高古瓷為什麼有油性

1. 為什麼有的瓷器底上有油墨數字

這個問題問得非常好，有的瓷器底部會有油墨的數字，這種所謂的油墨的數字實際上是用鈷藍料所描寫的款書。這種鈷藍料的款書實際上就是青花的款書。只有在照了透明有以後入窯燒造以後那麼油墨的這種數字就自然會變成了藍色的青花。因此，凡是出現了油墨數字的。瓷器那麼很有可能是明代清代甚至是現代的瓷器品種。因為我們現在所看到的鈷藍料的青花瓷器主要還是這一時期的。祝您心想事成開心每一天每一生！

2. 關於古玩包漿的問題誰能給我解釋一下，瓷器。玉器 。。。。都有包漿是怎麼形成的怎麼看

包漿」，其實就是「光澤」，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指古物表面的一層光澤。大凡器物經過長年久月之後，才會在表面上形成這樣一層自然的光澤，即所謂「包漿」是也。可以這樣說，包漿是在時間的磨石上，被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細觀察則難以分辨包漿之為光澤，含蓄溫潤，幽幽的毫不張揚，予人一份淡淡的親切，有如古之君子，謙謙和藹，與其接觸總能感覺到春風沐人，它符合一個儒者的學養。如果是嶄新的器物，表面就不會有「包漿」，而是最普通的光澤，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善於誇誇其談炫耀於世，用一個古董行專有詞彙來形容，稱之為「賊光」。文物表面由於長時間氧化形成的氧化層，過去古董界稱為「包漿」。它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤，或者土埋水浸，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積淀，逐漸形成的表麵皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的「賊光」，浮躁的色調，干澀的肌理相對照的。 不只瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕等有包漿，連書畫碑拓等薄如蟬翼的紙絹製品在內行人眼裡也統統有包漿。 包漿既然承托歲月，年代越久的東西，包漿越厚。舉一個簡單的例子，新買來的竹席，不論打磨得多少光滑，都不算有包漿，但老祖母睡了五十年的竹席，包漿紅亮不待言說。新鋤頭的把柄沒有包漿，老農民的鋤頭柄，無不包漿厚實。以下分類講解玉器包漿入土古玉簡稱「土古」。從現象看，其外表層很容易在常溫下形成，好像南翔小籠包子淌下的湯汁，冷卻後凝固成一層厚厚的半透明體，有這樣的質感才彌足珍貴。 玉器包漿 高古玉品對溫、濕度特別敏感，玉色深淺也會隨之變化。玉品隨著溫、濕變化好像是個「感應器」，天熱時敏感於空氣的干濕，在生成中吸收人體的汗腺液，氣溫下降後，玉表層與凝聚的汗腺液得以收縮，又與空氣接觸發生氧化作用，日月遞增之下形成一層厚厚的光澤，但至今無法解釋它的形成機理，籠統歸納為彷彿是有生命的熟坑包漿。「土古」忌諱高溫，一經「提灰」便成死玉，再保養至多也只是一層浮淺的光澤，誠如「傳世古」那種薄光，這些均無手感可言。雞骨白與玉質鈣化則無法談及，因雞骨白上尚剩寶漿不具備典型的特徵。也未必都能復甦還原，而玉質鈣化更無包漿可言了。瓷器包漿事實上瓷器在傳世過程中都會形成包漿，相對而言，在同等材料、工藝的成型器，並在同等環境中年代久的民器包漿更明顯。這說明是一個規律，但如若不是如此，則決不可認真認定。因為環境與瓷器本身的配方、用材以及燒成溫度等是材料差的一定陳舊、易陳舊。

