油性顏料是怎麼做的

⑴ 如何製作顏料上的一層油

你說的那個`````不是特意製作出來的油。而是用色粉要用油調和後才能做畫，那之後產生的。

色素顏料粉的調制：
首先，准備若干能密封的小瓶子或鉛管，以待調好的顏料裝入封存。在調色時要注意一個原則：盡可能多放色粉，少加油。一般用生亞麻油來調色粉。乾的慢，易於較長時間有用。如果作畫需要快乾，可在顏料粉中加入1：2的達瑪油10%。在調制顏色是注意，惟獨白的色彩（特別是鋅白）不能與純油相混，其它所有色素顏料粉均可用生亞麻油調制。白色粉與純油相混後很快會變色，最好用乳液調制，可選用纖維素，乾酪素乳液結合劑。這類乳液乾的很快，調制好的顏色一定要密封裝好，用多少取多少。對於較粗，有顆粒的顏料可在調油的同時研磨細。對於鉛管中的油畫顏色，在作畫前可進行吸油處理（如擠在報紙上，使紙吸去顏料中的油），用時可調Medium油性媒介劑。對於色度很強的光色類顏料要適當混合寫添加料。一般可用滑石粉，高岑土之類的材料。對於覆蓋力強而不透明的顏色也可加入適量的滑石粉，高岑土。這種材料只起增加體積而不改變色素的作用，可以減弱光類顏色的強度或使不透明色變成透明色。對於遇水或遇油後漂浮的色素粉可適量加入一點牛膽汁或酒精，可使色素粉有附著力。

關於水質媒介劑的配製和使用
（此類水質結合劑適合於水粉與水彩畫技法）：
☆纖維素膠結合劑的配製：
纖維素來自木製的原材料，一般有兩種特性用途：一是有滲透力的膠性；一中比膠性弱的粘合劑。後者比較柔軟，流動性強，只起在畫面上固定色粉的作用，可作為透明色的結合劑。現在纖維素膠已替代皮膠使用，它呈透明無色液態狀，干後不收縮，還有一種未經水調和過的，呈白色粉狀，易於保存。
纖維素1份+25倍水調解，存放8小時。作畫時可加入5%~10%的卡巴洛爾，也可根據作畫需要乾的速度加入丙烯或乙烯。加丙烯乾的快，加乙烯干慢。

☆阿拉伯膠結合劑的配製：
這是非洲沙漠中的一種阿噶西亞樹中提取的樹脂，屬於植物膠類。特性：透明無味，碎塊狀微黃色，溶於水，不溶於酒精。吸水性很弱，只能吸收2—3倍的水。不能同礦酸類，鉛白等色粉混合。
步驟：
（1） 把阿拉伯樹脂研磨成粉狀，取1份膠粉放入容器里，用2倍沸水沖開並浸泡幾個小時後經過濾。注意，次膠不能用蒸煮法，否則會破壞性能；
（2） 混合膠液1L+硼砂6g防腐（先用適量的水溶解硼砂）攪拌均勻即可調色粉作畫。

☆西黃蓍膠結合劑的配製：
西黃蓍膠是從草本植物中提取的，西黃蓍膠在中國東北又稱蛐蜒草，是一種草葯。西黃蓍膠有粉狀，片狀兩種，微黃色或白色，透明無味，吸水膨脹，比阿拉伯膠更柔軟透明。
步驟：
（1） 膠粉1份+酒精幾滴+溫蒸餾水10倍，攪拌後浸泡約10小時；
（2） 在膠液中再加溫蒸餾水14倍+硼砂防腐劑1%，最後加入總量的1/5甘油或兩食勺蜂蜜。水最多加至50倍既可。

關於蠟質媒介劑的配製和使用：
用蠟作畫最早出現與古希臘，羅馬及法老時期。這種材料堅固穩定，適合與壁畫，木板及其他硬質依託材料，具有抗潮性，對光不敏感，畫面效果是灰暗半亮性質的。用蠟做媒介劑使顏色能保持穩定，鮮艷。蠟與水，蠟與油，蠟與蠟都須在加熱條件下相溶合，因此而產生出各種不同性質特點的媒介劑及繪畫技法。
一般用於繪畫的蠟是蜂蠟（屬於動物蠟），它是從蜂窩中提取的，經過濾，去色並用蠟酸，酒精及碳原子等化學物質處理，成分較復雜，一般能找到的成品乳白色塊狀，較柔軟細膩。可在63(C下溶化。對熱蒸汽敏感， 可在加熱中溶於松節油，高級汽油和水，可配製成乳液結合劑用於冷畫法。也可以同其他種類的蠟混合用於熱畫法。還可以同達瑪油，卡巴洛爾等相混使用或作為半光油使用。
另一種可用於繪畫的蠟是卡爾努巴蠟（屬於植物蠟）又稱巴西棕櫚蠟，是從埃及棕櫚樹葉中提取的，製作成分復雜，這種蠟質地很硬，光滑，淡黃色，碎片狀，可與蜂蠟在加熱中相溶合。熔點為85(C，溫度稍偏低即刻凝固，非常堅固，畫成後可拋光。

☆乳化蠟結合劑的配製：（半蠟半水性乳液，易保存）
（1） 蜂蠟30g+水250ml，用蒸煮法使蠟與水相溶之後再加入15g阿摩尼亞碳酸鹽防腐。先用少量水溶解後倒入蠟液中攪拌均勻；
（2） 冷卻後的合成乳化蠟液3份+卡巴洛爾1份相混合調色素粉作畫。也可同纖維素膠，乾酪素膠，皮膠，乳膠等合用，用量與卡巴洛爾相同。

☆皂化蠟結合劑的配製：（半蠟半水性乳液，易保存）
（1） 蜂蠟1份+松節油3份，仍用蒸煮法，但在蒸煮過程中要把盛有松節油和蜂蠟的瓶子蓋嚴，以防松節油揮發，待蠟溶化後再打開蓋冷卻；
（2） 作畫時需要達瑪油1份混合調色粉使用。注意，松節油也可與四種膠相溶合使用：皮膠，乳膠，乾酪素膠，纖維素膠。

