橘色油性印刷怎麼顏色最重

① 油漆的色卡知道它對應顏色的rgb或cmyk值是多少啊 。米白色、橙色、黃色《急急！

米白色RGB顏色：R 248 G 246 B231； 米白色CMYK顏色：C 0 M 0 Y 10 K 5

橙色RGB顏色：R 250 G 128 B 10； 橙色CMYK顏色：C 0 M 60 Y 100 K 0

黃色RGB顏色：R 255 G 255 B 0；黃色CMYK顏色：C 10 M 0 Y 83 K 0

(1)橘色油性印刷怎麼顏色最重擴展閱讀：

RGB色彩模式是工業界的一種顏色標准，是通過對紅(R)、綠(G)、藍(B)三個顏色通道的變化以及它們相互之間的疊加來得到各式各樣的顏色的，RGB即是代表紅、綠、藍三個通道的顏色，這個標准幾乎包括了人類視力所能感知的所有顏色，是目前運用最廣的顏色系統之一。

RGB是從顏色發光的原理來設計定的，通俗點說它的顏色混合方式就好像有紅、綠、藍三盞燈，當它們的光相互疊合的時候，色彩相混，而亮度卻等於兩者亮度之總和，越混合亮度越高，即加法混合。

而CMYK也稱作印刷色彩模式，是彩色印刷時採用的一種套色模式，利用色料的三原色混色原理，加上黑色油墨，共計四種顏色混合疊加，形成所謂「全彩印刷」。

四種標准顏色是：C：Cyan =青色，又稱為『天藍色』或是『湛藍』M：Magenta =品紅色，又稱為『洋紅色』；Y：Yellow = 黃色；K：key=關鍵，這里的K指代key，是列印設備校準用的。

CMYK和RGB相比有一個很大的不同：RGB模式是一種發光的色彩模式，你在一間黑暗的房間內仍然可以看見屏幕上的內容。

而CMYK是一種依靠反光的色彩模式，我們是怎樣閱讀報紙的內容呢？是由陽光或燈光照射到報紙上，再反射到我們的眼中，才看到內容。它需要有外界光源，如果你在黑暗房間內是無法閱讀報紙的。只要在屏幕上顯示的圖像，就是RGB模式表現的。只要是在印刷品上看到的圖像，就是CMYK模式表現的。比如期刊、雜志、報紙、宣傳畫等，都是印刷出來的，那麼就是CMYK模式的了。