通常我們認為年久的一定陳舊，年代近的一定要新一點，這（汝器除外）是我們常人的感官意識，因為主要和太多關注的是民窯，有關或者見多的為一般的器。包漿的形成一是外部自然環境，除外還與瓷器本身內部結構疏鬆與緻密相關。而所謂胎骨的疏鬆與緻密，一是反映在成器的溫度上；二是材料本身的優劣和細密程度上。我們應當明白，包漿實際是由大量我們肉眼所不可見的細菌等而形成，那麼從細菌可繁殖與生存的環境而言，自然是疏鬆的胎骨之器空間更大。於是絕對的說同一個時代的官器和民器在相同環境的存放過程中，民窯一定要比官器的包漿厚也陳舊的多。

我在「易被認假、斷錯的瓷中精品、御器」一文中，所列舉了大量的事實，而且反復講到寶石、瑪瑙、玉以及水晶、珍珠等添入瓷器之中的事實。就是想讓天下的藏家，注意關注那些真正的國寶，而不要進入誤區。因為我們能見到早在漢代的寶石出土以後與現今的寶石只是微微的在放大鏡下有一層霧光以外，和現今新的寶石全無任何區別，這說明材質是第一性的。而更現實的是，實實在在南宋官器遠比民國瓷器表面更新，而且刺人眼目，而這種刺人眼目之光的光源，事實源於南宋官器中的寶石等之光源。而我們在南宋官器厚而極重的釉面不一定能較好的看出寶石之光，因為寶石比重大，所以在釉面燒時添加的過程會溶入釉底胎面之上，但在破器的斷面則一目瞭然。當然這以事實在沒有親自體會和感悟的人會不接受，但這一定是事實。而如若我們能夠認識與感悟到這一點時，我們才能從傳統認證的理念中走出，更多的會對古瓷鑒定認識上來個飛越，同樣花錢收藏，自然收之國寶為好。

綜上認識瓷器的包漿，當辯證的去認識，不可只繼承傳統而沒有創新，時代在進步與前進，理念應當更新。我們尊重先輩、前人，但他們的知識是哪個時代的高山，可在更科學進步的時代面前，則未必。超越高山不是否認，而是傳承與繼承以至於為了更好的發揚光大。文物是世界的，知識是人類的，我們自己微不足道，只不過在還原一個原本而已。銅器包漿 對於大多數初學者來說，判斷一件銅器的真偽，主要還是從其外觀上看，具體地說就是銹跡和包漿，而這兩點也正好是商家們作偽的重點環節。「通常情況下，發掘品的偽銹作法有兩種。一是將銅器放人醋酸中，然後埋入地下，這樣很快便能生成銹色；二是將銅器放人鹽鹵（氯化氨）、錫綠（硫酸銅）、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然後用膠水往銅器表面粘銹。當然，如果你手上的寶物是傳世品，商家們則更加看重銅器表面的包漿，他們往往習慣將偽品用火熏黑、擦油、打蠟，以此形成漂亮的包漿。」

