蛋清结合剂：（含水性）
只用蛋清，打匀后倒在一块海绵上，挤入容器里，滴几点桂竹香油防腐。作画时加1/3至1/4的纤维素胶液。注意，纤维素胶越加多蛋清画的性能就越少。
C． 蛋黄结合剂：（含油性）
蛋黄打匀，加点桂竹香油，作画时可加达玛油或纤维素胶液。

☆干酪素胶乳液结合剂的配制方法：（半油半水性乳液，较易保存）
这种乳液可代替蛋胶乳液结合剂使用。加水多少取决于作画需要的稀释程度，水最多加至三份。注意，当水和松节油挥发后乳液变稠时，如需要稀释须先加入适量松节油，搅拌均匀后再加水搅拌。
干酪素胶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份充分搅拌，即可调色素粉作画。

整蛋结合剂的制作图示：
☆纤维素乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 纤维素粉1份+25倍水，搅拌成糊状胶液放8-24小时；
（2） 纤维素胶液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份。进行充分搅拌后即可使用。

☆聚乙烯醇（107胶）乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 聚乙烯醇1份+适量水，把容器放在水锅里蒸煮，加热溶合；
（2） 聚乙烯醇溶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌溶合后可根据作画需要加适量水1~3份，充分搅拌后即可使用。

☆乙烯乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
乙烯1份+氧化亚麻油半份+达玛油+半份1份搅拌均匀即可。画面效果有一定的光泽，属于，亮光类结合剂。

☆丙烯乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
方法同上。区别：画面效果没有光泽，为半光类结合剂。

以上凡属乳液结合剂从外部看是乳状混合液，从内部看仍是一种分离状，但其中一种液体在起主要作用，另一种则形成微小颗粒状。因此油加水与水加油是不一样效果的。把水加入油里，形成油包水的状态。这种做法油性少，越加水越干的快。相反，把有加入水里则形成水包油，油性强，越加油越稀释，流动性强，干 的较慢。一般在二者的混合技法作画时，用Medium油性结合剂调各种颜色画暗部或中间调子，用乳液（emulsion）调白色粉画亮部，可略加一点冷色或暖色塑造形象。二种结合剂在同时使用时注意：先用Medium含油性结合剂铺调子，在油性底未干时可用Emulsion含水性结合剂画。当再次反复画时必须等含水性结合剂干透才可用Medium含油性结合剂在上边罩染，经过多次反复可得多层透明效果。

⑵ 颜料是用什么做成的

天然矿质颜料

所谓矿物质颜料，即为天然矿石采集之后，经粉碎、研磨、漂洗等工序后制成的颜料，也称“石色”，其色质较为稳定。结晶体的光泽增加了色彩的明度，色彩发光效果好，覆盖力极强。

一般我们常见的矿物材料有：朱砂、赭石、石青、石绿、石黄、白垩、胡粉、铅粉、黑石脂、云母、珊瑚玛瑙、银珠等。

⑶ 水性颜料和油性颜料与颜料原色粉有什么区别

水性颜料和油性颜料与颜料原色粉成分，使用的画纸，画种，价格等等都不一样。

成分不同点：

根据绘画颜料的物质与表现特性将它们分成为水性颜料、油性颜料和油水结合的乳剂颜料等三大类。 水性颜料 水性颜料的主要特征是以水溶性的黏合剂为颜料载色剂，在作画时可以用水来稀释颜料并获得不同明度深浅的色彩。除水粉颜料外，水性颜料以透明性的居多如各种水彩颜料和中国画颜料等。水性颜料使用便捷，干燥迅速，可凭借水的特性产生渗化、融合和透叠等效果，适合于表现轻快明亮的画面。大部分的水性颜料干燥以后可以重新用水擦洗修改。 油性颜料 油性颜料以干性植物油为颜料载色剂，既起到粘合和稀释作用，又使颜料具有可塑性，能产生很强的覆盖力和肌理层次。油的透明性和折射率使得油性颜料可以获得最强的色饱和度和最深的明度，可以画出深沉厚重的暗色调，为其它颜料所不能。油性颜料属慢干的颜料，主要品种有普通油画颜料、醇酸树脂油画颜料和新型水调油画颜料等。 乳剂颜料 乳剂性绘画颜料以水和油结合的乳剂为颜料的载色剂，兼具水性颜料和油性颜料的特点，既可用水稀释来作画，干燥以后又不溶于水；既可以画出透明的效果，也能做出半厚涂到完全厚涂的凝重肌理，而且还不会像油性颜料那样日久后易产生明显的色彩变黄倾向。乳剂颜料的变异种类较多，性能特点也各不相同，传统的蛋彩、蜡彩和现代的丙烯、乙烯颜料都属乳剂类型的颜料。 以上三大类颜料既有共性，又有各自特点，都无法完全互相替代。每一种颜料都有其长处和局限性，也正由于此，才使得绘画语言具有丰富和多变的面貌。我们应注意颜料的特性，扬长避短，根据绘画体裁和场合以及自己的擅长选择合适的颜料类型。

