赫金娜尔胶原塑颜套多少钱

⑴ 玉兰油OLAY新生塑颜系列怎么使用及用法

顺序为：纯金活能水、修护精华露、纯金活肤乳、纯金面霜或者多效修护霜。

OLAY-作为全球美肌品牌,致力于女性肌肤的内在健康与外在美丽,运用前沿细胞科技打造卓越美肌产品.OLAY新生塑颜臻粹系列,紧致小脸.

OLAY新生塑颜系列焕活年轻肌肤.OLAY水感透白系列肌肤白里透光。

因为多效修护霜也属于面霜，所以这两者用其中之一即可。

面霜类必须要用配套的勺子使用，挖去适量涂抹在脸上，不要用手去触碰面霜，手上的皮脂、细菌以及灰尘容易使面霜变质。

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1950年代早期

由来

OLAY是一款真正因爱而生的产品，是一个男人为他的妻子创作的礼物。20世纪50年代，化学家格雷厄姆·武尔夫（Graham Wulff）发现，

妻子黛娜（Dinah）对使用的装在鞋油罐中的浓稠蜡状美容霜感到非常沮丧。这些面霜让她的肌肤看起来很油腻，而且绝对不适合她的妩媚与感性特质。

格雷厄姆想为爱人创造一款新的内容产品--一款不仅可以滋润她的肌肤，还能让她始终感知自己的美丽与女人味的产品。

1950年代

诞生

格雷厄姆和黛娜一起对所有方面进行了细致的调整，包括产品的吸收性和质地，精致的粉红色调，以及能让人立即识别出来的芳香气味。

最后，充满传奇色彩的玉兰油美容液（Oil of Olay Beauty Fluid)由此诞生了。

⑵ 艺赫偕音的英文名字起什么好

Bertha， 柏莎， 条顿， 聪明、美丽或灿烂的。
Beryl， 百丽儿 希腊， 绿宝石，幸运。
Bess， 贝丝， 希伯来 上帝是誓约。
Betsy， 贝琪， 希伯来 上帝是誓约。
Betty， 贝蒂， 希伯来 上帝是誓约。
Beulah， 比尤莱 希伯来 已结婚的。
Beverly 贝芙 丽， 英国， 有海狸的小河。
Blanche 布兰琪 条顿， 纯洁无暇的；白种人的；白皙美丽的。
Bblythe 布莱兹 英国， 无忧无虑的；快乐的。
Bonnie， 邦妮， 拉丁， 甜美、漂亮、优雅而善良的人。
Breenda 布蓝达 盖尔， 挑拨者；剑；黑发
Bridget 布丽姬特， 盖尔或爱尔兰， 强壮，力量
Brook， 布鲁克 英国， 傍溪而居之人。
Camille 卡蜜拉 拉丁， 好品性的高贵女子。
Candance， 坎蒂丝 拉丁， 热情，坦诚，纯洁的。
Candice 坎蒂丝 拉丁， 热情，坦诚，纯洁的。
Cara， 卡拉， 义大利 朋友；亲爱的人。
Carol， 卡萝， 法国， 欢唱，悦耳欢快的歌
Caroline， 卡洛琳 条顿， 骁勇、刚健和强壮的。
Catherine， 凯瑟琳 希腊， 纯洁的人。
Cathy， 凯丝， 希腊， 纯洁的人。
Cecilia 塞西莉亚， 拉丁， 视力朦胧的人，失明的。
Celeste 莎莉丝特， 拉丁， 最幸福的人，天国的。
Charlotte， 夏洛特 法国， 身体强健女性化的。
Cherry， 绮莉， 法国， 仁慈，像樱桃般红润的人。
Cheryl， 绮丽儿 法国， 珍爱的人，男子汉
Chloe， 克洛怡 希腊， 青春的，美丽的。
Christine， 克莉丝汀， 希腊， 基督的追随者，门徒。
Claire， 克莱儿 拉丁， 灿烂的；明亮的；聪明的。
Clara， 克莱拉 拉丁， 明亮的；聪明的。
Clementine， 克莱曼婷， 拉丁， 温柔且仁慈的人。
Constance， 康斯坦丝， 拉丁， 坚定忠实的人。
Cora， 柯拉， 希腊， 处女；少女。
Coral， 卡洛儿 希腊，法国， 珊瑚或赠品，彩石。
Cornelia， 可妮莉雅， 希腊， 山茱萸树，号角。
Crystal 克莉斯多， 希腊， 晶莹的冰，透明的灵魂，没有欺瞒。
Cynthia ， 辛西亚 希腊， 月亮女神狄安娜的称号。
Daisy， 黛西， 英国， 雏菊。
Dale， 黛儿， 英国， 居住在丘陵间之山谷中者。
Dana， 黛娜， 希伯来 来自丹麦的人；神的母亲；聪明且纯洁的。
Daphne， 黛芙妮 希腊神话， 月桂树；桂冠。
Darlene 达莲娜 英国， 温柔可爱；体贴地爱。
Dawn， 潼恩， 英国， 黎明，唤醒，振作。
Debby， 黛碧， 希伯来 蜜蜂；蜂王。
Deborah 黛博拉 希伯来 蜜蜂；蜂王。
Deirdre 迪得莉 盖尔， 忧愁的。
Delia， 迪丽雅 希腊， 牧羊女
Denise， 丹尼丝 希腊， 代表花。