關於油性與半油性半水性媒介劑的配製和使用：
☆達瑪油媒介劑的配製方法：（油性媒介劑，易保存）
（1） 先把生亞麻油（青油）進行氧化處理，方法：將生亞麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小塊麵包吸收雜質成分。在容器口上支起玻璃蓋板使其透氣，竟日曬氧化一至兩星期後再過濾一次。油變得叫稠並具有一定的催干作用；
（2） 1：2達瑪油1份+氧化亞麻油1份+松節油1~2份攪勻即可。

☆蛋膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，不易保存）
雞蛋液是一種天然膠，蛋清中含水80%，蛋白質12%，還有一些動物酸，蛋黃中含水50%，油17~38%，蛋白質15%，還含有少量的黃色素。
A． 整蛋結合劑：（半油半水性）
（1） 把雞蛋黃上的胚胎（一個小黑點）去掉，打勻，並放6滴桂竹香油防腐；
（2） 雞蛋液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加1~3份水進行充分攪拌。注意，雞蛋液須朝同一方向打，邊打邊逐漸依次加入其他成分。
B． 蛋清結合劑：（含水性）
只用蛋清，打勻後倒在一塊海綿上，擠入容器里，滴幾點桂竹香油防腐。作畫時加1/3至1/4的纖維素膠液。注意，纖維素膠越加多蛋清畫的性能就越少。
C． 蛋黃結合劑：（含油性）
蛋黃打勻，加點桂竹香油，作畫時可加達瑪油或纖維素膠液。

☆乾酪素膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，較易保存）
這種乳液可代替蛋膠乳液結合劑使用。加水多少取決於作畫需要的稀釋程度，水最多加至三份。注意，當水和松節油揮發後乳液變稠時，如需要稀釋須先加入適量松節油，攪拌均勻後再加水攪拌。
乾酪素膠液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份充分攪拌，即可調色素粉作畫。

整蛋結合劑的製作圖示：
☆纖維素乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 纖維素粉1份+25倍水，攪拌成糊狀膠液放8-24小時；
（2） 纖維素膠液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份。進行充分攪拌後即可使用。

☆聚乙烯醇（107膠）乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 聚乙烯醇1份+適量水，把容器放在水鍋里蒸煮，加熱溶合；
（2） 聚乙烯醇溶液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌溶合後可根據作畫需要加適量水1~3份，充分攪拌後即可使用。

☆乙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
乙烯1份+氧化亞麻油半份+達瑪油+半份1份攪拌均勻即可。畫面效果有一定的光澤，屬於，亮光類結合劑。

☆丙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）
方法同上。區別：畫面效果沒有光澤，為半光類結合劑。

以上凡屬乳液結合劑從外部看是乳狀混合液，從內部看仍是一種分離狀，但其中一種液體在起主要作用，另一種則形成微小顆粒狀。因此油加水與水加油是不一樣效果的。把水加入油里，形成油包水的狀態。這種做法油性少，越加水越乾的快。相反，把有加入水裡則形成水包油，油性強，越加油越稀釋，流動性強，干 的較慢。一般在二者的混合技法作畫時，用Medium油性結合劑調各種顏色畫暗部或中間調子，用乳液（emulsion）調白色粉畫亮部，可略加一點冷色或暖色塑造形象。二種結合劑在同時使用時注意：先用Medium含油性結合劑鋪調子，在油性底未乾時可用Emulsion含水性結合劑畫。當再次反復畫時必須等含水性結合劑干透才可用Medium含油性結合劑在上邊罩染，經過多次反復可得多層透明效果。

⑵ 顏料是用什麼做成的

天然礦質顏料

所謂礦物質顏料，即為天然礦石採集之後，經粉碎、研磨、漂洗等工序後製成的顏料，也稱「石色」，其色質較為穩定。結晶體的光澤增加了色彩的明度，色彩發光效果好，覆蓋力極強。

一般我們常見的礦物材料有：硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白堊、胡粉、鉛粉、黑石脂、雲母、珊瑚瑪瑙、銀珠等。

⑶ 水性顏料和油性顏料與顏料原色粉有什麼區別

水性顏料和油性顏料與顏料原色粉成分，使用的畫紙，畫種，價格等等都不一樣。

成分不同點：

根據繪畫顏料的物質與表現特性將它們分成為水性顏料、油性顏料和油水結合的乳劑顏料等三大類。 水性顏料 水性顏料的主要特徵是以水溶性的黏合劑為顏料載色劑，在作畫時可以用水來稀釋顏料並獲得不同明度深淺的色彩。除水粉顏料外，水性顏料以透明性的居多如各種水彩顏料和中國畫顏料等。水性顏料使用便捷，乾燥迅速，可憑借水的特性產生滲化、融合和透疊等效果，適合於表現輕快明亮的畫面。大部分的水性顏料乾燥以後可以重新用水擦洗修改。 油性顏料 油性顏料以乾性植物油為顏料載色劑，既起到粘合和稀釋作用，又使顏料具有可塑性，能產生很強的覆蓋力和肌理層次。油的透明性和折射率使得油性顏料可以獲得最強的色飽和度和最深的明度，可以畫出深沉厚重的暗色調，為其它顏料所不能。油性顏料屬慢乾的顏料，主要品種有普通油畫顏料、醇酸樹脂油畫顏料和新型水調油畫顏料等。 乳劑顏料 乳劑性繪畫顏料以水和油結合的乳劑為顏料的載色劑，兼具水性顏料和油性顏料的特點，既可用水稀釋來作畫，乾燥以後又不溶於水；既可以畫出透明的效果，也能做出半厚塗到完全厚塗的凝重肌理，而且還不會像油性顏料那樣日久後易產生明顯的色彩變黃傾向。乳劑顏料的變異種類較多，性能特點也各不相同，傳統的蛋彩、蠟彩和現代的丙烯、乙烯顏料都屬乳劑類型的顏料。 以上三大類顏料既有共性，又有各自特點，都無法完全互相替代。每一種顏料都有其長處和局限性，也正由於此，才使得繪畫語言具有豐富和多變的面貌。我們應注意顏料的特性，揚長避短，根據繪畫體裁和場合以及自己的擅長選擇合適的顏料類型。