例如：丙烯颜料也分成为水性颜料、油性颜料和油水结合的乳剂颜料。

丙烯颜料是用一种化学合成胶乳剂（含丙烯酸酯、以及增稠剂、填充剂等）与颜色微粒混合而成的新型绘画颜料。丙烯颜料属于人工合成的聚合颜料，发明于20世纪50年代，是颜料粉调和丙烯酸乳胶制成的。

其具有以下优点：

（1）可用水稀释，利于清洗；

（2）速干。颜料在落笔后几分钟即可干燥，不必像油画作品那样完成后需等几个月才能上光。喜欢慢干特性颜料的画家可用延缓剂来延缓颜料干燥时间；

（3）着色层干后会迅速失去可溶性，同时形成坚韧、有弹性的不渗水的膜。这种膜类似于橡胶；

（4）颜色饱满、浓重、鲜润，无论怎样调和都不会有“脏”“灰”的感觉。着色层永远不会有吸油发污的现象；

（5）作品的持久性较长。油画中的油膜时间久了容易氧化，变黄、变硬易使画面产生龟裂现象。而丙烯胶膜从理论上讲永远不会脆化，也绝不会变黄；

（6）丙烯颜料在使用方式上与油画的最大区别是带有一般水性颜料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用；

（7）丙烯塑型软膏中有含颗粒型，且有粗颗粒与细颗粒之分，为制作肌理提供了方便；

（8）丙烯颜料有轻微的毒，但对人体不会产生伤害。只要小心不要误食就行了。

在环保方面：

1、水性颜料：

其优点是减少了VOC 的排放量，且具有安全、无火灾隐患，清洗方便等；缺点是画干与湿时差别较明显且重叠笔触会造成画面脏乱，阴纸，容易遭受微生物破坏以及成膜时干燥时间较长，尤其是在低温、高湿环境下。

2、油性颜料：

溶解用的亚麻油，松节油含有强烈的刺激性的味道，而且气体中还含有大量有害物质，伤害人体健康，绘画后一两个月左右，强烈的刺激气味基本上就挥发无味了。但还会有微量的有毒气体会释放几年，最好在通风的房间绘画。

颜料原色粉：

色粉是对颜料的一种俗称，它包括有机颜料、无机颜料、溶剂染料、荧光颜料、珠光颜料、荧光增白剂等，广泛用于塑胶、油漆、涂料、油墨、纺织、皮革、造纸、建筑材料、文教用品等行业。

无机矿物颜料不溶于水和有机溶剂全部都是实心色，色粉可溶于水或者有机溶剂一般稀释后显示出透明色，而且在溶解过程中仔细观察会发现晕染扩散现象。另外也可用普通卫生纸或者信纸过滤这两种液体通常矿物颜料因为粒径很大无法渗透。

色粉可以像粉笔一样使用，也可以当水粉颜料使用。它是一种很简单的绘画工具。

当颜料使用的方法如下：

使用色粉的时候先把手洗干净，准备一个干净的盘子或者别的容器，然明后用小刀轻轻削下一些粉末来，用手指直接攒取色粉均匀抹在画上，也可以用棉花或者别的工具辅助涂抹。记得削的粉末要细腻均匀,颗粒千万不能大。

色粉画：法文、英文名称Pastel，来源于意大利语Pastello。Paste是“糊状物体”的意思，表明材料的性能。Pastel中文也译作“粉画”、“粉笔画”，彩色粉画笔，台湾译作“粉彩画”。

顾名思义是一种有色彩的绘画。它并不是水粉画，而是干的特制的彩色粉笔。色粉画画在有颗粒的纸或布上，直接在画面上调配色彩，利用色粉笔的覆盖及笔触的交插变化而产生丰富的色调。

色粉画的创作工具由颜色、用途各异的色粉笔组成。色彩简单地被画在纸上或画板上，整个过程完成得迅速快捷，即画的就是人所观察到的，不用准备颜料，也不会因某些原因使颜色发生变化。这种简单的创作形式也适用于复杂的情形，

对此，许多色粉画家都在他们的作品中有所体现。色粉画既有油画的厚重又有水彩画的灵动之感，且作画便捷，绘画效果独特，深受西方画家们的推崇。色粉画是西洋主要色彩画种之一，大约有500年历史。它是从素描演变过来的。

色粉画从效果来看，它兼有油画和水彩的艺术效果，具有其独特的艺术魅力。在塑造和晕染方面有独到之处，且色彩变化丰富、绚丽、典雅，它最宜表现变幻细腻的物体，如：人体的肌肤、水果等。色彩常给人以清新之感。

从材料来看，它不需借助油、水等媒体来调色，它可以直接作画，如同铅笔运用方便；它的调色只需色粉之间互相搓合即可得到理想的色彩。色粉以矿物质色料为主要原料，所以色彩稳定性好，明亮饱和，经久不褪色，如吉多雷尼（1575-1642）用色粉画的画，至今尚存，色彩如新。

色粉画表现力强，它的色相非常鲜艳与饱和。有的还有些荧光的效果，闪闪发亮，这是其它颜料中所少有的。所以色粉画的效果很特殊，颜色既可以画得很强烈，又可以画得特别的“糯”与柔和。