網路-CMYK

② Adobe Photoshop做圖，噴繪出的圖整體色有點重，應該調什麼，具體怎麼調，

關於寫真，噴繪如何設置解析度問題……噴繪一般是指戶外廣告畫面輸出，它輸出的畫面很大，如高速公路旁眾多的廣告牌畫面就是噴繪機輸出的結果。輸出機型有：NRU SALSA 3200、彩神3200等，一般是3.2米的最大幅寬。噴繪機使用的介質一般都是廣告布(俗稱燈箱布），墨水使用油性墨水，噴繪公司為保證畫面的持久性，一般畫面色彩比顯示器上的顏色要深一點的。它實際輸出的圖象解析度一般只需要30~45DPI（按照印刷要求對比），畫面實際尺寸比較大的，有上百平米的面積。
寫真一般是指戶內使用的，它輸出的畫面一般就只有幾個平米大小。如在展覽會上廠家使用的廣告小畫面。輸出機型如：HP5000，一般1.5米的最大幅寬。寫真機使用的介質一般是PP紙、燈片，墨水使用水性墨水。在輸出圖象完畢還要覆膜、裱板才算成品，輸出解析度可以達到300—1200DPI（機型不同會有不同的），它的色彩比較飽和、清晰。
下面我們簡單介紹一下噴繪和寫真中有關製作和輸出圖象的一些簡單要求。
1、尺寸大小：
噴繪圖象尺寸大小和實際要求的畫面大小是一樣的，它和印刷不同，不需要留出出血部分。在噴繪公司一般在輸出畫面後都有留白邊的，一般情況都是留與凈畫面邊緣10CM。如圖你可以和噴繪輸出公司商定好，留多少邊用來打扣眼。價格是按每平米計算的，所以畫面尺寸以厘米為單位就可以了。
2、圖象解析度要求：
噴繪的圖象往往是很大的，應該明白「深在廬山不知廬山真面目」的道理。那噴繪圖象也是這樣，如果大的畫面還用印刷的解析度，那就要累死電腦了。但是噴繪圖象分辯濾也沒有標准要求，下面是我個人使用不同尺寸時使用的解析度，可以參考：圖象面積（平方米） 180—無窮 30---180 1——30解析度（dpi） 11.25 22.5 45
說明：因為現在的噴繪機多以11.25DPI、 22.5DPI、 45DPI為輸出時的圖象要求的，故合理使用圖象解析度可以加快做圖速度。
寫真一般情況要求72DPI/英寸就可以了，如果圖象過與大（如在PHOTOSHOP新建圖象顯示實際尺寸時文件大小超過400M），可以適當的降解析度，控制在400M以內即可。
3、圖象模式要求：
噴繪統一使用CMKY模式，禁止使用RGB模式。現在的噴繪機都是四色噴繪的，它的顏色與印刷色截然不同的，當然在做圖的時候按照印刷標准走，噴繪公司會調整畫面顏色和小樣接近的。
寫真可以使用CMKY模式，也可以使用RGB模式。注意在RGB中大紅的值用CMKY定義，即M=100 Y=100。
4、圖象黑色部分要求：
噴繪和寫真圖象中都嚴禁有單一黑色值，必須填加C、M、Y色，組成混合黑。假如是大黑，可以做成：C=50 M=50 Y=50 K=100。特別是在PHOTOSHOP中用它帶的效果時，注意把黑色部分改為四色黑，否則畫面上會出現黑色部分有橫道，影響整體效果。
5、圖象儲存要求：
噴繪和寫真的圖像最好儲存為TIF格式，但是注意不可用壓縮的格式。
噴繪的尺寸。畫面有時候該放點出血的，如果機器縮布的話，不放出血，那列印出來的尺寸比電腦上的尺寸要小。尤其是大畫面的，則更明顯。一般出血我們是一米放0.1米的出血。當時視各公司情況而定。
圖象顏色。如果客戶拿照片來掃描，要求做寫作，建議不要把色彩模式轉換為了CMYK模式。在原色彩模式上稍做調整就可。當然，可得看掃描儀掃出來的結果而定。
寫真用RGB直接列印沒什麼大礙，噴繪就不行。顏色偏太多了。圖象儲存要求。一直是tif格式的，但也可以存壓縮格式。關於點數，視情況而定。噴繪一般30dpi，寫真一般72dpi，如果畫面大，可以相應縮小。我做過的最小點數是10dpi，300平方。再大的話，可以分幾段文件作。寫真一般不低於50dpi。關於點數小，畫面並不會變模糊，而是會產生較強的鋸齒，相反的，加大點數，拉大圖片的話，就會變模糊，而鋸齒少明顯點。一般做的話，可以雙管齊下，自行斟酌。
關於壓縮格式，一般的噴繪公司要求是用tiff，cmyk格式。其實用jpg也未嘗不可，但壓縮比必須高於8，不然畫面質量無保證。對於原始圖片小，拉大後模糊的情況，可適量增加雜點。

在PS中可以修改圖片的dpi而又不影響圖片質量

在圖像－圖像大小裡面，把「重定圖像象素」的勾去掉，然後再輸入

想要的dpi，一般來說是跟圖片的畫布尺寸成比例，像我的雜志印刷，300就足夠了。

弄好之後保存。解析度就調好了，圖片的大小沒有改變的。

什麼是列印解析度

解析度指的是多功能一體機列印功能上的列印質量、列印清晰度。列印解析度的單位是dpi（dot per inch），即指每英寸列印多少個點，它直接關繫到列印機輸出圖像和文字的質量好壞。列印解析度一般用垂直解析度和水平解析度相乘表示，如：一台列印機的解析度表600dpi×600dpi，就是表示此台列印機在一平方英寸的區域內水平列印600個點，垂直列印600個點，總共列印360000個點。