例如：丙烯顏料也分成為水性顏料、油性顏料和油水結合的乳劑顏料。

丙烯顏料是用一種化學合成膠乳劑（含丙烯酸酯、以及增稠劑、填充劑等）與顏色微粒混合而成的新型繪畫顏料。丙烯顏料屬於人工合成的聚合顏料，發明於20世紀50年代，是顏料粉調和丙烯酸乳膠製成的。

其具有以下優點：

（1）可用水稀釋，利於清洗；

（2）速干。顏料在落筆後幾分鍾即可乾燥，不必像油畫作品那樣完成後需等幾個月才能上光。喜歡慢干特性顏料的畫家可用延緩劑來延緩顏料乾燥時間；

（3）著色層干後會迅速失去可溶性，同時形成堅韌、有彈性的不滲水的膜。這種膜類似於橡膠；

（4）顏色飽滿、濃重、鮮潤，無論怎樣調和都不會有「臟」「灰」的感覺。著色層永遠不會有吸油發污的現象；

（5）作品的持久性較長。油畫中的油膜時間久了容易氧化，變黃、變硬易使畫面產生龜裂現象。而丙烯膠膜從理論上講永遠不會脆化，也絕不會變黃；

（6）丙烯顏料在使用方式上與油畫的最大區別是帶有一般水性顏料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用；

（7）丙烯塑型軟膏中有含顆粒型，且有粗顆粒與細顆粒之分，為製作肌理提供了方便；

（8）丙烯顏料有輕微的毒，但對人體不會產生傷害。只要小心不要誤食就行了。

在環保方面：

1、水性顏料：

其優點是減少了VOC 的排放量，且具有安全、無火災隱患，清洗方便等；缺點是畫干與濕時差別較明顯且重疊筆觸會造成畫面臟亂，陰紙，容易遭受微生物破壞以及成膜時乾燥時間較長，尤其是在低溫、高濕環境下。

2、油性顏料：

溶解用的亞麻油，松節油含有強烈的刺激性的味道，而且氣體中還含有大量有害物質，傷害人體健康，繪畫後一兩個月左右，強烈的刺激氣味基本上就揮發無味了。但還會有微量的有毒氣體會釋放幾年，最好在通風的房間繪畫。

顏料原色粉：

色粉是對顏料的一種俗稱，它包括有機顏料、無機顏料、溶劑染料、熒光顏料、珠光顏料、熒光增白劑等，廣泛用於塑膠、油漆、塗料、油墨、紡織、皮革、造紙、建築材料、文教用品等行業。

無機礦物顏料不溶於水和有機溶劑全部都是實心色，色粉可溶於水或者有機溶劑一般稀釋後顯示出透明色，而且在溶解過程中仔細觀察會發現暈染擴散現象。另外也可用普通衛生紙或者信紙過濾這兩種液體通常礦物顏料因為粒徑很大無法滲透。

色粉可以像粉筆一樣使用，也可以當水粉顏料使用。它是一種很簡單的繪畫工具。

當顏料使用的方法如下：

使用色粉的時候先把手洗干凈，准備一個干凈的盤子或者別的容器，然明後用小刀輕輕削下一些粉末來，用手指直接攢取色粉均勻抹在畫上，也可以用棉花或者別的工具輔助塗抹。記得削的粉末要細膩均勻,顆粒千萬不能大。

色粉畫：法文、英文名稱Pastel，來源於義大利語Pastello。Paste是「糊狀物體」的意思，表明材料的性能。Pastel中文也譯作「粉畫」、「粉筆畫」，彩色粉畫筆，台灣譯作「粉彩畫」。

顧名思義是一種有色彩的繪畫。它並不是水粉畫，而是乾的特製的彩色粉筆。色粉畫畫在有顆粒的紙或布上，直接在畫面上調配色彩，利用色粉筆的覆蓋及筆觸的交插變化而產生豐富的色調。

色粉畫的創作工具由顏色、用途各異的色粉筆組成。色彩簡單地被畫在紙上或畫板上，整個過程完成得迅速快捷，即畫的就是人所觀察到的，不用准備顏料，也不會因某些原因使顏色發生變化。這種簡單的創作形式也適用於復雜的情形，

對此，許多色粉畫家都在他們的作品中有所體現。色粉畫既有油畫的厚重又有水彩畫的靈動之感，且作畫便捷，繪畫效果獨特，深受西方畫家們的推崇。色粉畫是西洋主要色彩畫種之一，大約有500年歷史。它是從素描演變過來的。

色粉畫從效果來看，它兼有油畫和水彩的藝術效果，具有其獨特的藝術魅力。在塑造和暈染方面有獨到之處，且色彩變化豐富、絢麗、典雅，它最宜表現變幻細膩的物體，如：人體的肌膚、水果等。色彩常給人以清新之感。

從材料來看，它不需藉助油、水等媒體來調色，它可以直接作畫，如同鉛筆運用方便；它的調色只需色粉之間互相搓合即可得到理想的色彩。色粉以礦物質色料為主要原料，所以色彩穩定性好，明亮飽和，經久不褪色，如吉多雷尼（1575-1642）用色粉畫的畫，至今尚存，色彩如新。

色粉畫表現力強，它的色相非常鮮艷與飽和。有的還有些熒光的效果，閃閃發亮，這是其它顏料中所少有的。所以色粉畫的效果很特殊，顏色既可以畫得很強烈，又可以畫得特別的「糯」與柔和。