色粉画比油画要轻便，也不像水粉、水彩那样有一个水份干湿衔接的问题。所以它不受时间和水分的限制 ，既不用调色油，也不要计算水份，简易便捷，十分省事。

⑷ 油漆是什么做成的

一、油漆是由树脂、溶剂、颜填料、助剂等组成的。根据性能要求有时成份会略有变化，如清漆没有颜填料、粉末涂料中可以没有溶剂。其中起最关键作用的是所用的树脂，也是油漆化学分类的根本。树脂的不同，干燥方式也不同，如醇酸漆、酚醛漆是靠空气中的氧来干燥的，树脂中就必然含有大量依靠氧来链接的不饱和双键。氨基烤漆是靠氨基树脂在高温下干燥的，虽然漆里的醇酸树脂含量大大高于氨基树脂，也只能叫氨基烤漆。

二、油漆为粘稠油性颜料，未干情况下易燃，不溶于水，微溶于脂肪，可溶于醇、醛、醚、苯、烷，易溶于汽油、煤油、柴油。
三、油漆不论品种或形态如何，都是由成膜物质、次要成膜物质和辅助成膜物质三种基本物质组成：
1、成膜物质：也称粘结剂，成膜物质大部分为有机高分子化合物如天然树脂（松香、大漆）、涂料（桐油、亚麻油、豆油、鱼油等）、合成树脂等混合配料，经过高温反应而成，也有无机物组合的油漆（如：无机富锌漆）。各种成膜物质按国家标准共xxx类。它是构成油漆的主体，决定着漆膜的性能。如果没有成膜物质，单纯颜料和辅助材料不能形成漆膜。

2、次要成膜物质：包括各种颜料、体质颜料、防锈颜料。颜料为漆膜提供色彩和遮盖力，提高油漆的保护性能和装饰效果，耐候性好的颜料可提高油漆的使用寿命。体质颜料可以增加漆膜的厚度，利用其本身“片状，针状”结构的性能，通过颜料的堆积叠复，形成鱼鳞状的漆膜，提高漆膜的使用寿命，提高防水性和防锈效果。防锈颜料通过其本身物理和化学防锈作用，防止物体表面被大气、化学物质腐蚀，金属表面被锈蚀。
3、辅助成膜物质：包括各种助剂，溶剂，各种助剂在油漆的生产过程、贮存过程、使用过程、以及漆膜的形成过程起到非常重要的作用。虽然使用的量都很少，但对漆膜的性能影响极大。甚至形不成漆膜如：不干、沉底结块、结皮。水性漆更需要助剂才能满足生产、施工、贮存和形成漆膜。油漆助剂的水平也代表了国家油漆的水平。溶剂也称“分散介质”（包括各种有机溶剂、水）主要稀释成膜物质而形成粘稠液体，以便于生产和施工。常将成膜基料和分散介质的混合物称为漆料。

⑸ 油性，水性色浆的配方

配方：

1、水性树脂 10%；

2、丙二醇甲醚 10%；

3、二甲基乙醇胺 0.5%；

4、去离子水 18.7～23.8%；

5、消泡剂 0.3～0.4%；

6、分散剂 5～10%；

7、颜料 50%；

8、防尘剂 0.3～0.5%；

一般所说的稀料都说的是油性的，色浆也分为水性度和油性的，一般情况下水性色浆只能用水性稀释问剂答稀释，油性色浆只能用油性溶剂（包括稀料）稀释，但有内一种水油通用色浆既可以用水稀释也可以用稀料稀释。

(5)油性颜料是怎么做的扩展阅读：

色浆是经过严密的加工工艺研制而成的，利用了不同的颜料，对颜料表面处理、表面包裹等技术。

水性漆以清水作为洗剂，对人体健康是没有任何伤害的，油性漆是以香蕉水、天拿水作为稀释剂、含有大量的苯、二甲苯等有害致癌物质一般版水性漆不含有害物质，无毒无味刷涂刷后就可以立即入住的油性漆，含有强烈的刺激性气味，让人难以忍受对人身权体也是有一定的害处。

⑹ 颜料怎么做

丙烯颜料属于人工合成的聚合颜料，发明于20世纪50年代，是颜料粉调和丙烯酸乳胶制成的。丙烯酸乳胶亦称丙烯树脂聚化乳胶。丙烯树脂有许多种，如甲基丙烯酸树脂等

⑺ 水粉颜料 水彩颜料 丙烯颜料 油画颜料都是什么做出来的

丙烯颜料属于人工合成的聚合颜料，发明于20世纪50年代，是颜料粉调和丙烯酸乳胶制成的。丙烯酸乳胶亦称丙烯树脂聚化乳胶。丙烯树脂有许多种，如甲基丙烯酸树脂等，因此，丙烯颜料也有很多种类。
丙烯颜料有毒，但对人体不会很大的产生伤害。只要小心不要误食就行了。

油画颜料由颜料粉加油和胶搅拌研磨而成。油画颜料是以矿物、植物、动物、化学合成的色粉与调和剂亚麻油或核桃油搅拌研磨所形成的一种物质实体。

国画颜料也叫中国画颜料，是用来画国画的专用颜料。现在销售的一般为管装和颜料块，也有颜料粉的。国画颜料的分类传统的中国画颜料，它一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，从使用历史上讲，应先有矿物、后有植物，就象用墨先有松烟、后有油烟。远古时的岩画上留下的鲜艳色泽，据化验后，发现是用了矿物颜料（如朱砂），矿物颜料的显着特点是不易退色、色彩鲜艳，看过张大千晚年泼彩画的大多有此印象，大面积的石青、石绿、朱砂能让人精神为之一振！植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。