Diana， 狄安娜 拉丁， 光亮如白画；月亮女神
Dinah， 黛娜， 希伯来 被评判的人，雅各的女儿。
Dolores 多洛莉丝， 拉丁， 悲伤，痛苦或遗憾。
Dominic 多明尼卡， 拉丁， 属于上帝的。
Donna， 唐娜， 拉丁， 贵妇，淑女，夫人。
Dora， 多拉， 希腊， 神的赠礼。
Doreen， 多琳， 希腊， 神的赠礼。
Doris， 多莉丝 希腊， 来自大海的；海洋女神。
Dorothy 桃乐斯 希腊， 上帝的赠礼。
Eartha， 尔莎， 英国， 土地或泥土；比喻像大地般坚忍的人。
Eden， 伊甸， 希伯来 圣经中的乐园，欢乐之地。
Edith， 伊蒂丝 古英国 格斗；战争。
Edwina， 艾德文娜， 英国， 有价值的朋友；财产的获得者。
Eileen， 爱琳， 盖尔， 光亮的，讨人喜欢的。
Elaine， 伊莲恩 法国， 光亮的；年幼的小鹿。
Eleanore， 艾琳诺 法国， 光亮的；多产的，肥沃的，有收获的。
Elizabeth， 伊莉莎白， 希伯来 上帝的誓约。
Ella， 艾拉， 条顿， 火炬
Ellen， 艾伦， 希腊、拉丁， 火把
Elma， 艾尔玛 希腊， 富爱心的人，亲切的。
Elsa， 爱尔莎 希腊， 诚实的。
Elsie， 艾西， 希伯来，希腊， 上帝的誓约，诚实的。
Elva， 艾娃， 斯堪的那维亚， 神奇且智慧的。
Elvira， 艾薇拉 拉丁， 小精灵，白种人的。
Emily， 艾蜜莉 条顿，拉丁， 勤勉奋发的；有一口响亮圆润的嗓音之人；拍马屁的人。
Emma， 艾玛， 条顿， 祖先。
Enid， 伊妮德 塞尔特人， 纯洁得毫无瑕庛。
Erica， 艾丽卡 条顿， 有权力的；帝王的；统治者。
Erin， 艾琳， 盖尔， 镶在海中是的翡翠；和平，安宁之源。
Esther， 艾丝特 希伯来 星星
Ethel， 艾瑟儿 英国， 尊贵的；出身高贵的。
Eudora， 尤朵拉 希腊， 可爱的赠礼，美好的、愉快的。
Eunice， 尤妮丝 希腊， 快乐的胜利。
Evangeline， 伊文捷琳， 希腊， 福音的信差，福音；天使
Eve， 伊芙， 希伯来 生命；赋予生命者生灵之母
Evelyn， 伊芙琳 塞尔特 生命；易相处的人；令人愉快的人。
Faithe， 费滋， 拉丁， 忠实可信的人。
Fanny， 梵妮， 法国， 自由之人。
Fay， 费怡， 法国， 忠贞或忠诚；小仙女。
Flora， 弗罗拉 拉丁， 花；花之神
Florence， 弗罗伦丝， 塞尔特 开花的或美丽的。
Frances 法兰西斯， 法国， 自由之人，无拘束的人。
Freda， 弗莉达 德国， 和平；领导者。
Frederica， 菲蕾德翠卡， 条顿， 和平的领导者。
Gabrielle， 嘉比里拉， 希伯来 上帝就是力量。
Gail， 盖尔， 英国， 快乐的；唱歌；峡谷。
Gemma， 姬玛， 义大利 宝石
Genevieve， 珍妮芙 古威尔斯， 金发碧眼的人；白种人。
Georgia 乔治亚 希腊， 农夫。
Geraldine， 娇拉汀 德国， 强而有力的长矛。
Gill， 姬儿， 拉丁， 少女。
Giselle 吉榭尔 条顿， 一把剑
Gladys， 葛莱蒂丝， 威尔斯 公主。
Gloria， 葛罗瑞亚， 拉丁， 荣耀者，光荣者。
Grace， 葛瑞丝 英国，法国，拉丁， 优雅的。
Griselda， 葛莉谢尔达， 德国， 指对丈夫极顺从和忍耐的女人。
Gustave 葛佳丝塔芙， 德国，瑞典， 战争。
Gwendolyn， 关德琳 塞尔特 白色眉毛的。
Hannah， 汉娜， 希伯来 优雅的。
Harriet 哈莉特 法国， 家庭主妇
Hazel， 海柔尔 英国， 领袖，指挥官。
Heather 赫瑟尔 英国， 开花的石楠。
Hedda， 赫达， 德国， 斗争或战斗。
Hedy， 赫蒂， 希腊， 甜蜜，又令人欣赏的。
Helen， 海伦， 希腊，拉丁， 火把；光亮的。
Heloise 海洛伊丝， 法国， 健全的；在战场上很出名。
Hermosa 何蒙莎 西班牙 美丽。
Hilda， 希尔达 条顿， 战斗；女战士
Hilary， 希拉瑞莉， 拉丁， 快乐的。
Honey， 汉妮， 英国， 亲爱的人。
Hulda， 胡尔达 条顿， 优雅，被大众深深喜爱的。
Ida， 艾达， 德国， 快乐的，勤奋的，富有的。
Ina， 艾娜， 拉丁， 母亲。
Ingrid， 英格丽 斯堪的那维亚， 女儿；可爱的人。
Irene， 艾琳， 法国，拉丁， 和平；和平女神。