色粉畫比油畫要輕便，也不像水粉、水彩那樣有一個水份干濕銜接的問題。所以它不受時間和水分的限制 ，既不用調色油，也不要計算水份，簡易便捷，十分省事。

⑷ 油漆是什麼做成的

一、油漆是由樹脂、溶劑、顏填料、助劑等組成的。根據性能要求有時成份會略有變化，如清漆沒有顏填料、粉末塗料中可以沒有溶劑。其中起最關鍵作用的是所用的樹脂，也是油漆化學分類的根本。樹脂的不同，乾燥方式也不同，如醇酸漆、酚醛漆是靠空氣中的氧來乾燥的，樹脂中就必然含有大量依靠氧來鏈接的不飽和雙鍵。氨基烤漆是靠氨基樹脂在高溫下乾燥的，雖然漆里的醇酸樹脂含量大大高於氨基樹脂，也只能叫氨基烤漆。

二、油漆為粘稠油性顏料，未乾情況下易燃，不溶於水，微溶於脂肪，可溶於醇、醛、醚、苯、烷，易溶於汽油、煤油、柴油。
三、油漆不論品種或形態如何，都是由成膜物質、次要成膜物質和輔助成膜物質三種基本物質組成：
1、成膜物質：也稱粘結劑，成膜物質大部分為有機高分子化合物如天然樹脂（松香、大漆）、塗料（桐油、亞麻油、豆油、魚油等）、合成樹脂等混合配料，經過高溫反應而成，也有無機物組合的油漆（如：無機富鋅漆）。各種成膜物質按國家標准共xxx類。它是構成油漆的主體，決定著漆膜的性能。如果沒有成膜物質，單純顏料和輔助材料不能形成漆膜。

2、次要成膜物質：包括各種顏料、體質顏料、防銹顏料。顏料為漆膜提供色彩和遮蓋力，提高油漆的保護性能和裝飾效果，耐候性好的顏料可提高油漆的使用壽命。體質顏料可以增加漆膜的厚度，利用其本身「片狀，針狀」結構的性能，通過顏料的堆積疊復，形成魚鱗狀的漆膜，提高漆膜的使用壽命，提高防水性和防銹效果。防銹顏料通過其本身物理和化學防銹作用，防止物體表面被大氣、化學物質腐蝕，金屬表面被銹蝕。
3、輔助成膜物質：包括各種助劑，溶劑，各種助劑在油漆的生產過程、貯存過程、使用過程、以及漆膜的形成過程起到非常重要的作用。雖然使用的量都很少，但對漆膜的性能影響極大。甚至形不成漆膜如：不幹、沉底結塊、結皮。水性漆更需要助劑才能滿足生產、施工、貯存和形成漆膜。油漆助劑的水平也代表了國家油漆的水平。溶劑也稱「分散介質」（包括各種有機溶劑、水）主要稀釋成膜物質而形成粘稠液體，以便於生產和施工。常將成膜基料和分散介質的混合物稱為漆料。

⑸ 油性，水性色漿的配方

配方：

1、水性樹脂 10%；

2、丙二醇甲醚 10%；

3、二甲基乙醇胺 0.5%；

4、去離子水 18.7～23.8%；

5、消泡劑 0.3～0.4%；

6、分散劑 5～10%；

7、顏料 50%；

8、防塵劑 0.3～0.5%；

一般所說的稀料都說的是油性的，色漿也分為水性度和油性的，一般情況下水性色漿只能用水性稀釋問劑答稀釋，油性色漿只能用油性溶劑（包括稀料）稀釋，但有內一種水油通用色漿既可以用水稀釋也可以用稀料稀釋。

(5)油性顏料是怎麼做的擴展閱讀：

色漿是經過嚴密的加工工藝研製而成的，利用了不同的顏料，對顏料表面處理、表麵包裹等技術。

水性漆以清水作為洗劑，對人體健康是沒有任何傷害的，油性漆是以香蕉水、天拿水作為稀釋劑、含有大量的苯、二甲苯等有害致癌物質一般版水性漆不含有害物質，無毒無味刷塗刷後就可以立即入住的油性漆，含有強烈的刺激性氣味，讓人難以忍受對人身權體也是有一定的害處。

⑹ 顏料怎麼做

丙烯顏料屬於人工合成的聚合顏料，發明於20世紀50年代，是顏料粉調和丙烯酸乳膠製成的。丙烯酸乳膠亦稱丙烯樹脂聚化乳膠。丙烯樹脂有許多種，如甲基丙烯酸樹脂等

⑺ 水粉顏料 水彩顏料 丙烯顏料 油畫顏料都是什麼做出來的

丙烯顏料屬於人工合成的聚合顏料，發明於20世紀50年代，是顏料粉調和丙烯酸乳膠製成的。丙烯酸乳膠亦稱丙烯樹脂聚化乳膠。丙烯樹脂有許多種，如甲基丙烯酸樹脂等，因此，丙烯顏料也有很多種類。
丙烯顏料有毒，但對人體不會很大的產生傷害。只要小心不要誤食就行了。

油畫顏料由顏料粉加油和膠攪拌研磨而成。油畫顏料是以礦物、植物、動物、化學合成的色粉與調和劑亞麻油或核桃油攪拌研磨所形成的一種物質實體。

國畫顏料也叫中國畫顏料，是用來畫國畫的專用顏料。現在銷售的一般為管裝和顏料塊，也有顏料粉的。國畫顏料的分類傳統的中國畫顏料，它一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類，從使用歷史上講，應先有礦物、後有植物，就象用墨先有松煙、後有油煙。遠古時的岩畫上留下的鮮艷色澤，據化驗後，發現是用了礦物顏料（如硃砂），礦物顏料的顯著特點是不易退色、色彩鮮艷，看過張大千晚年潑彩畫的大多有此印象，大面積的石青、石綠、硃砂能讓人精神為之一振！植物顏料主要是從樹木花卉中提煉出來的。

水粉顏料的個性差異水粉顏料大部分顏色是比較穩定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍、湖藍等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩定，容易出現翻色，不易覆蓋。水粉顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數幾種顏色。