水粉颜料的个性差异水粉颜料大部分颜色是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是，水粉颜料中的深红、玫瑰红、青莲、紫罗兰等颜色就极不稳定，容易出现翻色，不易覆盖。水粉颜色的透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色。

颜料从化学组成来分，可分为无机颜料和有机颜料两大类，就其来源又可分为天然颜料和合成颜料。天然颜料以矿物为来源，如：朱砂、红土、雄黄、孔雀绿以及重质碳酸钙 民间彩绘颜料、硅灰石、重晶石粉、滑石粉、云母粉、高岭土等等。以生物为来源的，如来自动物的：胭脂虫红、天然鱼鳞粉等；来自植物的有：藤黄、茜素红、靛青等。合成颜料通过人工合成，如钛白、锌钡白、铅铬黄、铁蓝等无机颜料，以及大红粉、偶淡黄、酞菁蓝、喹吖啶酮等有机颜料。以颜料的功能来分类的如防锈颜料、磁性颜料、发光颜料、珠光颜料、导电颜料等。

⑻ 怎么自制油画颜料

依托材料的选择和三大类胶的准备首先，根据创作需求和依托材料质地的软硬来选择不同的准备方式。化学合成胶制作依托材料化学合成胶基本上分为两大体系：乙烯和丙烯，这是两种白色的液态粘合剂，也称乳液。在法国大约有二十几种选择的可能性，它的性能各异，成分复杂。化学合成胶的性质分为两类：一类是胶性，另一类是粘合剂类。在绘画中需要的合成胶的性质属于粘合剂类，特点是无色透明、柔软，可形成有韧性的薄膜而不被溶解。注意：切勿使用胶类性质的合成胶，这类材料有很强的渗透力而不能形成有韧性的薄膜，对画面具有破坏性。还有一类介乎乙烯和丙烯之间的乳液，音译为：卡巴洛尔，卡巴布莱斯二种（其中卡巴洛尔可用聚醋酸乙烯乳液即乳白胶替代）。这两种材料是20世纪可用于绘画中的最佳材料。其特点是透明无色、柔软和坚固、有光泽、有相当的抗光性。卡巴洛尔较稠，最多可溶8倍水，可与纤维素胶合用，结实牢固，是做依托材料和调色的理想材料。卡巴布莱斯较稀，可溶4倍水，可替代光油使用，也可用于水彩画。画布涂料剂的配制：西班牙白粉1份+钛白粉1份+水1份（可根据需要量多少加）混合搅拌均匀，再加卡巴洛尔1份，充分搅拌匀即可使用。西班牙白粉可用大白粉替代。A． 画布制作底子的步骤：（1） 卡巴洛尔1份+6倍水搅匀，用宽笔与画布成45°度角刷匀画布第一层；（2） 待第一层干透，再用画布涂料剂刷第二层或第三层。涂料剂最多刷两层。注意，刷每层时如有胶液渗透到画布的背面，马上用海绵吸掉或用调色刀刮掉，使只不影响画布正面的伸缩。B． 木板上制作底子的步骤：（1） 卡巴洛尔1份+6倍水搅匀后在板的正反面同时各刷一层；（2） 待第一层干透，在板的正面刷5层涂料剂，背面刷3层涂料剂。注意，每层都须干透后才可刷下一层。两面刷胶的目的是防止木板变（弓）形。C． 纸上作画的准备：画纸是按重量区分的，从30g到300g纸型不等。只刷一层卡巴洛尔即可作画，也可以只刷一层涂料剂就作画。卡巴洛尔具有抗油性，涂料剂属于半吸油性，可根据作画需要和用纸张的薄厚来选择方法。

动物胶制作依托材料动物胶种类主要有皮胶，骨胶，鱼鳔胶等。中国的明胶实际上是精练的皮胶。中国，日皮的皮胶质量比法国的要好。动物胶的主要成分是蛋白质，胶里含有色素，其颜色成分有可能影响画面。选用动物胶时胶质越透明，越软越好。动物胶分块状，颗粒状和粉状几种。颗粒状，块状的胶比粉状的杂质少，质量好。动物胶吸水后膨胀，作依托材料及绘画结合剂用量不宜太多，如使用过稠，涂的太厚将会导致画布崩裂。使用动物胶适于木板上作画，如使用画布，墙面一旦受潮易损坏。动物胶的使用步骤：（1） 将皮胶放入冷水中浸泡24小时，使胶吸水膨胀。块皮胶70-100g+水1L，颗粒状明胶50g+水1L。注意：容器要求绝对干净，特别不能含有酸性物质，包括肥皂液，去污粉之类物质，这些物质可使胶很快变质腐坏；（2） 煮胶，不能直接把容器放在火上煮，要放进盛水的锅里隔水蒸煮。水不要烧沸，要用文火慢煮，为了防腐、防虫，煮时可在胶液中加1/10的明矾。明矾先用水化开再加入胶水中。注意，胶水不能来回煮。 胶煮好后，取出一份加入适量的水（可稀一些）先刷一，二层；（3） 待第一或第二层胶底干透后再刷两层涂料剂。