Iris， 爱莉丝 拉丁， 彩虹女神；鸢尾花。
Irma， 艾尔玛 拉丁，条顿， 地位很高的；高贵的
Isabel， 伊莎蓓尔， 希伯来 上帝的誓约。
Ivy， 艾薇， 希腊， 希腊传说中的神圣食物。
Jacqueline， 贾桂琳 法国， 愿上帝保护。
Jamie， 婕咪， 拉丁， 取而代之者。
Jane， 珍， 希伯来，法国， 上帝是慈悲的；少女。
Janet， 珍妮特 希伯来，法国， 少女，上帝的恩赐
Janice， 珍尼丝 希伯来，法国， 少女；上帝是仁慈的。
Jean， 琴， 法国， 上帝是慈悲的。
Jennifer， 珍尼佛 英国， 白色的波；施魔法，妖艳，迷人的女人。
Jenny， 珍妮， 希伯来，法国， 少女。
Jessie， 婕西， 希伯来 上帝的恩宠；财富。
Jessica 杰西嘉 希伯来 上帝的恩宠；财富。
Jill， 姬儿， 神话， 少女；恋人。
Jo， 乔， 苏格兰 恋人。
Joa， 琼， 法国，神话， 上帝仁慈的赠礼。
Joanna， 乔安娜 希伯来 上帝仁慈的赠礼。
Joanne， 希伯来 希伯来 上帝仁慈的赠礼。
Jocelyn 贾思琳 拉丁， 愉快的；快乐的
Jodie， 乔蒂， 希伯来 非常文静；赞美。
Josephine， 约瑟芬 希伯来 增强；多产的女子。
Joy， 乔伊， 拉丁， 欣喜；快乐
Joyce， 乔伊丝 拉丁， 快乐的；欢乐的。
Judith， 朱蒂斯 希伯来 赞美；文静之女子。
Judy， 朱蒂， 希伯来 赞美。
Julia， 朱丽亚 拉丁， 头发柔软的；年轻。
Julie， 朱莉， 希腊， 有张柔和平静脸庞的。
Juliet， 朱丽叶 拉丁， 头发柔软的；年轻的。
June， 朱恩， 拉丁， 六月。
Kama， 卡玛， 印度， 爱之神。
Karen， 凯伦， 希腊， 纯洁。
Katherine， 凯瑟琳 希腊， 纯洁的。
Kay， 凯伊， 英国， 欣喜的；亚瑟王之兄弟。
Kelly， 凯莉， 盖尔， 女战士。
Kimberley， 金百莉 英国， 出生皇家草地上的人。
Kitty， 吉蒂， 希腊， 纯洁的。
Kristin 克莉丝汀， 希腊， 基督的追随者、门徒。
Laura， 罗拉， 拉丁， 月桂树；胜利。
Laurel， 罗瑞尔 拉丁， 月桂树；胜利。
Lauren， 罗伦， 拉丁， 月桂树。
Lee， 李， 英国， 草地的居民；庇护所。
Leila， 莉拉， 阿拉伯 黑发的美女子；夜晚出生的。
Lena， 莉娜， 拉丁， 寄宿；寓所。
Leona， 李奥娜 拉丁， 狮。
Lesley， 雷思丽 盖尔， 来自老的保垒；冬青园。
Letitia 列蒂西雅， 拉丁，西班牙， 快乐的；欣喜的。
Lilith， 李莉斯 希伯来 属于晚上的。
Lillian 丽莲， 希腊， 一朵百合花，代表纯洁；上帝的誓约。
Linda， 琳达， 西班牙 美丽的人。
Lindsay 琳赛， 条顿， 来自海边的菩提树。
Lisa， 丽莎， 希伯来 对神奉献。
Liz， 莉斯， 希伯来 上帝就是誓约。
Lorraine， 洛伦， 法国， 来自法国洛林小镇的人。
Louise， 璐易丝 条顿， 着名的战士。
Lucy， 露西， 拉丁， 带来光爱猫扑.爱生活的人。
Lydia， 莉蒂亚 英国， 来自里底亚的人，财富。
Lynn， 琳， 英国， 傍湖而居的人。
Mabel， 玛佩尔 拉丁， 温柔的人，和蔼亲切的人。
Madeline， 玛德琳 希腊， 伟大而崇高的；塔堡。
Madge， 玛琪， 拉丁， 珍珠。
Maggie， 玛姬， 拉丁， 珍珠。
Mamie， 梅蜜， 希伯来 反抗的苦涩；海之女。
Mandy， 曼蒂， 拉丁， 值得爱的。
Marcia， 玛西亚 拉丁， 女战神。
Margaret， 玛格丽特， 拉丁， 珍珠。
Marguerite， 玛格丽特， 希腊， 珍珠。
Maria， 玛丽亚 希伯来 悲痛、苦味。
Marian， 玛丽安 希伯来，拉丁， 想要孩子的；优雅的。
Marina， 马丽娜 拉丁， 属于海洋的。
Marjorie， 玛乔丽 法国， 珍珠。
Martha， 玛莎， 阿拉姆 家庭主妇。
Martina 玛蒂娜 拉丁， 战神。
Mary， 玛丽， 希伯来 反抗的苦涩；海之女。
Maud， 穆得， 日耳曼 强大的；力量。
Maureen 穆琳， 盖尔， 小玛丽。
Mavis， 梅薇思 塞尔特 如画眉鸟的歌声；快乐。
Maxine， 玛可欣 拉丁， 女王。
Mag， 麦格， 拉丁， 珍珠。