那麼，在如此縝密的作偽手法下，如何才能有效鑒別真假銅器呢？據王老師介紹，判斷一件銅器的真假與否，首先還是得看外觀，「真品銅器上 的銹色往往是深入銅器表面，因為其分子結構穩定、緊密，所以不容易被擦掉。而偽銹則不然，由於往往是做在銅器表面，所以也被稱作『浮銹』，這種銹比較輕浮，容易稅落，往往經鹼水一煮便不堪一擊。同時，傳世品的包漿真偽也易識別，真品包漿沉著、光滑，而偽品則漂浮、發亮。」除此之外，銅器的氣味也是很重要的因素，因為贗品多用化學物質來裝飾，往往會散發出一種難聞的、刺鼻的化學性怪味，而真品則沒有這種怪味。「當然，僅憑這些來判斷仍然是不夠的，銅器的銅質、聲音、做工等等，都是辨別真偽的重要依據。而這些一時難以解釋清楚的東西，只能靠大家在今後的收藏中慢慢積累 。木質包漿紫檀、紅木、黃花梨、鐵梨木等一些高檔木材，
本身有些油性，年深月久，油質外泄，和空氣中的塵土、人們觸摸的
汗漬，互相融會成了包漿。這種類似清漆罩過的光亮，卻又不是用清漆抹、用蠟打、用椰子油擦、用皮鞋油搽所產生的浮光。它更精光深邃，使得竹、木、瓷、石這些非玉的東西，都呈現出玉石般的珠光寶氣，靈氣四溢。這就是藏家們所說的「包漿亮」。 其實，玉器、印石、銅件、硯台、瓷器等傳世古玩之所以也會出現「包漿」，原因之一，是因為人們長期把玩、擦拭的結果。由於成千上萬次把玩和擦拭，把這些器物表面磨擦得十分平滑，因此變得光鑒可以照人了。也因為這原因，一些小器件，如玉佩、鼻煙壺、硯台、印章、核桃雕件等等，人們把玩、擦拭、使用得更加頻繁，「包漿」也愈加明顯。當然，這里也因為人們手上和身上的油汗附在上面，年深日久，幫助了「包漿」的形成。 所以，一些較大型的瓷器，如瓷瓶、瓷罐，人們不可能天天去把玩、去擦拭。尤其是古時候空氣潔凈，一年中大概只要拂塵數次，也就更難形成「包漿」了。如果你輕易地認為這種瓶罐由於缺少「包漿」而斷定是新貨贗品，那就像竹籃打水，永遠要「漏」定了。 古錢傳世日久，表面在空氣中產生的一種色澤，也稱包漿。這種包漿呈古銅色或黑色，真者沉著，偽者飄浮，一般年代愈久，顏色愈深，雖是極薄一層，但煮洗也不會脫落。偽造包漿是放在煤煙、油煙上熏黑，再上蠟打光，如用開水洗刷，偽漿便會失去。 鑒定古物，包漿甚為重要。倘你還不具備「望而知之」的功力，一時還搞不清楚古物的形制、時代面貌、工藝特徵、不妨可以從包漿入手，搞清楚什麼是真正的舊包漿。如果一件古物包漿是真舊的，是到那個年紀的，工藝又不錯，你看了歡喜，買下來，雖不中，亦不遠矣。
包漿種類有很多，近來亦多有高手仿製，但多數假包漿是匆忙做出來的，浮滑急躁，急功近利的馬腳終將露出，多看多摸多想，真假判然可分。就像黃瓜、絲瓜、茄子，從沒見過的人，你怎麼說也不甚了了，倘拉他到菜場去，幾分鍾之內，他就一輩子忘不了了。