③ 手繪pop海報橘色紙上用什麼顏色(馬克筆)畫圖案和寫字好看，還有油性馬克筆有什麼特性

油性馬克筆主要拿來寫字，易揮發，拿來寫標題，正文都可以。同一色系深淺搭配，我覺得橙色的加點藍色就有些平和以前，想張揚一點你可以加紅色的，感覺熱情，溫暖一些，加黑色的有些成熟，

④ 綠色,橙色,藍色,紫色哪個純度最高

橙色。橙色（Orange），是電磁波中的可見光里的中低頻部分，頻率480~510THz，對應空氣中波長大約為625~590nm。介於紅色和黃色之間的間色。又稱橘黃色或橘色。橙色是歡快活潑熱情的光輝色彩，是暖色系中最溫暖的顏色。

純色純度階梯：白色＞紅色＞橙色＞黃色＞藍色＞綠色＞紫色＞灰色＞黑色。

純色明度階梯：白色＞黃色＞綠色＞橙色＞紅色＞藍色＞紫色＞黑色。

原色（基色）

最基本的色彩，也稱一次色，按照一定比例將原色混合，能產生其他顏色。

光的三原色：紅、綠、藍。顏色越混合越亮的混色法，等量混合為白色，叫加法混色。如電視、電腦…

印刷三原色：紅、黃、藍。顏色越混合越暗的混色法，等量混合為黑色，叫減法混色。如彩色列印機…

⑤ 油性油墨印刷白色怎麼樣才會最白

建議用絲印，網目用稍低點的，墨層更厚，印刷的白色很白，而且可以疊加，就是印兩層或者更多的白，效果更佳

白色油墨一般都不加其它溶劑的，否則容易變色，達不到純白的效果。

⑥ 印刷前文件如何分色就是一張圖片怎麼把C,M,Y,K,四個色分出來用於菲林製版。

當你把圖片在PS裡面轉換成CMYK的時候，在「圖層」後面的「通道」裡面，就會出現C ，M ，Y ，K和合成的五個通道，你只要把相對應的每個通道提取出來就可以了，至於你說的橘色的專用通道，這個要看你們指定的這個橘色的CMYK的具體數值了，希望對你有用

⑦ 油性油墨成分

油墨（ink，printing ink）是用於印刷的重要材料，它通過印刷將圖案、文字表現在承印物上。油墨中包括主要成分和輔助成分，它們均勻地混合並經反復軋制而成一種黏性膠狀流體。由連結料（樹脂）、顏料、填料、助劑和溶劑等組成。用於書刊、包裝裝潢、建築裝飾及電子線路板材等各種印刷。隨著社會需求增大，油墨品種和產量也相應擴展和增長。

油性油墨主要成分：

1.色料
包括顏料和染料，顏料分有機顏料和無機顏料，前者色調鮮艷，著色力強，放干時間短，所以在油墨中應用較廣，如偶氮系、酞青系顏料；後者耐光性、耐熱性、耐溶劑性、隱蔽力均較好，如鈦白、鎘紅、鉻綠、群青等。顏料以微粒態著色，並不溶解，是油墨中最常用的色料。而染料在使用時配製成溶液，呈分子態著色，效果不如顏料。色料能給油墨以不同的顏色和色濃度，並使油墨具有一定的粘稠度和乾燥性。

2.連接料
是油墨的主要成分之一，起分散色料和輔助料的媒介作用，是由少量天然樹脂、合成樹脂、纖維素、橡膠衍生物等溶於乾性油或溶劑中製得。有一定的流動性，使油墨在印刷後形成均勻的薄層，乾燥後形成有一定強度的膜層，並對顏料起保護作用，使其難以脫落。
連結料對油墨的傳遞性、亮度、固著速度等印刷適性和印刷效果有很大影響，因此，選擇合適的連接料是保證印刷良好的關鍵之一，要能根據包裝材料、印刷要求等的不同，隨時 調整連結料的組成與配比。