May， 梅， 拉丁， 少女，五月
Megan， 梅根， 希腊， 伟大，强壮能干的人。
Melissa 蒙丽莎 希腊， 蜂蜜。
Meroy， 玛希， 英国， 慈悲；同情；仁慈。
Meredith， 玛莉提丝， 威尔丝 大海的保卫者。
Merry， 梅莉， 英国， 充满乐趣和笑声。
Michelle， 蜜雪儿 希伯来 紫菀花。
Michaelia， 蜜雪莉雅， 希伯来 似上帝的人。
Mignon， 蜜妮安 法国， 细致而优雅。
Mildred 穆得莉 英国， 和善的顾问；温柔的，和善的。
Mirabelle， 蜜拉贝儿， 西班牙 非常美丽的。
Miranda 米兰达 拉丁， 令人钦佩或敬重的人。
Miriam， 蜜莉恩 希伯来 忧伤；苦难之洋。
Modesty 摩黛丝提， 拉丁， 谦虚的人。
Moira， 茉伊拉 希腊， 命运。
Molly， 茉莉， 希伯来 反抗的苦涩；海之女。
Mona， 梦娜， 希腊， 孤独；高贵；唯一的，独特的；荒地
Monica， 莫妮卡 拉丁， 顾问。
Muriel， 穆丽儿 希伯来 悲痛、苦味；光明。
Murray， 玛瑞， 盖尔， 海员
Myra， 玛拉， 拉丁， 令人折服的人，非常好的人。
Myrna， 蜜尔娜 塞尔特 彬彬有礼。
Nancy， 南茜， 希伯来 优雅、温文；保母。
Naomi， 娜娥迷 希伯来 我的欣喜；文雅美貌。
Natalie 娜特莉 法国， 圣诞日出生的。
Natividad， 娜提雅维达， 西班牙 在圣诞节出生的。
Nelly， 内丽， 希丽、拉丁， 火把。
Nicola， 妮可拉 希腊， 胜利。
Nicole， 妮可， 希腊， 胜利者
Nina， 妮娜， 拉丁， 有势有的；孙女。
Nora， 诺拉， 拉丁， 第九个孩子。
Norma， 诺玛， 拉丁， 正经的人，可做范的人。
Novia， 诺维雅 拉丁， 新来的人。
Nydia， 妮蒂亚 拉丁， 来自隐居之处的人。
Octavia 奥克塔薇尔， 拉丁， 第八个小孩。
Odelette， 奥蒂列特， 法国， 声音如音乐般。
Odelia， 奥蒂莉亚， 法国， 身材娇小；富有。
Olga， 欧尔佳 俄国， 神圣的；和平。
Olive， 奥丽芙 拉丁， 和平者；橄榄。
Olivia， 奥丽薇亚， 拉丁， 和平者；橄榄树。
Ophelia 奥菲莉亚， 希腊， 帮助者；援助者；蛇。
Pag， 佩格， 拉丁， 珍珠。
Page， 蓓姬， 希腊， 孩子。
Pamela， 潘蜜拉 英国，希腊， 令人心疼，又喜恶作剧的小孩。
Pandora 潘朵拉 法国， 世界上第一个女人。
Patricia， 派翠西亚， 拉丁， 出身高贵的。
Paula， 赛拉， 拉丁， 比喻身材娇小玲珑者
Pearl， 佩儿， 拉丁， 像珍珠般。
Penelope， 潘娜洛普， 希腊， 织布者；沈默的编织者。
Penny， 潘妮， 希腊， 沈默的编织者。
Philipppa， 菲莉帕 希腊， 爱马者
Phoebe， 菲碧， 希腊， 会发亮之物，显赫的人，月之女神。
Phoenix 菲妮克丝， 希腊， 年轻的女人。
Phyllis 菲丽丝 希腊， 嫩枝，小花瓣，绿色小树枝。
Polly， 珀莉， 希伯来 反抗的苦涩；海之女。
Poppy， 波比， 拉丁， 可爱的花朵；
Prima， 普莉玛 拉丁， 长女。
Priscilla， 普莉斯拉， 拉丁， 古代的人。
Prudence， 普鲁登斯， 拉丁， 有智慧、有远见之人；谨慎。
Queena， 昆娜， 英国， 很高贵、贵族化的。
Quintina， 昆蒂娜 拉丁， 第五个孩子。
Rachel， 瑞琪儿 希伯来 母羊或小羊；和善的、彬彬有礼的。
Rae， 瑞伊， 希伯来 母羊。
Rebecca 丽蓓卡 西班牙 圈套，迷人的美，陷阱。
Regina， 蕾佳娜 拉丁， 女王，皇后；纯洁的人。
Renata， 蕾娜塔 希伯来 再生的；更新，恢复。
Renee， 蕾妮， 法国， 再生的。
Rita， 莉达， 义大利 珍珠；勇敢的；诚实的。
Riva， 莉娃， 法国， 在河堤或河边的人。
Roberta 萝勃塔 条顿， 辉煌的名声；灿烂。
Rosalind， 罗莎琳德， 拉丁， 盛开的玫瑰。
Rose， 罗丝， 拉丁， 玫瑰花，盛开；马。
Rosemary， 露丝玛丽， 拉丁， 大海中的小水珠；艾菊。
Roxanne 洛葛仙妮， 波斯， 显赫的人，有才气的人。
Ruby， 露比， 法国， 红宝石。
Ruth， 露丝 希伯来 友谊；同情。
Sabina， 莎碧娜 拉丁， 出身高贵的人。