以下教你如何「看」包漿 有包漿的器物只要拿干凈的燥布輕輕地揩擦，就會立即出現一種光亮，而且有越揩越亮的感覺，這就是所謂包漿亮。這也是寒來暑往，乾燥與潮濕，乃至愛心所呵護的結果，也是歷史打下的「火漆印」。有人為了追求包漿效果，常常將新品用蠟打，皮鞋油擦，椰子油搽，色拉油浸，於是也出現了一種光亮，但僅僅是一種膚淺的浮光，與精光深邃的包漿亮有千里之別。近年作偽的銅器，如佛像、香爐等，可以作成舊色，看似古色古香，可是難以造成深邃的包漿亮，會露出破綻。用氨水等化學葯水浸泡的瓷器，可以退去火光，形成一定程度的寶光，卻毫無包漿。木器更是這樣，凡是高級的木器，如紫檀、黃花梨、紅木、烏木等，其本身就有一種油性，加上包漿，就會越揩越亮，精光內含，靈氣四溢，令人百看不厭。可是有人不知包漿的珍貴，硬是用熱水和洗潔精，將包漿洗得一干二凈，變得白乎乎、燥兮兮，毫無靈氣可言，殊為可惜。近年來我們試用84消毒液浸泡骯臟的傳世瓷器，發現可以用來鑒別瓷器的新舊和大致的年代。只要是傳世的古舊瓷器，84消毒液不僅可以除去器身上的污垢，還能出現明顯的包漿亮，年代越久的包漿也越亮。但釉上彩是禁止浸泡的。如果是近年生產的新瓷器，則浸前與浸後變化不大。這一方法公開出來，讓愛好瓷器的初學者得以借鑒。當然盡量不用這些刺激性很強的化學葯水。木器等更要禁止使用。器物需要清潔時，還是適宜用木盆或塑料盆，盛上清水也可少量放些洗潔精小心清洗。千萬不能用堅硬的器皿用來盛水洗瓷器，稍一不慎就會造成磕碰等後果。幾年前，有瓷器愛好者將一隻罕見的康熙朝茄皮薄胎天球瓶，因玻璃質感極強，看似新品，實為舊物。他竟將它放在水泥製成的水斗中沖洗，結果將瓶口給碰碎了，殊為可惜。另外值得一提的是近年生產出的瓷器有些已經仿出了近似的包漿，不可掉以輕心，只看一點，不及其餘。自然如發現了一點破綻，則要抓住不放，決不能有僥幸心理，想撿漏或相信故事，鑒別時要作全面觀察。
其他如古籍善本、書畫也同樣存在包漿，不過沒有出現光亮，只是一種舊色，陰陽面有明顯的色差，作偽書畫用濃茶水噴灑，混充包漿，正反面就沒有色差。有種色差也稱陰陽面，請參見《辨陰陽》。
包漿是一種難以偽造的時代特徵，傳世時間越久，包漿也越深，因而揩擦就容易出現包漿亮。包漿是傳世古物的標志，新品與舊物的分水嶺。只要學會看包漿，即能鑒別器物的新舊，再推斷其真偽，以便舉一反三，融會貫通。這樣可以少花冤枉錢!
上文已說到瓷器也同樣有包漿。現在高仿紅釉器，如瓶、盆、罐等，缺乏鑒別經驗的人看不出是新是舊，亦可用布揩。舊瓷充滿包漿，有一種濕漉漉的感覺，釉面還有一種古舊肥厚滋潤的感覺。有些有年份的新仿瓷品、也有類似濕潤感，但缺乏久經滄桑的古舊感，難以和真品相比擬。有包漿的舊瓷用手去摸，沒有澀度，比較滑手，新器缺少這種感覺。這主要是包漿在起作用。多年前發現仿青瓷海浸作偽之法，即讓剛出窯的仿晉唐瓷品，如怪獸、羊、天祿等，用網袋包裹，全部沉到海水裡，並設法讓一些寄生物如海貝、牡蠣等來叮吸。一年以後，打撈上來，再將寄生物大部分清理掉，只留下小的以及剩餘的痕跡，混充古物。對這種「新發明」稍不注意即會上當，因為出水、出土的古物不存在包漿，藏家不可不察。當然也確實有沉船出土之物，要注意全面觀察和考察，乃至調查研究，不可混為一談。