干酪素胶制作依托材料干酪素是从奶酪中提取的，属于蛋白质类，乳白色，有粉状和微颗粒两种。这种胶制作的底子虽有伸缩性，吸油，但非常坚固而有韧性，古代壁画中常使用这种材料做底子。同时也可作成结合剂调色素粉画画，这是一种用于绘画的很好的材料。干酪素胶液的调制：干酪素粉50g+温水125ml+阿摩尼亚碳酸盐（属于碱性物质，又称氨盐，可用碳酸氨代替）15g。注意，先用温水搅拌干酪素粉，同时用极少量水溶解阿摩尼亚碳酸盐，并把溶解好的碳酸盐倒入正搅拌的干酪素液体中，进行充分搅拌（效果是膨胀发起，很粘），此时再加入125ml温水搅拌，直至成糨糊状之后在加入氟化钠（起防腐作用），先用少量水溶解，再倒入胶液里搅匀。做画底子的步骤：（1） 取合成干酪素胶液1 份+水1-3份，刷第一层胶底；（2） 待第一层干透后，再刷涂料剂两层。涂料剂的配制：西班牙白粉1份+锌白粉或钛白粉1份+水1份调匀，再加合成干酪素胶液1份搅拌均匀即可使用。注意，干酪素胶液不易长期保存，可根据用量来适量调治使用。

光油的原材料、制作方法及其使用光油的种类及配制：
A． 达玛树脂：是天然树脂，产地是新西兰、菲律宾。特性：碎块状，微黄透明，属于高熔点树脂，具有较强的粘合力，溶于酒精，松节油，精练汽油，是制作光油的较好原材料，也可以配制绘画结合剂，还可以同蜡混合使用。达玛树脂制作出的光油较柔和，但年代太久会变黄，用溶解剂很难去掉，在潮湿的条件下表层会产生出兰色光泽，影响画面。达玛光油的配制步骤：（1） 把研磨成粉状的达玛树脂倒入干燥的容器里，记下容积的度量，然后将达玛树脂装入纱布织成的袋子里；（2） 根据记录下来的度量，在容器中倒入二倍于达玛树脂的松节油，再把纱布袋浸泡在松节油里，容器口加盖，封好，防止松节油挥发。注意，不要加热，只需放二三天。待达玛树脂完全溶化后把杂质过滤掉即可使用。（3） 图示：达玛光油的制作B． 玛蒂脂（芸香，乳香脂）也是一种天然树脂，产地是地中海，希腊。特性：颗粒状，碎块状两种，透明微黄，熔点高。其成分复杂，属于贵重药材也是用于绘画光油最好的树脂。可溶于酒精、松节油、高级燃料油等。形成的油层韧性强，光泽柔和。在受潮的条件下油层不变色，但年代太久要变黄并很难去掉。玛蒂脂光油配制方法同上。C． 化学合成树脂又称丙酮脂。特性：是化学合成材料，白色透明结晶体，可溶解于松节油，形成的油层比前两种树脂更亮，透明无色，对光很敏感，不粘灰尘，油层老化后也很难去掉。丙酮脂光油配制方法同上。

半光油的配制：
1：3的达玛油（玛蒂油或丙酮油均可）加2/3的皂化蜡搅拌均匀即可使用。光油的使用：上光油有两个目的，一是谐调整个画面（注意：灰暗色画面不能用亮光油，亮色调的画面不能用半光油）；二是保护画面。首要的条件必须让画面干透，否则光油渗透进画面，就无法清洗，也将导致画面色调的改变。上光油时油层要薄，要稀释，要刷匀，动作要轻快。另外使用光油的画应避免周围环境有很强的光反映。用干酪素胶，蛋胶画成的画也可用达玛油上光。各种媒介剂的配制与应用媒介剂又称结合剂，是由各种胶液，树脂，油和蜡等材料混合配制而成的，用于在不同的依托材料上结合色素粉，使之形成稳固的画层。不同材料特性的结合剂产生各种不同的画层。一般用于传统油画中的媒介剂主要指使用Medium(媒介质)，Emulsion(乳液)，Tempera(蛋胶乳液)等技法。Medium技法主要指含油性质的透明结合剂作画。Emulsion主要指含半油半水性质的不透明的乳液结合剂包括各种Tempera绘画技法，以上两大类又可在作画中混合使用，形成变化无穷的多层透明画法。古典绘画大师波提切利，凡-爱克，伦勃朗，提香，鲁本斯等都是出自这一体系。