⑶ 一个大明万历的蓝花八仙图瓷枕值多少钱

(一)造型是鉴定瓷器的重要依据

清代无论在器形或种类方面均显着增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。干隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、干隆三朝区别并不显着，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)，而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。

(二)不同时期具有不同的纹饰与色彩

陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。

至于干隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以干隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征。

在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的。

根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。不过，在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多。

提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题。这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是绝对的。相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。

官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫，因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花莲为主要纹饰，并以海水纹饰绘瓶口者为多(此种赏瓶通身共有九层花纹)。使用这种纹饰的含义，据说是表示为官以清(青、清同音)白为重，莲是廉(莲、廉同音)洁，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(统)万年(万年青)、二蟹(甲)传芦(胪)、三羊(阳)开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠(洪福)齐天等，类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现的很多，如能进一步联系当时的时代背景，对于我们掌握其发展规律大有裨益。

此外，如某些常用的瓷器纹饰在同时代的银器、漆器、铜器乃至织绣等方面得到有力旁证的事例也屡见不鲜。若能举一反三，互相印证，往往能发现时代特征，找出共同的规律，而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花，以及干隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用。

总之，观察瓷器纹饰既要考虑到它由简单到复杂，由一色到多彩的发展过程，也要留意其题材内容、笔法结构以及时代风格和所用材料，并且多参考其他旁证，方可得出初步认识，当然还不能执此一端即轻下结论，因为后世利用所谓复窑提彩、旧胎刻填加彩、加暗花等种种手法制成的仿品，往往足以乱真。必须进而结合其他方面的特征，作全面的分析研究。
1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。

2、清代瓷器的造型
顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，干隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。干隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。

5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。

6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。

7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。

8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。

9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，干隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。

1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。

3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。

4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。

5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。

6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。
康熙
1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。
2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。

4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。

5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。

6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。

7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。

8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。

9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。

10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。

11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。

13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。

14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。

3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。

4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。

5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。

8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。

9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。

10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显着区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。

11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。

12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。
干隆时期资器的鉴定
1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守干隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

4、炉钧釉到干隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“干隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是干隆时期瓷器彩色的发明。

7、干隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。

9、由干隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。

13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

15、官窑年款，多数是篆书体“大清干隆年制”六字篆书图章款，个别也有“干隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行

1、嘉、道时期资器的胎骨与干隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些，胎骨较前朝略厚。从道光时起，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得拙笨。

2、瓷器釉质变粗，釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如干隆时期，后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是，先在青花下面胎骨上，按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案，最后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩鲜明，美观大方，具有立体感。这种堆粉青花最早始于康熙时期，到雍正、干隆时有烧制，但数量不多，而到嘉、道时期才比较盛行。

4、花纹装饰仍以绘画为主，但保留了干隆时期的遗风。绘画平整、细致，所绘纹饰不如干隆时生动活泼，成为比较死板的图案式，写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出五、六个人物形象，眉目如生，工致殊绝。

5、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戏图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。

6、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从干隆时开始出现的，到嘉道时期才逐渐多起来。

7、在嘉、道时期，凸雕的铁花纹饰开始多了，虽然在干隆时已出现，但数很少。这种铁花纹饰，一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。

8、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等，在干隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法，到嘉、道时，更加普遍应用。

9、器物造型发生了一些变化，属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。

10、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”。

11、嘉庆、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多数为青花、红彩楷书款。④嘉、道时期还盛行仿制成化时期的年款。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后，用酱釉施在款上，形如豆干状），在哥瓷铁花器物上，多是这种“豆干”款识。
1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。
2、由咸丰时开始，瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨结合不够紧密，因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。

3、在瓷器的釉面上，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白，而逐渐变成了白中微闪灰颜色。

4、窑变红釉，这时又有了较大的变化。釉面上兰紫色彩斑，越变越少，而红颜色的面积越来越多，有的甚至基本上变为全红色，几乎看不到兰紫色斑了。 到光绪、宣统时，还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。

窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色:干隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰以后是基本上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。

5、青花的颜色，只有1一2个层次，在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。

6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了显着变化。粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。

①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较浓厚，而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此时粉彩表现得十分艳丽:②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅。

7、软彩，是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物，只有民窑有，宫窑软彩尚未见到。

8、水彩，是光绪末期出现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。

9、纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺乏章法，表现得极不形象，也不精美。绘画人物，比较呆板无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气活泼之感。

10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画；民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等着名画家，但画的很不像。

11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。

12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。

13、纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为盛行.此种青花双喜字特点，在几个时期的表现手法有些不同。①在咸丰时，双喜字的字体，书写的比较工整，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不工整，不但笔道较宽，同时字体也变得模糊了。

14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。

16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上，特别盛行铁花装饰，光绪时较少。

17、光绪、同治时期，小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行。

18、金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行。

19、光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍。

20、由咸丰开始直到宣统，除小部分瓷器制作较精细外，而大多数器物都较以前几朝变粗，更不如雍正、干隆时的资器那样细致。这时期的器物造型和以前也有所不同。属于瓶、尊等各种类型的陈设减少，而多数器物都是日常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行。胆瓶不仅有150 件、300件、500件，还有1000件的大地瓶。
参考资料：http://www.mycollect.net/antiqueEstimation/