顏料從化學組成來分，可分為無機顏料和有機顏料兩大類，就其來源又可分為天然顏料和合成顏料。天然顏料以礦物為來源，如：硃砂、紅土、雄黃、孔雀綠以及重質碳酸鈣 民間彩繪顏料、硅灰石、重晶石粉、滑石粉、雲母粉、高嶺土等等。以生物為來源的，如來自動物的：胭脂蟲紅、天然魚鱗粉等；來自植物的有：藤黃、茜素紅、靛青等。合成顏料通過人工合成，如鈦白、鋅鋇白、鉛鉻黃、鐵藍等無機顏料，以及大紅粉、偶淡黃、酞菁藍、喹吖啶酮等有機顏料。以顏料的功能來分類的如防銹顏料、磁性顏料、發光顏料、珠光顏料、導電顏料等。

⑻ 怎麼自製油畫顏料

依託材料的選擇和三大類膠的准備首先，根據創作需求和依託材料質地的軟硬來選擇不同的准備方式。化學合成膠製作依託材料化學合成膠基本上分為兩大體系：乙烯和丙烯，這是兩種白色的液態粘合劑，也稱乳液。在法國大約有二十幾種選擇的可能性，它的性能各異，成分復雜。化學合成膠的性質分為兩類：一類是膠性，另一類是粘合劑類。在繪畫中需要的合成膠的性質屬於粘合劑類，特點是無色透明、柔軟，可形成有韌性的薄膜而不被溶解。注意：切勿使用膠類性質的合成膠，這類材料有很強的滲透力而不能形成有韌性的薄膜，對畫面具有破壞性。還有一類介乎乙烯和丙烯之間的乳液，音譯為：卡巴洛爾，卡巴布萊斯二種（其中卡巴洛爾可用聚醋酸乙烯乳液即乳白膠替代）。這兩種材料是20世紀可用於繪畫中的最佳材料。其特點是透明無色、柔軟和堅固、有光澤、有相當的抗光性。卡巴洛爾較稠，最多可溶8倍水，可與纖維素膠合用，結實牢固，是做依託材料和調色的理想材料。卡巴布萊斯較稀，可溶4倍水，可替代光油使用，也可用於水彩畫。畫布塗料劑的配製：西班牙白粉1份+鈦白粉1份+水1份（可根據需要量多少加）混合攪拌均勻，再加卡巴洛爾1份，充分攪拌勻即可使用。西班牙白粉可用大白粉替代。A． 畫布製作底子的步驟：（1） 卡巴洛爾1份+6倍水攪勻，用寬筆與畫布成45°度角刷勻畫布第一層；（2） 待第一層干透，再用畫布塗料劑刷第二層或第三層。塗料劑最多刷兩層。注意，刷每層時如有膠液滲透到畫布的背面，馬上用海綿吸掉或用調色刀刮掉，使只不影響畫布正面的伸縮。B． 木板上製作底子的步驟：（1） 卡巴洛爾1份+6倍水攪勻後在板的正反面同時各刷一層；（2） 待第一層干透，在板的正面刷5層塗料劑，背面刷3層塗料劑。注意，每層都須干透後才可刷下一層。兩面刷膠的目的是防止木板變（弓）形。C． 紙上作畫的准備：畫紙是按重量區分的，從30g到300g紙型不等。只刷一層卡巴洛爾即可作畫，也可以只刷一層塗料劑就作畫。卡巴洛爾具有抗油性，塗料劑屬於半吸油性，可根據作畫需要和用紙張的薄厚來選擇方法。

動物膠製作依託材料動物膠種類主要有皮膠，骨膠，魚鰾膠等。中國的明膠實際上是精練的皮膠。中國，日皮的皮膠質量比法國的要好。動物膠的主要成分是蛋白質，膠里含有色素，其顏色成分有可能影響畫面。選用動物膠時膠質越透明，越軟越好。動物膠分塊狀，顆粒狀和粉狀幾種。顆粒狀，塊狀的膠比粉狀的雜質少，質量好。動物膠吸水後膨脹，作依託材料及繪畫結合劑用量不宜太多，如使用過稠，塗的太厚將會導致畫布崩裂。使用動物膠適於木板上作畫，如使用畫布，牆面一旦受潮易損壞。動物膠的使用步驟：（1） 將皮膠放入冷水中浸泡24小時，使膠吸水膨脹。塊皮膠70-100g+水1L，顆粒狀明膠50g+水1L。注意：容器要求絕對干凈，特別不能含有酸性物質，包括肥皂液，去污粉之類物質，這些物質可使膠很快變質腐壞；（2） 煮膠，不能直接把容器放在火上煮，要放進盛水的鍋里隔水蒸煮。水不要燒沸，要用文火慢煮，為了防腐、防蟲，煮時可在膠液中加1/10的明礬。明礬先用水化開再加入膠水中。注意，膠水不能來回煮。 膠煮好後，取出一份加入適量的水（可稀一些）先刷一，二層；（3） 待第一或第二層膠底干透後再刷兩層塗料劑。

乾酪素膠製作依託材料乾酪素是從乳酪中提取的，屬於蛋白質類，乳白色，有粉狀和微顆粒兩種。這種膠製作的底子雖有伸縮性，吸油，但非常堅固而有韌性，古代壁畫中常使用這種材料做底子。同時也可作成結合劑調色素粉畫畫，這是一種用於繪畫的很好的材料。乾酪素膠液的調制：乾酪素粉50g+溫水125ml+阿摩尼亞碳酸鹽（屬於鹼性物質，又稱氨鹽，可用碳酸氨代替）15g。注意，先用溫水攪拌乾酪素粉，同時用極少量水溶解阿摩尼亞碳酸鹽，並把溶解好的碳酸鹽倒入正攪拌的乾酪素液體中，進行充分攪拌（效果是膨脹發起，很粘），此時再加入125ml溫水攪拌，直至成糨糊狀之後在加入氟化鈉（起防腐作用），先用少量水溶解，再倒入膠液里攪勻。做畫底子的步驟：（1） 取合成乾酪素膠液1 份+水1-3份，刷第一層膠底；（2） 待第一層干透後，再刷塗料劑兩層。塗料劑的配製：西班牙白粉1份+鋅白粉或鈦白粉1份+水1份調勻，再加合成乾酪素膠液1份攪拌均勻即可使用。注意，乾酪素膠液不易長期保存，可根據用量來適量調治使用。