关于油性与半油性半水性媒介剂的配制和使用☆达玛油媒介剂的配制方法：（油性媒介剂，易保存）（1） 先把生亚麻油（青油）进行氧化处理，方法：将生亚麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小块面包吸收杂质成分。在容器口上支起玻璃盖板使其透气，竟日晒氧化一至两星期后再过滤一次。油变得叫稠并具有一定的催干作用；（2） 1：2达玛油1份+氧化亚麻油1份+松节油1~2份搅匀即可。☆蛋胶乳液结合剂的配制方法：（半油半水性乳液，不易保存）鸡蛋液是一种天然胶，蛋清中含水80%，蛋白质12%，还有一些动物酸，蛋黄中含水50%，油17~38%，蛋白质15%，还含有少量的黄色素。A． 整蛋结合剂：（半油半水性）（1） 把鸡蛋黄上的胚胎（一个小黑点）去掉，打匀，并放6滴桂竹香油防腐；（2） 鸡蛋液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加1~3份水进行充分搅拌。注意，鸡蛋液须朝同一方向打，边打边逐渐依次加入其他成分。B． 蛋清结合剂：（含水性）只用蛋清，打匀后倒在一块海绵上，挤入容器里，滴几点桂竹香油防腐。作画时加1/3至1/4的纤维素胶液。注意，纤维素胶越加多蛋清画的性能就越少。C． 蛋黄结合剂：（含油性）蛋黄打匀，加点桂竹香油，作画时可加达玛油或纤维素胶液。

干酪素胶乳液结合剂的配制方法：（半油半水性乳液，较易保存）这种乳液可代替蛋胶乳液结合剂使用。加水多少取决于作画需要的稀释程度，水最多加至三份。注意，当水和松节油挥发后乳液变稠时，如需要稀释须先加入适量松节油，搅拌均匀后再加水搅拌。干酪素胶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份充分搅拌，即可调色素粉作画。整蛋结合剂的制作图示：☆纤维素乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）（1） 纤维素粉1份+25倍水，搅拌成糊状胶液放8-24小时；（2） 纤维素胶液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份。进行充分搅拌后即可使用。☆聚乙烯醇（107胶）乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）（1） 聚乙烯醇1份+适量水，把容器放在水锅里蒸煮，加热溶合；（2） 聚乙烯醇溶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌溶合后可根据作画需要加适量水1~3份，充分搅拌后即可使用。☆乙烯乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）乙烯1份+氧化亚麻油半份+达玛油+半份1份搅拌均匀即可。画面效果有一定的光泽，属于，亮光类结合剂。☆丙烯乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）方法同上。区别：画面效果没有光泽，为半光类结合剂。以上凡属乳液结合剂从外部看是乳状混合液，从内部看仍是一种分离状，但其中一种液体在起主要作用，另一种则形成微小颗粒状。因此油加水与水加油是不一样效果的。把水加入油里，形成油包水的状态。这种做法油性少，越加水越干的快。相反，把有加入水里则形成水包油，油性强，越加油越稀释，流动性强，干 的较慢。一般在二者的混合技法作画时，用Medium油性结合剂调各种颜色画暗部或中间调子，用乳液（emulsion）调白色粉画亮部，可略加一点冷色或暖色塑造形象。二种结合剂在同时使用时注意：先用Medium含油性结合剂铺调子，在油性底未干时可用Emulsion含水性结合剂画。当再次反复画时必须等含水性结合剂干透才可用Medium含油性结合剂在上边罩染，经过多次反复可得多层透明效果。

关于蜡质媒介剂的配制和使用用蜡作画最早出现与古希腊，罗马及法老时期。这种材料坚固稳定，适合与壁画，木板及其他硬质依托材料，具有抗潮性，对光不敏感，画面效果是灰暗半亮性质的。用蜡做媒介剂使颜色能保持稳定，鲜艳。蜡与水，蜡与油，蜡与蜡都须在加热条件下相溶合，因此而产生出各种不同性质特点的媒介剂及绘画技法。一般用于绘画的蜡是蜂蜡（属于动物蜡），它是从蜂窝中提取的，经过滤，去色并用蜡酸，酒精及碳原子等化学物质处理，成分较复杂，一般能找到的成品乳白色块状，较柔软细腻。可在63(C下溶化。对热蒸汽敏感， 可在加热中溶于松节油，高级汽油和水，可配制成乳液结合剂用于冷画法。也可以同其他种类的蜡混合用于热画法。还可以同达玛油，卡巴洛尔等相混使用或作为半光油使用。另一种可用于绘画的蜡是卡尔努巴蜡（属于植物蜡）又称巴西棕榈蜡，是从埃及棕榈树叶中提取的，制作成分复杂，这种蜡质地很硬，光滑，淡黄色，碎片状，可与蜂蜡在加热中相溶合。熔点为85(C，温度稍偏低即刻凝固，非常坚固，画成后可抛光。☆乳化蜡结合剂的配制：（半蜡半水性乳液，易保存）（1） 蜂蜡30g+水250ml，用蒸煮法使蜡与水相溶之后再加入15g阿摩尼亚碳酸盐防腐。先用少量水溶解后倒入蜡液中搅拌均匀；（2） 冷却后的合成乳化蜡液3份+卡巴洛尔1份相混合调色素粉作画。也可同纤维素胶，干酪素胶，皮胶，乳胶等合用，用量与卡巴洛尔相同。☆皂化蜡结合剂的配制：（半蜡半水性乳液，易保存）（1） 蜂蜡1份+松节油3份，仍用蒸煮法，但在蒸煮过程中要把盛有松节油和蜂蜡的瓶子盖严，以防松节油挥发，待蜡溶化后再打开盖冷却；（2） 作画时需要达玛油1份混合调色粉使用。注意，松节油也可与四种胶相溶合使用：皮胶，乳胶，干酪素胶，纤维素胶。☆热蜡画作法及步骤：（1） 蜂蜡8份+卡尔努巴蜡1份+1：2达玛油1份，都混合在金属容器里加热，使之溶解成蜡液；（2） 将各金属小瓶放在铁板上，下边放电炉加热，将热蜡液倒入小瓶中调作画时所需的色素粉若干种。几种色素粉配备几个瓶子。每一瓶中配备一支画笔调色；（3） 热蜡画的依托材料可用木板，金属板，画布或把画布粘在板上均可；（4） 在作画时可利用加热的铁板作为调色板调色。如需要稀释可用松节油调色。在画面上可用吹风机吹热风边化蜡边造型。也可在画布或画板后架设红外线灯，从画背后加热处理画面。也可用特制通电调温的调色刀来作画。纯核桃油是最好的油画调色油 （3）核桃油（胡桃油） 欧洲18世纪以前的画家都采用此油，之后被亚麻仁油取代。它流动性好，但干得慢。当代画家用它作古典油画的调和剂。市场上有冷榨和熟化冷榨两种核桃油。 冷榨纯生核桃油：是最优质的调色油之一。可用此油加松节油起稿，也可以自配三合油或直接调色。 熟化冷榨核桃油：在不隔绝空气的状态下，将冷榨核桃油加温后制成，其中含有氧化铅，供自制调色剂时使用。干燥速度较快。关于水质媒介剂的配制和使用此类水质结合剂适合于水粉与水彩画技法。