⑷ 重庆有mcm的专柜吗有的话，在哪里城市猎人里润成送给金娜娜的钱包在重庆的专柜多少钱呢

没有，目前只有北京，上海有专卖店，网上代购价格在1400左右，需要链接的话，可以追问我。

⑸ 谁有城市猎人同人小说男主李民浩，女主是穿越过来的。或者还是金娜娜。要好看的！悲喜都可以。

城市猎人之成为崔多惠
作者：秋水晴

第一章

“铃铃铃——”
清脆的闹铃声让崔多惠在睡梦中醒过来。她闭着眼睛凭感觉按掉了闹铃，挣扎半天，然后张开一双迷蒙的睡眼。她看着头顶的天花板，好半天才回过神了。
她还没有完全回神，就传来敲门声，“多惠，快点，我们得与你爸爸一起去见新进的两个警卫了。”声音温柔好听。
她爬起来懒洋洋得伸了个懒腰，然后环顾四周，再重重地叹了一口气。真的是……回不去了么？
想起一个月前的情形，虽然觉得不可思议，但这时的她确实是大韩民国总统的女儿崔多惠。而她的爸爸，是崔恩灿。
怪事年年有，今年特别多。她在粉色的床上爬起来，然后走进洗手间洗漱。看着镜子中那个少女，她有些怔愣。
庄生晓梦迷蝴蝶，一个月前，她以为自己是梦里蝴蝶。明明是被卡车撞飞了，怎么会在一个豪华病房中醒过来？而且身边还围着一堆她见都没见过的人！
但是一个月后，她知道自己是庄生而不是梦里蝴蝶了。幸好原本的崔多惠有写日记的习惯，她可以通过她的日记去猜测原本的崔多惠是怎样的性格，否则她都不知道该怎么办好了。
她有些头痛地看着镜子中的那个少女，神色一正，抿着粉色的双唇，眼睛微眯，栗色的波浪长卷发，五官精致但却透露着骄纵的神色。很好，等下就要用这种表情跟妈妈出去！
虽然医院的医生说她可能因为撞车所以脑部受到震荡会遗失一些记忆，但是性格呢？一个人的性格可不会因为失忆而改变，于是她这一个月来战战兢兢地扮演着原来的崔多惠那种小混混似的性格，幸好现在已经越来越得心应手了。她忽然觉得自己也很有演戏的天分，以后可以去角逐奥斯卡最佳女主角的位置了！
洗漱完然后走到衣柜，她再次华丽丽地泪奔了。她最讨厌穿裙子，每天换衣服的时候就是她怨念最深的时候。衣柜里的几乎都是裙子，而且还是超短裙！还有鞋柜，里面居然全是鞋跟至少八公分的高跟鞋！她摸摸鼻子，不知道今天跟妈妈说要去买衣服，会不会让妈妈觉得奇怪……
既来之，则安之，既然她现在是崔多惠，那她就好好地扮演这个角色。她呼出一口气，然后在衣柜中找出一条白色的连衣裙，再在鞋柜中找出一双同色系的高跟鞋穿上。泪奔，要她现在穿着这种超高跟的鞋子飞起来都没问题，这就是她这一个月努力的结果。
今天一定得让妈妈答应让她去采购一些新的衣服鞋子，她一边泪奔一边握拳暗下决心。
*********
换上了自己喜欢的休闲服，感觉果然就是特别好。崔多惠笑眯眯地走在青瓦台的道路上，她还是喜欢脚踏实地的感觉，那种鞋跟至少八公分的鞋不太适合她。
而新进的警卫金娜娜和申恩雅跟在她后面窃窃私语。
“娜娜，我看这多惠，怎么看都不像是别人口中的那个刁蛮的小姐啊。”留着利落短发的申恩雅压低了声音。
金娜娜侧头看向同伴一眼，然后笑弯了眼睛，“确实是不像。”
原本留着一头栗色波浪长发的崔多惠，此时仍是及腰的长发，但发色却是东方人天然的黑色。身上穿着剪裁简单的粉色T恤和白色的亚麻休闲长裤，脚踩着淡粉夹脚拖鞋，整个人看上去清新不已。
对嘛，这样看着才像是个高中生。金娜娜看着前面的粉色背影，笑眯眯地想。
申恩雅忽然笑的贼兮兮的，肩膀推了推金娜娜，臭美地说：“你说，是不是她看到有两位模范姐姐在这里，所以忽然就觉醒了？”
金娜娜好笑地看向申恩雅，“有可能吗？”科长说崔多惠是个“特别”的女生，这个特别的含义太多了，骄纵、任性、嚣张、跋扈等字眼都可以归到这个“特别”上来。不过她现在一接触，只觉得她不过是个小女孩罢了，除了有点骄纵，其他的倒也还好。
崔多惠走在前面，呼吸着这清新的空气，人生真是无奇不有。虽然她无缘无故地变成了崔多惠，但是那有什么关系，能活下去就好了。
正想着，忽然一台蓝色跑车停在她跟前，她脚步一顿。当然，她身后的两个警卫也跟着定下来。
当她看清楚汽车里面的人时，十分兴奋，竟然跑上去敲人家的车窗。
里面的人不睬她。
她愣了愣，敲得更用力。“李润成博士！”那天她跟爸爸一起见新进的警卫时，也见过这位年轻的博士的。出身MIT，个头高高的，相貌气质都特别出众，她当时就记住他了。MIT，那是她只能仰望而不能达到的高度，现在见到了一个出身MIT的博士，当然就像是蜜蜂见到糖一样。
李润成摇下车窗看向她，微微一愣。
“李润成博士早安！”
“嗯。“他面无表情地点点头。
崔多惠听到他应了一声，心情美得直冒泡。帅哥养眼，然后这位帅哥还十分有才……她忽然觉得造物者实在是太不公了，似乎把所有的眷顾都给了眼前的这个男人。
“喂，小毛孩看着我发什么呆？”李润成面无表情，语气冰冷。
“什么小毛孩。”她眼睛瞪向他，美美的心情被破坏了一半。为了避免今天的好心情被眼前这个男人败光，她轻哼一声，“我去学校了，拜拜！”
李润成看着她莫名其妙的举动，失笑了一下，“怎么回事？“无端端地跟他打招呼，就是为了跟他说一声早安？然后看着他发呆？他摇摇头，然后下车，修长挺拔的身躯半倚在蓝色的跑车上，成为首尔青瓦台清晨的一道美景，引来不少女同事的侧目。
跟在崔多惠身后的金娜娜眼中带着戏谑，瞟了李润成一眼，然后跟了上去。
李润成看着那一行三人，眼神却是锁在了金娜娜的身上。随后嗤笑了一声，转身走向办公室的方向。
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总统的女儿生活是怎样的？
她趴在桌子上，无聊地翻着课本。化学？英语？英语还好，化学……她见到那本书，一个头就有两个大。然后看着离她至少有两米远的同学们的课桌在她前面，她无力地叹了一口气。
好不容易等到下课，她收拾完桌面就往外走。当然身后还跟着那两个新进的警卫。
“多惠，回青瓦台了吧？”金娜娜帮她开了车门，面带微笑着问。
崔多惠抬手扶住了车门，没有钻进去，眨了眨眼，问道：“谁告诉你我要回青瓦台？”
“啊？！”
跟在崔多惠身后的申恩雅跟金娜娜不约而同地看向她。
她侧首，好心情地看向金娜娜和申恩雅，然后转身走到后备箱，拿出两个袋子分别递给她们，“给！”
“这是什么？”金娜娜低头翻了翻崔多惠给她的袋子，然后又看向崔多惠。
崔多惠双手环胸，打量着眼前这个身穿着黑色套装的金娜娜，然后又打量着在金娜娜身边的申恩雅。这两个人真的是天生丽质，尤其是金娜娜，皮肤很好，五官也很漂亮。
申恩雅跟金娜娜被她看得有些发毛，金娜娜一笑，然后拿起袋子，“这是给我的？”
“嗯。”崔多惠理所当然地点头，然后朝她们甜甜一笑，“两位姐姐，我等下要去的地方，你们穿成这样不适合进去的哦。所以还是赶紧找个地方换上吧。”说完，转身就钻进车子里。
申恩雅跟金娜娜对视一眼，无奈地叹了一口气：这是不是意味着今天晚上要加班……
坐在车子上的崔多惠偷偷地看了一眼在外面的两个人，调皮地伸了伸舌头。恩雅姐，娜娜姐，你们再忍忍吧，再怎么迷途知返的孩子也要慢慢地才能走回正道，一下子改变太多，会让人觉得不能适应的。好吧，事实是她在崔多惠的日记里看到这个少女其实也很爱去夜店玩，她也想去看看大韩民国顶级的夜店是怎样的呢。
好奇之心，人皆有之。两位姐姐请多多担待。
崔多惠脸上挂着甜笑，心里暗自地想。
但她却不知，原本顺着命运轨道的两趟列车，在她踏上夜店的那一刻，悄然脱轨……