光油的原材料、製作方法及其使用光油的種類及配製：
A． 達瑪樹脂：是天然樹脂，產地是紐西蘭、菲律賓。特性：碎塊狀，微黃透明，屬於高熔點樹脂，具有較強的粘合力，溶於酒精，松節油，精練汽油，是製作光油的較好原材料，也可以配製繪畫結合劑，還可以同蠟混合使用。達瑪樹脂製作出的光油較柔和，但年代太久會變黃，用溶解劑很難去掉，在潮濕的條件下表層會產生出蘭色光澤，影響畫面。達瑪光油的配製步驟：（1） 把研磨成粉狀的達瑪樹脂倒入乾燥的容器里，記下容積的度量，然後將達瑪樹脂裝入紗布織成的袋子里；（2） 根據記錄下來的度量，在容器中倒入二倍於達瑪樹脂的松節油，再把紗布袋浸泡在松節油里，容器口加蓋，封好，防止松節油揮發。注意，不要加熱，只需放二三天。待達瑪樹脂完全溶化後把雜質過濾掉即可使用。（3） 圖示：達瑪光油的製作B． 瑪蒂脂（芸香，乳香脂）也是一種天然樹脂，產地是地中海，希臘。特性：顆粒狀，碎塊狀兩種，透明微黃，熔點高。其成分復雜，屬於貴重葯材也是用於繪畫光油最好的樹脂。可溶於酒精、松節油、高級燃料油等。形成的油層韌性強，光澤柔和。在受潮的條件下油層不變色，但年代太久要變黃並很難去掉。瑪蒂脂光油配製方法同上。C． 化學合成樹脂又稱丙酮脂。特性：是化學合成材料，白色透明結晶體，可溶解於松節油，形成的油層比前兩種樹脂更亮，透明無色，對光很敏感，不粘灰塵，油層老化後也很難去掉。丙酮脂光油配製方法同上。

半光油的配製：
1：3的達瑪油（瑪蒂油或丙酮油均可）加2/3的皂化蠟攪拌均勻即可使用。光油的使用：上光油有兩個目的，一是諧調整個畫面（注意：灰暗色畫面不能用亮光油，亮色調的畫面不能用半光油）；二是保護畫面。首要的條件必須讓畫面干透，否則光油滲透進畫面，就無法清洗，也將導致畫面色調的改變。上光油時油層要薄，要稀釋，要刷勻，動作要輕快。另外使用光油的畫應避免周圍環境有很強的光反映。用乾酪素膠，蛋膠畫成的畫也可用達瑪油上光。各種媒介劑的配製與應用媒介劑又稱結合劑，是由各種膠液，樹脂，油和蠟等材料混合配製而成的，用於在不同的依託材料上結合色素粉，使之形成穩固的畫層。不同材料特性的結合劑產生各種不同的畫層。一般用於傳統油畫中的媒介劑主要指使用Medium(媒介質)，Emulsion(乳液)，Tempera(蛋膠乳液)等技法。Medium技法主要指含油性質的透明結合劑作畫。Emulsion主要指含半油半水性質的不透明的乳液結合劑包括各種Tempera繪畫技法，以上兩大類又可在作畫中混合使用，形成變化無窮的多層透明畫法。古典繪畫大師波提切利，凡-愛克，倫勃朗，提香，魯本斯等都是出自這一體系。

關於油性與半油性半水性媒介劑的配製和使用☆達瑪油媒介劑的配製方法：（油性媒介劑，易保存）（1） 先把生亞麻油（青油）進行氧化處理，方法：將生亞麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小塊麵包吸收雜質成分。在容器口上支起玻璃蓋板使其透氣，竟日曬氧化一至兩星期後再過濾一次。油變得叫稠並具有一定的催干作用；（2） 1：2達瑪油1份+氧化亞麻油1份+松節油1~2份攪勻即可。☆蛋膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，不易保存）雞蛋液是一種天然膠，蛋清中含水80%，蛋白質12%，還有一些動物酸，蛋黃中含水50%，油17~38%，蛋白質15%，還含有少量的黃色素。A． 整蛋結合劑：（半油半水性）（1） 把雞蛋黃上的胚胎（一個小黑點）去掉，打勻，並放6滴桂竹香油防腐；（2） 雞蛋液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加1~3份水進行充分攪拌。注意，雞蛋液須朝同一方向打，邊打邊逐漸依次加入其他成分。B． 蛋清結合劑：（含水性）只用蛋清，打勻後倒在一塊海綿上，擠入容器里，滴幾點桂竹香油防腐。作畫時加1/3至1/4的纖維素膠液。注意，纖維素膠越加多蛋清畫的性能就越少。C． 蛋黃結合劑：（含油性）蛋黃打勻，加點桂竹香油，作畫時可加達瑪油或纖維素膠液。

乾酪素膠乳液結合劑的配製方法：（半油半水性乳液，較易保存）這種乳液可代替蛋膠乳液結合劑使用。加水多少取決於作畫需要的稀釋程度，水最多加至三份。注意，當水和松節油揮發後乳液變稠時，如需要稀釋須先加入適量松節油，攪拌均勻後再加水攪拌。乾酪素膠液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份充分攪拌，即可調色素粉作畫。整蛋結合劑的製作圖示：☆纖維素乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）（1） 纖維素粉1份+25倍水，攪拌成糊狀膠液放8-24小時；（2） 纖維素膠液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份。進行充分攪拌後即可使用。☆聚乙烯醇（107膠）乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）（1） 聚乙烯醇1份+適量水，把容器放在水鍋里蒸煮，加熱溶合；（2） 聚乙烯醇溶液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌溶合後可根據作畫需要加適量水1~3份，充分攪拌後即可使用。☆乙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）乙烯1份+氧化亞麻油半份+達瑪油+半份1份攪拌均勻即可。畫面效果有一定的光澤，屬於，亮光類結合劑。☆丙烯乳液結合劑的配製：（半油半水性乳液，易保存）方法同上。區別：畫面效果沒有光澤，為半光類結合劑。以上凡屬乳液結合劑從外部看是乳狀混合液，從內部看仍是一種分離狀，但其中一種液體在起主要作用，另一種則形成微小顆粒狀。因此油加水與水加油是不一樣效果的。把水加入油里，形成油包水的狀態。這種做法油性少，越加水越乾的快。相反，把有加入水裡則形成水包油，油性強，越加油越稀釋，流動性強，干 的較慢。一般在二者的混合技法作畫時，用Medium油性結合劑調各種顏色畫暗部或中間調子，用乳液（emulsion）調白色粉畫亮部，可略加一點冷色或暖色塑造形象。二種結合劑在同時使用時注意：先用Medium含油性結合劑鋪調子，在油性底未乾時可用Emulsion含水性結合劑畫。當再次反復畫時必須等含水性結合劑干透才可用Medium含油性結合劑在上邊罩染，經過多次反復可得多層透明效果。