3. 怎麼樣才能讓瓷器有油潤感

摘要 您好！比如增加瓷器的晶瑩剔透感的就需要加氧化錳

4. 怎麼樣才能讓瓷器有油潤感

咨詢記錄 · 回答於2021-06-29

5. 高古瓷有哪些特點，該如何掌握 鑒定方法

高古陶瓷受土壤中這些化學元素和侵蝕以及地溫的影響，釉面產生開裂和腐蝕。開裂、腐蝕的胎體表面大量吸收泥土中的礦物質和有機質，隨著時間逐漸粘積在胎體上，會形成「土斑」。

土斑有兩種，一種稱「蠶卵斑」，成顆粒狀，像桑蠶產下的卵子一粒粒聚結在一起，大面積在陶瓷器表面形成。這種土斑粘積度極強，用手指剝除不掉。蠶卵斑形成與土壤中礦物質成份比例高有關，比較容易在低溫度陶器上產生。

另一種稱「蚯蚓屎斑」，成條形曲線狀，形狀尤如蚯蚓的屎，細而彎曲，小面積地粘積在陶瓷表面。有「蚯蚓屎斑」的器物，在出土前周圍土壤所含有機質比礦物質成份比例高，器物本身釉面抗蝕程度強。高溫釉器物及在黑雜土中的器物，都會產生這種土斑。

鑒定方法：在投資高古瓷（民間俗稱元朝以前產的陶瓷即為高古瓷）的時候有一個標准，就是一定要選擇「名窯口、典型器」來收藏。比如說，唐代的名窯口是南青北白，南方以越窯的青瓷見長，北方以邢窯的白瓷取勝。那麼收藏唐代瓷器時，就要重點考慮這兩個窯口的典型器物。

而投資宋代的瓷器，就最好選擇五大名窯的東西，宋代的五大名窯分別是汝窯、官窯、哥窯、定窯和鈞窯。

就拿定窯來說，定窯又有粉定和土定之分，粉定是正宗的定窯，土定則是各地模仿燒造的產品，粉定的窯址在今天的河北曲陽，對於粉定的瓷器，投資者即使收藏不到帶「官」字的，也要收藏一些胎白、釉好、圖案漂亮的，這些瓷器極具升值潛力。

相比之下土定的投資價值就要遜色一些。 另外宋代建窯、龍泉窯等八大窯系的瓷器也符合「名窯口、典型器」的收藏標准，這些瓷窯的瓷器也都大有歷史價值和藝術欣賞價值，容易保值和升值。

(5)高古瓷為什麼有油性擴展閱讀

高古瓷器收藏價值主要有以下幾點

1、從高古瓷器的歷程來評估(即歷史價值)。中國高古瓷器發展經歷了起源期、成熟期、高峰期(唐五代、宋遼金、元明清三個高峰期)、衰落期，從的藝術品市場行情來看，價值的排列順序(由高到低)為：明清瓷器、宋朝瓷器、唐五代時期瓷器、六朝時期瓷器、原始青瓷、晚清民國瓷器。

2、從藝術性來評估(即藝術價值)。主要包括造型、裝飾、圖案三個方面。

3、從研究價值來評估(即科學研究價值)。如有紀年款的瓷器、在紀年墓中出土的瓷器，這些瓷器有較高的學術價值，但不是評估價值的主體，因此在高古瓷器價值評估體系中所佔的比例不高。

4、從其他因素來評估。包括完殘程度、尺寸大小、珍稀程度、地域因素等方面。

6. 老瓷器老是油油的感覺雜回事

那是制瓷時刷在外層的釉質，是正常的，起到保護瓷器作用，而且也是瓷器的魅力所在

7. 瓷器有油煙味

一般來講，瓷器不容易產生油煙味，如果有，可以試試看先用清潔劑清洗，再放在陽台等地方通風。
陶瓷炒鍋胚體有很好的蓄熱功能，溫差低所以受熱均勻，因此不易產生油煙。
瓷器是一種由瓷石、高嶺土、石英石、莫來石等組成，外表施有玻璃質釉或彩繪的物器。
瓷器的成形要通過在窯內經過高溫燒制，瓷器表面的釉色會因為溫度的不同從而發生各種化學變化。

8. 老瓷器上油油的是是怎麼回事

曾受向杲恩惠的道士送向杲黃色長袍，向杲穿上長袍，化身猛虎，將庄公子和家丁咬死，隨後到親人墳前告慰：大仇已報。

9. 古瓷器底部露胎產生油質感，是老化嗎

老瓷器的胎一般是油潤的。。。

10. 霽紅瓷器上面老是油油的感覺什麼願因

那是制瓷時刷在外層的釉質，是正常的，起到保護瓷器作用，而且也是瓷器的魅力所在
瓷器時間長了以後會出現油潤感—亦既釉面不僅細膩，而且有若酥油敷布。望之瑩潤油亮，撫之油膩酥手。這是正常現象