第二章

崔多惠站在吧台，微眯着眼，不由自主地随着音乐摇摆着身体。
昏暗的灯光，舞池中肢体相触的男女，一举手一投足之间，尽是让人有种暧昧到极点的感觉。
她微微一笑，也走进舞池中。刚开始来的时候，真的觉得这种音乐有点吵，但是站了一会儿，似乎会不由自主地放松心神。心中的郁闷会随着身体的摇摆，随着音乐的旋律全都宣泄而出。
难怪会有那么多人喜欢在夜店里流连忘返，也难怪夜店会是一夜情高发的地方之一。这样的放松，其实也是一种消极的方式。人在消极的时候，总想做一些平时自己不太可能会做的事情以寻找刺激。譬如说，现在的她。以前的多惠整天就想着怎么摆脱警卫，她开始还觉得不能理解，身为总统的女儿，她的安全本来就是要特别注意的，为什么总是想着摆脱警卫？但是她现在开始理解了，人总是要空间的，到哪里都有人跟着，感觉真的不太好。有时候甚至会觉得空气中，都弥漫着一种令人窒息的感觉。
她一边在舞池中跟着音乐的旋律舞动着身体，一边不时地用眼睛偷瞄金娜娜与申恩雅。
不知道金娜娜与申恩雅说了什么，申恩雅点头之后，金娜娜就走了。她心中一乐，这两个人，金娜娜做事是最认真负责的，而申恩雅，不是不好，而是她的玩心也很重。从一进夜店的那一刻开始，申恩雅这个警卫似乎比她这个要来夜店的人还要兴奋。
果不其然，金娜娜一走，申恩雅心神也比较放松。
崔多惠趁着申恩雅转身，抿嘴一笑，然后悄悄地从舞池离开。
她走在廊道上，心中正高兴着这么容易就摆脱了申恩雅。只是，前面的一男一女成功地吸引住她的目光。男人似乎很熟悉……她微眯着眼，想看清楚。
啊！居然是李润成！
她赶紧走进一个昏暗的不起眼的角落里站着，想等李润成走过去后再走。在他李润成身边的女人，长相成熟美艳，两人开始有说有笑、很亲密的样子。后来不知道那个女人说了什么，李润成脚步一顿，本来带笑的俊脸就冷了下来。
她瞪大双眼，看着那两人，心中很好奇很好奇。忽然她眼角余光瞄到金娜娜正在不远处走过来，她心里暗叫倒霉，想赶紧开溜，谁知道金娜娜忽然被李润成扣住了手腕。
崔多惠又是一愣，然后接下来的一幕更是让她眼珠都险些掉下来，因为李润成忽然搂住了金娜娜的腰，将金娜娜带往他的怀中，再看，两人四唇相贴。
……李润成博士，你果然是很风流。身后还有一个情人，居然还要来勾搭我的警卫！
于是好戏开演了，好狗血啊……她看着李润成被之前的那个不知名女性甩了一巴掌，脸都偏向一旁了。
李润成面无表情，她倒是替他吸了一口气。她手抚上自己的脸，那样一巴掌甩过去，一定很痛吧？再然后，她觉得瞠目结舌应该不足以形容她现在的表情了——
因为金娜娜忽然一个利落的过肩摔将李润成摔到了地上！
即使离他们距离挺远，而且环境还是这么的吵闹，但是她觉得自己似乎将李润成的那声闷哼声听得十分清楚。
只见金娜娜怒气冲冲地说了几句话，然后就走了。大概是真的气疯了，居然连她站在角落都没看见。
她忍不住笑了出声，然后走到那个平躺在地上的男人跟前，笑眯眯的，“李润成博士，感觉怎样啊？”
李润成见到她，眼中闪过一丝惊讶，“你怎么会在这里？”很平静地问她，然后慢条斯理地起来，修长的十指还弹了弹自己身上的衣服。
“我来看你的窘态。”她侧着头看向他，心里直乐。