關於蠟質媒介劑的配製和使用用蠟作畫最早出現與古希臘，羅馬及法老時期。這種材料堅固穩定，適合與壁畫，木板及其他硬質依託材料，具有抗潮性，對光不敏感，畫面效果是灰暗半亮性質的。用蠟做媒介劑使顏色能保持穩定，鮮艷。蠟與水，蠟與油，蠟與蠟都須在加熱條件下相溶合，因此而產生出各種不同性質特點的媒介劑及繪畫技法。一般用於繪畫的蠟是蜂蠟（屬於動物蠟），它是從蜂窩中提取的，經過濾，去色並用蠟酸，酒精及碳原子等化學物質處理，成分較復雜，一般能找到的成品乳白色塊狀，較柔軟細膩。可在63(C下溶化。對熱蒸汽敏感， 可在加熱中溶於松節油，高級汽油和水，可配製成乳液結合劑用於冷畫法。也可以同其他種類的蠟混合用於熱畫法。還可以同達瑪油，卡巴洛爾等相混使用或作為半光油使用。另一種可用於繪畫的蠟是卡爾努巴蠟（屬於植物蠟）又稱巴西棕櫚蠟，是從埃及棕櫚樹葉中提取的，製作成分復雜，這種蠟質地很硬，光滑，淡黃色，碎片狀，可與蜂蠟在加熱中相溶合。熔點為85(C，溫度稍偏低即刻凝固，非常堅固，畫成後可拋光。☆乳化蠟結合劑的配製：（半蠟半水性乳液，易保存）（1） 蜂蠟30g+水250ml，用蒸煮法使蠟與水相溶之後再加入15g阿摩尼亞碳酸鹽防腐。先用少量水溶解後倒入蠟液中攪拌均勻；（2） 冷卻後的合成乳化蠟液3份+卡巴洛爾1份相混合調色素粉作畫。也可同纖維素膠，乾酪素膠，皮膠，乳膠等合用，用量與卡巴洛爾相同。☆皂化蠟結合劑的配製：（半蠟半水性乳液，易保存）（1） 蜂蠟1份+松節油3份，仍用蒸煮法，但在蒸煮過程中要把盛有松節油和蜂蠟的瓶子蓋嚴，以防松節油揮發，待蠟溶化後再打開蓋冷卻；（2） 作畫時需要達瑪油1份混合調色粉使用。注意，松節油也可與四種膠相溶合使用：皮膠，乳膠，乾酪素膠，纖維素膠。☆熱蠟畫作法及步驟：（1） 蜂蠟8份+卡爾努巴蠟1份+1：2達瑪油1份，都混合在金屬容器里加熱，使之溶解成蠟液；（2） 將各金屬小瓶放在鐵板上，下邊放電爐加熱，將熱蠟液倒入小瓶中調作畫時所需的色素粉若干種。幾種色素粉配備幾個瓶子。每一瓶中配備一支畫筆調色；（3） 熱蠟畫的依託材料可用木板，金屬板，畫布或把畫布粘在板上均可；（4） 在作畫時可利用加熱的鐵板作為調色板調色。如需要稀釋可用松節油調色。在畫面上可用吹風機吹熱風邊化蠟邊造型。也可在畫布或畫板後架設紅外線燈，從畫背後加熱處理畫面。也可用特製通電調溫的調色刀來作畫。純核桃油是最好的油畫調色油 （3）核桃油（胡桃油） 歐洲18世紀以前的畫家都採用此油，之後被亞麻仁油取代。它流動性好，但幹得慢。當代畫家用它作古典油畫的調和劑。市場上有冷榨和熟化冷榨兩種核桃油。 冷榨純生核桃油：是最優質的調色油之一。可用此油加松節油起稿，也可以自配三合油或直接調色。 熟化冷榨核桃油：在不隔絕空氣的狀態下，將冷榨核桃油加溫後製成，其中含有氧化鉛，供自製調色劑時使用。乾燥速度較快。關於水質媒介劑的配製和使用此類水質結合劑適合於水粉與水彩畫技法。

纖維素膠結合劑的配製：纖維素來自木製的原材料，一般有兩種特性用途：一是有滲透力的膠性；一中比膠性弱的粘合劑。後者比較柔軟，流動性強，只起在畫面上固定色粉的作用，可作為透明色的結合劑。現在纖維素膠已替代皮膠使用，它呈透明無色液態狀，干後不收縮，還有一種未經水調和過的，呈白色粉狀，易於保存。纖維素1份+25倍水調解，存放8小時。作畫時可加入5%~10%的卡巴洛爾，也可根據作畫需要乾的速度加入丙烯或乙烯。加丙烯乾的快，加乙烯干慢。