3.填充劑
它是一種調節油墨濃度的助劑，還能增加油墨膜層的厚度，改善其耐磨性，它不具著色力和遮蓋力。主要有硫酸鋇，滑石粉、碳酸鈣、氫氧化鋁等，使用時將其研碎成白色粉末。

4.稀釋劑
它的作用是降低油墨粘度，防止發生剝膜現象，使油墨具有作業適性。常用的稀釋劑有低聚合亞麻油、礦物油等。前者易與油墨混合，作用柔和；後者稀釋效果明顯，但切忌過量，否則印刷效果不好。

5.防結皮劑
它的作用是抑制油墨的乾燥速度，防止油墨在機械上乾燥結膜。它的主要成分是有機還原劑和抗氧劑。它可以添加於油墨中，也可以撒布於接觸油墨的機械上。

6.防反印劑
它的作用是防止印刷油墨層反印到紙張背面，以保證印刷質量。最常用的防反印劑是玉米澱粉。

7.增滑劑
它的作用是改善油墨的耐摩擦性和流動性，降低粘度，提高膜層的光潔度，減少紙張拉毛現象。油墨中常用的增滑劑有高熔點的微晶蠟、合成蠟等。

⑧ 版畫誰的作品

張大千年譜記載，上個世紀70年代，張大千在美國做了兩場版畫展，作品被搶購一空。展出的版畫有：《白荷》《紅柿圖》《山中訪客》《山村圖》《深山古寺》各印122套；《朱荷》《芍葯》《晚歸》《秋澗猿戲》《紅葉小鳥》《山寺飛瀑》則各印170套。方騰（W. B. Fountain）與舊金山藝術基金會的推波助瀾，1975年在舊金山的Walton畫廊做了石版畫展，大受好評，作品為世界各地的藏家及各大博物館收藏。張大千在海外傳播、弘揚中國文化藝術，攜彩色石版畫進入西方藝術界，讓五洲知大千！

石版畫之所以特殊，因為製作過程不僅要有藝術家自身的藝術想像，更是耗時費力，是一種極精緻的藝術創作。除了方騰（W. B. Fountain）與藝術基金會的鼓勵，張大千投入版畫創作的另一個重要因素是畢加索（Pablo Picasso）。1956年，他受邀至巴黎的羅浮宮與東方博物館展出敦煌臨摹作品，在畢加索家中與其會晤。畢加索以自己的石版畫《西班牙牧神》為見面禮，張大千則回贈他《雙竹圖》。

張大千版畫作品《西藏名犬》

版畫因反復耗時的手工過程而具有獨特價值，石版畫更因藝術家投入更多的時間與精力而價值更高。創作型版畫是藝術家自己復制自己的作品，但此復制並非廉價的機械復制，而是手工勞動下的藝術品。所以，藝術家會在每一張版畫上簽名標號，證明這是他或她的手工版畫、創作版畫、原創版畫。張大千的版畫更具特殊性，因為他製作版畫時的年齡已高，並且其創作是轉西方版畫技術為中國書畫服務，利用西方的技術來表現中國文化中的意境美。就此而言，他的版畫就不只有版畫原有的價值，更因獨特的藝術理念而增益其價。

這些石版畫讓人驚艷，而最迷人之處是：石版畫竟有著中國書畫技法，展現溫婉、自在、悠遠的意境美。隨之而來的問題便是：不論是木版畫、網版畫或石版畫，西方版畫源自有固定技術要求的印刷術，更與中國水墨完全無關，則張大千是如何用這套西方技法展現了中國書畫傳統的水墨筆法及文化傳統中的意境美？