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(一)造型是鉴定瓷器的重要依据

清代无论在器形或种类方面均显着增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。干隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、干隆三朝区别并不显着，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)，而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。

(二)不同时期具有不同的纹饰与色彩

陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。

至于干隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以干隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征。

在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的。

根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。不过，在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多。

提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题。这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是绝对的。相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。

官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫，因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花莲为主要纹饰，并以海水纹饰绘瓶口者为多(此种赏瓶通身共有九层花纹)。使用这种纹饰的含义，据说是表示为官以清(青、清同音)白为重，莲是廉(莲、廉同音)洁，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(统)万年(万年青)、二蟹(甲)传芦(胪)、三羊(阳)开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠(洪福)齐天等，类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现的很多，如能进一步联系当时的时代背景，对于我们掌握其发展规律大有裨益。

此外，如某些常用的瓷器纹饰在同时代的银器、漆器、铜器乃至织绣等方面得到有力旁证的事例也屡见不鲜。若能举一反三，互相印证，往往能发现时代特征，找出共同的规律，而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花，以及干隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用。

总之，观察瓷器纹饰既要考虑到它由简单到复杂，由一色到多彩的发展过程，也要留意其题材内容、笔法结构以及时代风格和所用材料，并且多参考其他旁证，方可得出初步认识，当然还不能执此一端即轻下结论，因为后世利用所谓复窑提彩、旧胎刻填加彩、加暗花等种种手法制成的仿品，往往足以乱真。必须进而结合其他方面的特征，作全面的分析研究。
1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。

2、清代瓷器的造型
顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，干隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。干隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。

5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。

6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。

7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。

8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。

9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，干隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。

1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。

3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。

4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。

5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。

6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。
康熙
1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。
2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。

4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。

5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。

6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。

7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。

8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。

9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。

10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。

11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。

13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。

14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。

3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。

4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。

5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。

8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。

9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。

10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显着区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。

11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。

12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。
干隆时期资器的鉴定
1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守干隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

4、炉钧釉到干隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“干隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是干隆时期瓷器彩色的发明。

7、干隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。

9、由干隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。

13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

15、官窑年款，多数是篆书体“大清干隆年制”六字篆书图章款，个别也有“干隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行

1、嘉、道时期资器的胎骨与干隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些，胎骨较前朝略厚。从道光时起，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得拙笨。

2、瓷器釉质变粗，釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如干隆时期，后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是，先在青花下面胎骨上，按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案，最后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩鲜明，美观大方，具有立体感。这种堆粉青花最早始于康熙时期，到雍正、干隆时有烧制，但数量不多，而到嘉、道时期才比较盛行。

4、花纹装饰仍以绘画为主，但保留了干隆时期的遗风。绘画平整、细致，所绘纹饰不如干隆时生动活泼，成为比较死板的图案式，写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出五、六个人物形象，眉目如生，工致殊绝。

5、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戏图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。

6、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从干隆时开始出现的，到嘉道时期才逐渐多起来。

7、在嘉、道时期，凸雕的铁花纹饰开始多了，虽然在干隆时已出现，但数很少。这种铁花纹饰，一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。

8、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等，在干隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法，到嘉、道时，更加普遍应用。

9、器物造型发生了一些变化，属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。

10、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”。

11、嘉庆、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多数为青花、红彩楷书款。④嘉、道时期还盛行仿制成化时期的年款。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后，用酱釉施在款上，形如豆干状），在哥瓷铁花器物上，多是这种“豆干”款识。
1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。
2、由咸丰时开始，瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨结合不够紧密，因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。

3、在瓷器的釉面上，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白，而逐渐变成了白中微闪灰颜色。

4、窑变红釉，这时又有了较大的变化。釉面上兰紫色彩斑，越变越少，而红颜色的面积越来越多，有的甚至基本上变为全红色，几乎看不到兰紫色斑了。 到光绪、宣统时，还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。

窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色:干隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰以后是基本上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。

5、青花的颜色，只有1一2个层次，在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。

6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了显着变化。粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。

①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较浓厚，而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此时粉彩表现得十分艳丽:②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅。

7、软彩，是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物，只有民窑有，宫窑软彩尚未见到。

8、水彩，是光绪末期出现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。

9、纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺乏章法，表现得极不形象，也不精美。绘画人物，比较呆板无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气活泼之感。

10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画；民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等着名画家，但画的很不像。

11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。

12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。

13、纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为盛行.此种青花双喜字特点，在几个时期的表现手法有些不同。①在咸丰时，双喜字的字体，书写的比较工整，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不工整，不但笔道较宽，同时字体也变得模糊了。

14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。

16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上，特别盛行铁花装饰，光绪时较少。

17、光绪、同治时期，小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行。

18、金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行。

19、光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍。

20、由咸丰开始直到宣统，除小部分瓷器制作较精细外，而大多数器物都较以前几朝变粗，更不如雍正、干隆时的资器那样细致。这时期的器物造型和以前也有所不同。属于瓶、尊等各种类型的陈设减少，而多数器物都是日常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行。胆瓶不仅有150 件、300件、500件，还有1000件的大地瓶。
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