纤维素胶结合剂的配制：纤维素来自木制的原材料，一般有两种特性用途：一是有渗透力的胶性；一中比胶性弱的粘合剂。后者比较柔软，流动性强，只起在画面上固定色粉的作用，可作为透明色的结合剂。现在纤维素胶已替代皮胶使用，它呈透明无色液态状，干后不收缩，还有一种未经水调和过的，呈白色粉状，易于保存。纤维素1份+25倍水调解，存放8小时。作画时可加入5%~10%的卡巴洛尔，也可根据作画需要干的速度加入丙烯或乙烯。加丙烯干的快，加乙烯干慢。

阿拉伯胶结合剂的配制：这是非洲沙漠中的一种阿噶西亚树中提取的树脂，属于植物胶类。特性：透明无味，碎块状微黄色，溶于水，不溶于酒精。吸水性很弱，只能吸收2—3倍的水。不能同矿酸类，铅白等色粉混合。步骤：（1） 把阿拉伯树脂研磨成粉状，取1份胶粉放入容器里，用2倍沸水冲开并浸泡几个小时后经过滤。注意，次胶不能用蒸煮法，否则会破坏性能；（2） 混合胶液1L+硼砂6g防腐（先用适量的水溶解硼砂）搅拌均匀即可调色粉作画。☆西黄蓍胶结合剂的配制：西黄蓍胶是从草本植物中提取的，西黄蓍胶在中国东北又称蛐蜒草，是一种草药。西黄蓍胶有粉状，片状两种，微黄色或白色，透明无味，吸水膨胀，比阿拉伯胶更柔软透明。步骤：（1） 胶粉1份+酒精几滴+温蒸馏水10倍，搅拌后浸泡约10小时；（2） 在胶液中再加温蒸馏水14倍+硼砂防腐剂1%，最后加入总量的1/5甘油或两食勺蜂蜜。水最多加至50倍既可。关于各种色素粉，颜料粉的特性