要想回答這個問題，需深入理解石版畫的製作方式。石版畫指在石灰岩板上作畫，再以手工壓印出版面上畫作的復製品。此即石版印刷術，來自德國作家塞尼菲爾德（Alois Senefielder）在1796年的發明。石版印刷的基本原理是油水分離，能完整翻印出精緻的原圖，翻印出來的每張圖像都幾近相同。石版印刷術原本用來印製曲譜與劇本，但其特性為藝術家所發現而用於繪畫創作上，至19世紀後，畢加索、羅特列克（Toulouse Lautrec）、慕夏（Alfonso Mucha）等更創作出精緻的彩色石版畫，石版印刷術因此成為創作的重要方法之一。

現當代藝術家選擇挑戰石版畫這一藝術門類，主因是石版畫的繪制其實與一般繪畫相同，但卻有個高度要求藝術家專注力的製作過程。石版畫製作過程大抵如下：畫家用黑色油墨直接在打磨平整的石灰板上作畫，完成後進行版面腐蝕，之後上色，再經手工壓印出單色版畫。石版印刷每次只能印一種顏色，若要印製彩色石版畫，則需精準復制底板，並且要思考顏色需求與位置，製作相應數量的副版，每塊副版印一色。所以，顏色越多，副版就越多，製版與印刷的過程就愈復雜耗時。不論是印刷單色或彩色印刷，石版畫是創意與勞力需求度極大的創作，也正因特殊且復雜的手工製作條件，加上翻印出的作品完全等同於石板上的手繪原作，石版畫有著非常高的藝術價值。

現當代藝術家以石版作為創作媒介，還因為製作石版畫是個結合石匠技術、化學實驗及藝術創意的特殊過程。石版畫用的石灰石板有獨特需求，並非什麼石塊都能用，所以石板都重復使用。每次新創作都要先磨除舊圖像，磨除的過程更要確保石板的表面平整，壓印時才不會碎裂，印製效果才精準。打磨方法是用兩塊石板互摩，加入不同等級的金剛砂增加摩擦力，再以清水洗版。由於石灰岩會同時吸收水與油，手部因有油脂而不可接觸打磨完成的版面，所以作畫過程或懸腕，或墊紙以避免手部接觸。同樣道理，版面上作畫只能用油性墨。油性墨通常為蠟筆、液態或鉛筆形式，繪畫過程中還可用刮擦工具來表現精緻的細節。液態油性墨還可用蒸餾水或松節油稀釋，可創造如水彩畫、潑墨、書法等效果。由於畫面隨作者心意而出，繪畫過程實與素描、油畫、水彩畫等在畫紙、畫布上的創作相同，也可創造出濃淡相間的層次效果。從繪畫方式、材料性質與油墨使用方式來看，不難理解張大千的石版畫何以能展現出中國書畫的筆法與水墨效果。

石板版面上的繪畫完成後，要先在畫面上均勻塗抹滑石粉，吸去多餘的油墨，接著塗上松香粉保護非油墨區域，之後再塗阿拉伯膠鎖住表面圖像，讓非畫面區域只接受水而拒絕印墨。接著用酸性阿拉伯膠或硝酸溶劑腐蝕版面，讓油墨滲入石版中，再塗上石版畫專用松節油與瀝青油，讓畫面區域只接受油性印墨而拒絕水。這形成了一層保護膜，圖像也僅剩下輪廓。之後再塗上印墨，並以海綿沾清水洗去版面上的酸性膠。版面腐蝕完成後，印刷面需一段時間乾燥，今仍用傳統的扇風方法，即：手持單面扇頁的扇子，不斷旋轉扇面來加速畫面乾燥。

製版完成後，要以滾筒沾油墨重復上色，同時以海綿沾水濕潤版面。油性印刷顏料有各種顏色，也可稀釋、調色。一次上墨，就要一次濕潤，不斷重復直到圖像吃墨而重新顯現出來，隨即進行單色印刷。上色過程中仍可對畫面做出改動，如用刮擦製造特殊的紋理效果，或用阿拉伯膠與硝酸調和的溶劑來淡化某區塊的顏色。上色過程非常耗費體力、時間，且若是要做多色套印，還需對整體作品的色彩布局做非常明確精準的安排。多色套印會有許多塊副版，每一塊版在印刷前都要進行重復上色與濕潤的過程。這是石版畫的最大缺點，但同時也是最大特殊性。石版畫的另一個獨特性是：一旦石板磨平了，原版就不可能復原，除非原版上的畫作有做圖像復制。因此，石版畫的價值遠比其他版畫來得更高。

1972年美國《華府報導》專訪張大千，在訪談中他娓娓道出藝術人生中的態度與理想。對他而言，藝術是「最高」的表現。他說的「最高」，那是一種哲學態度，更是一種生命美的追求。這種美來自文化傳統，它在人的身上種下一個理想的典型，而他只是順著這個理想典型來揮灑創作。即因文化傳統的引導，他尊法，但不為法所拘，在得了法後隨性發揮，筆下所造自呼應文化傳統中的理想典型。

這典型是怎麼來的？就是「學」，學從前的大家作品。經過自發而深刻的內化，自能用學來的東西表現自己的見解與胸襟。此言不正呼應儒家傳統嗎？不更見張大千的儒人氣質嗎？從服裝到為人，他整個人不正如此嗎？那是中國文化傳統之精華，也因此其創作自與古人相應。他因天生自然的藝術興趣，加上「學」理念，更認為藝術真諦不受語言文化的限制，所以能出入西方技法並轉為己用，從而展現心中的那個「最高」境界。此境界，他說是「超以象外，得其環中」，不過司空圖接著說了「持之匪強，來之無窮」，所言之意，即：很多東西都是要學的，但學到了後更要以自己的胸襟、情懷來靈活運用，而不是被所學之物所拘束；也唯有不為物所拘，創作時自能從法而破法，即如他用了西方技法創作出具有中國水墨意境的版畫。

借董其昌論東坡之語，可說張大千的作品達到了那「最高」的「藝道」。「藝道」之內涵頗復雜而難說，但張大千版畫的內容、技法、情感、境界早已說明了此道內容。簡言之，張大千的版畫並不只是藝術家復制自己的作品那般簡單，而是不可輕忽的藝術珍品，值得大家細細品賞。

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⑨ 印刷機顏色前輕後重怎麼回事

• 印刷機顏色前輕後重原因及解決方法：

(1)滾筒重心偏向叼口中側，出現前深後淺即前重後輕；偏向拖梢一邊則出現前淺後深即前輕後重。這都是滾筒滾動時，叼口及拖梢部位壓力不一致所造成的。壓力重的一邊網點增大，墨色深；壓力輕的一邊網點縮小，墨色淺。

(2)滾筒印刷面的半徑變化也可引發故障，如滾筒的墊襯產生褶子，或者墊襯質量差，厚薄不一致，致使壓力不一致造成墨色深淺不一。

(3)著墨輥與串墨輥之間的壓力太輕，造成傳墨不均勻，忽大忽小。特別是著墨輥與串墨輥及其與印版之間的壓力一定要調節均勻，不能一邊輕一邊重。要注意著墨輥與印版的壓力要大於著墨輥與串墨輥的壓力，以利於油墨分離轉移。

(4)著墨輥的直徑不宜太小，否則油墨轉移量達不到印刷圖文需求量。

(5)著墨輥表面老化，由毛細孔變為光滑表面，造成傳墨量不均勻，易出現前後墨色不一致的故障。這種墨輥可在直徑允許的情況下進行研磨，使之表面粗糙化，增加油墨的吸附及傳遞性能。特別是印完亮光油後，應認真洗墨輥（亮光油殘留在墨輥上易使墨輥表面晶化，填塞墨輥上的毛孔。嚴重時，會把墨輥上的橡膠拔掉，造成墨輥報廢）。

(6)水輥與印版壓力及水輥與串水輥壓力調節不一致造成上水忽大忽小，影響版面對油墨的吸附。

(7)水輥彎曲造成上水不均勻，應及時更換。