钛白：最早产生与瑞典，挪威。色彩白而亮，无毒。覆盖力强，对碱性，酸性均无反应，所以可同一切媒介剂和一切颜料相混合。具有较强的耐久性，但如果在室外条件下使用，长期受阳光直接照射也会粉化。锌白：又称氧化锌。是一种古老的颜料。18世纪开始出现锌白并替代了铅白使用，它的色度，覆盖力弱于钛白，具有抗酸性，但不能与普蓝及碱性材料混合，不能与某些媒介剂卡巴洛尔，乙烯乳液相混合，不能与纯油相混合。（19世纪以来把锌白副色粉与纯油相调和是导致画在短期内变色的重要原因之一，应把锌白与媒介剂Medium或乳液结合使用，因为媒介剂中纯油含量极少）西班牙白：是从自然物质中提取的，既没有覆盖力，也没有色彩强度。自古以来多用于蛋胶画中。现在一般用于做粉笔或最为白色添加料，遇酸性物质或含酸性空气会起变化。立德粉：由硫酸钡70%加硫酸锌30%混合而成，无毒，颜色比锌白色度强，比钛白色度弱，不透明。可以同油，水混合，可以溶酸性，但不能溶碱性，有一种立德粉在光变灰发暗，但在暗中仍很白，可替代锌白。铅白，银白：有毒，色度及覆盖力都很强，但遭到硫化物都起反应变黑。白：这是一种比较灰的白，主要用于纸上作画，遇酸后分解。象牙黑，骨黑：内含硫化物，色性偏暖，属于光黑类，覆盖力强，与白色有相斥作用，适合于油画，水彩，不可用于壁画，易于厚易裂。麻斯黑，葡萄黑：属于植物性颜料，无毒，有一定的抗酸碱性，能与任何颜色混合。色性倾向冷色，较柔和，适合与透明画法。干的较慢。炭黑，油烟黑：从石油中提取，色粉很细，着色力很强，一般多用于工 业。氧化铁黑，煤黑：均属于光黑类，有很强的抗光性，坚固，着色力很强，使用要谨慎。镉黄：含硫化物成分，坚固，比铬黄覆盖力强，色度强，比较稳定。藤黄：属于植物性颜料，有毒，不抗光。土黄，土红：都是自然砂物质颜料，很久以来就被广泛使用，是很好的颜色。把土黄加热后可变成土红，有火山的地方就可以找到这种颜料。覆盖力强，也可做透明色使。赭石：自然矿物质颜料，含锰的成分多，可使油干的快，不稳定，加热后可变成熟褐色或发红的颜色。卡塞尔赭：这是赭类颜色中最好的，非常稳固。生褐：含氧化铁和锰的成分。可使油干的快，色感沉着，覆盖力很强，也是很好的透明色。镉红：稳定，质量好，可代替朱砂，覆盖力很强，可同各种颜料混合。朱砂：矿物质颜料，从汞里提取硫化物，抗热力强，抗光性差。麻斯红：很稳固，抗光性强，又称英国红，威尼斯红。斯红等。极弱红：是铅氧化物，含铅，有白的成分，色感弱，不稳定，易边黑。茜红：是化学合成色素，透明感好，抗光差，有年关于透明画法较多。土绿：含氧化铁和锰的成分，色感不强，可用于透明画法。卡塞尔绿：从植物中提取的有机色素，含有煤黑，焦油，锰的成分，不 抗腐蚀，不抗光，可做透明色。群青：从天然矿物质中提取的，与石青成分相同，可替代石青，色感强，抗光稳定，是很好的颜料，加入其它色素成分有群青紫，群青赭等。沥青：从石油中提取，19世纪后开始用得很多，不稳固，很危险，见光和空气后变色，不能用于室外，表层干里不干，如用要薄，很稀，要极谨慎。普蓝：比钴蓝的覆盖力更强，色度更强，着色力更强 色素颜料粉的调制。（转：欲损梵行）

⑼ 油画颜料的颜料研磨

1.将颜料粉倒在玻璃板上，如果是颜料块应先压成碎末粉再慢慢地加入亚麻仁油
2.同时进行圆圈式研磨，并用调色刀调和，直到获得油画颜料特有的浓稠度。
必须仔细研磨，消除颗粒，使颜料粉与亚麻仁油充分完美地结合。 1.不同的颜料粉所需要的油量不同，将颜料粉研磨成膏状即可。
2.尽可能多放色粉，少加油。
一般用生亚麻油来调色粉。干的慢，易于较长时间有用。
如果作画需要快干，可在颜料粉中加入1：2的达玛油10%。在 1.惟独白的色彩（特别是锌白）不能与纯油相混，其它所有色素颜料粉均可用生亚麻油调制。
2.白色粉与纯油相混后很快会变色，最好用乳液调制，可选用纤维素，干酪素乳液结合剂。这类乳液干的很快，调制好的颜色一定要密封装好，用多少取多少。
3.对于较粗，有颗粒的颜料可在调油的同时研磨细。
4.对于铅管中的油画颜色，在作画前可进行吸油处理（如挤在报纸上，使纸吸去颜料中的油），用时可调Medium油性媒介剂。
5.对于色度很强的光色类颜料要适当混合写添加料，一般可用滑石粉，高岑土之类的材料。
对于覆盖力强而不透明的颜色也可加入适量的滑石粉，高岑土这种材料只起增加体积而不改变色素的作用，可以减弱光类颜色的强度或使不透明色变成透明色。
6.对于遇水或遇油后漂浮的色素粉可适量加入一点牛胆汁或酒精，可使色素粉有附着力。
7.有渗透性的颜料不可研磨过细，否则泛色。
8.研磨含铅等有毒性颜料时要预防粉末入鼻。
9.用亚麻仁油研制出来的颜料，只有在底层颜料完全干燥时才能涂覆盖层，因此绝对不能用极厚涂画法来作画，最适合一次性画法和单色作画法。
改变这种纯油性颜料的缺点：需要在亚麻仁油中加10%树脂光油与2%溶解于松节油的蜡。
加蜡是为了增加颜料的粘稠度（如果使用罂粟油则不必加蜡），同时既能减轻亚麻仁油变黄，又能防止比重大的颜料与油分离。
10.部分研磨好的颜料存放几天后可能出现板结现象，需要作进一步研磨。 其生产面向大多数普通用户，以满足一般需要为主.
如要考虑到商业的成本、工艺和贮存等许多因素，颜料中可能不得不加有各种添加剂，出于技术保密，其真正的构成成分也不可能完全公开。
因此仍有少数画家坚持只相信并使用自己配制或经过加工的颜料以达到个人独特的表现需求。 大规模地生产油画颜料要经过多道工序和生产流水线，从原料选择、检验、配料、调和到三辊机研磨、软管生产、灌装和包装等。
个人自制颜料则简单得多，有兴趣且觉得有必要者不妨一试。但自制颜料，特别是操作有毒害的铅白等干颜料粉时一定要注意防护，最好戴上口罩。