阿拉伯膠結合劑的配製：這是非洲沙漠中的一種阿噶西亞樹中提取的樹脂，屬於植物膠類。特性：透明無味，碎塊狀微黃色，溶於水，不溶於酒精。吸水性很弱，只能吸收2—3倍的水。不能同礦酸類，鉛白等色粉混合。步驟：（1） 把阿拉伯樹脂研磨成粉狀，取1份膠粉放入容器里，用2倍沸水沖開並浸泡幾個小時後經過濾。注意，次膠不能用蒸煮法，否則會破壞性能；（2） 混合膠液1L+硼砂6g防腐（先用適量的水溶解硼砂）攪拌均勻即可調色粉作畫。☆西黃蓍膠結合劑的配製：西黃蓍膠是從草本植物中提取的，西黃蓍膠在中國東北又稱蛐蜒草，是一種草葯。西黃蓍膠有粉狀，片狀兩種，微黃色或白色，透明無味，吸水膨脹，比阿拉伯膠更柔軟透明。步驟：（1） 膠粉1份+酒精幾滴+溫蒸餾水10倍，攪拌後浸泡約10小時；（2） 在膠液中再加溫蒸餾水14倍+硼砂防腐劑1%，最後加入總量的1/5甘油或兩食勺蜂蜜。水最多加至50倍既可。關於各種色素粉，顏料粉的特性

鈦白：最早產生與瑞典，挪威。色彩白而亮，無毒。覆蓋力強，對鹼性，酸性均無反應，所以可同一切媒介劑和一切顏料相混合。具有較強的耐久性，但如果在室外條件下使用，長期受陽光直接照射也會粉化。鋅白：又稱氧化鋅。是一種古老的顏料。18世紀開始出現鋅白並替代了鉛白使用，它的色度，覆蓋力弱於鈦白，具有抗酸性，但不能與普藍及鹼性材料混合，不能與某些媒介劑卡巴洛爾，乙烯乳液相混合，不能與純油相混合。（19世紀以來把鋅白副色粉與純油相調和是導致畫在短期內變色的重要原因之一，應把鋅白與媒介劑Medium或乳液結合使用，因為媒介劑中純油含量極少）西班牙白：是從自然物質中提取的，既沒有覆蓋力，也沒有色彩強度。自古以來多用於蛋膠畫中。現在一般用於做粉筆或最為白色添加料，遇酸性物質或含酸性空氣會起變化。立德粉：由硫酸鋇70%加硫酸鋅30%混合而成，無毒，顏色比鋅白色度強，比鈦白色度弱，不透明。可以同油，水混合，可以溶酸性，但不能溶鹼性，有一種立德粉在光變灰發暗，但在暗中仍很白，可替代鋅白。鉛白，銀白：有毒，色度及覆蓋力都很強，但遭到硫化物都起反應變黑。白：這是一種比較灰的白，主要用於紙上作畫，遇酸後分解。象牙黑，骨黑：內含硫化物，色性偏暖，屬於光黑類，覆蓋力強，與白色有相斥作用，適合於油畫，水彩，不可用於壁畫，易於厚易裂。麻斯黑，葡萄黑：屬於植物性顏料，無毒，有一定的抗酸鹼性，能與任何顏色混合。色性傾向冷色，較柔和，適合與透明畫法。乾的較慢。炭黑，油煙黑：從石油中提取，色粉很細，著色力很強，一般多用於工 業。氧化鐵黑，煤黑：均屬於光黑類，有很強的抗光性，堅固，著色力很強，使用要謹慎。鎘黃：含硫化物成分，堅固，比鉻黃覆蓋力強，色度強，比較穩定。藤黃：屬於植物性顏料，有毒，不抗光。土黃，土紅：都是自然砂物質顏料，很久以來就被廣泛使用，是很好的顏色。把土黃加熱後可變成土紅，有火山的地方就可以找到這種顏料。覆蓋力強，也可做透明色使。赭石：自然礦物質顏料，含錳的成分多，可使油乾的快，不穩定，加熱後可變成熟褐色或發紅的顏色。卡塞爾赭：這是赭類顏色中最好的，非常穩固。生褐：含氧化鐵和錳的成分。可使油乾的快，色感沉著，覆蓋力很強，也是很好的透明色。鎘紅：穩定，質量好，可代替硃砂，覆蓋力很強，可同各種顏料混合。硃砂：礦物質顏料，從汞里提取硫化物，抗熱力強，抗光性差。麻斯紅：很穩固，抗光性強，又稱英國紅，威尼斯紅。斯紅等。極弱紅：是鉛氧化物，含鉛，有白的成分，色感弱，不穩定，易邊黑。茜紅：是化學合成色素，透明感好，抗光差，有年關於透明畫法較多。土綠：含氧化鐵和錳的成分，色感不強，可用於透明畫法。卡塞爾綠：從植物中提取的有機色素，含有煤黑，焦油，錳的成分，不 抗腐蝕，不抗光，可做透明色。群青：從天然礦物質中提取的，與石青成分相同，可替代石青，色感強，抗光穩定，是很好的顏料，加入其它色素成分有群青紫，群青赭等。瀝青：從石油中提取，19世紀後開始用得很多，不穩固，很危險，見光和空氣後變色，不能用於室外，表層干里不幹，如用要薄，很稀，要極謹慎。普藍：比鈷藍的覆蓋力更強，色度更強，著色力更強 色素顏料粉的調制。（轉：欲損梵行）

⑼ 油畫顏料的顏料研磨

1.將顏料粉倒在玻璃板上，如果是顏料塊應先壓成碎末粉再慢慢地加入亞麻仁油
2.同時進行圓圈式研磨，並用調色刀調和，直到獲得油畫顏料特有的濃稠度。
必須仔細研磨，消除顆粒，使顏料粉與亞麻仁油充分完美地結合。 1.不同的顏料粉所需要的油量不同，將顏料粉研磨成膏狀即可。
2.盡可能多放色粉，少加油。
一般用生亞麻油來調色粉。乾的慢，易於較長時間有用。
如果作畫需要快乾，可在顏料粉中加入1：2的達瑪油10%。在 1.惟獨白的色彩（特別是鋅白）不能與純油相混，其它所有色素顏料粉均可用生亞麻油調制。
2.白色粉與純油相混後很快會變色，最好用乳液調制，可選用纖維素，乾酪素乳液結合劑。這類乳液乾的很快，調制好的顏色一定要密封裝好，用多少取多少。
3.對於較粗，有顆粒的顏料可在調油的同時研磨細。
4.對於鉛管中的油畫顏色，在作畫前可進行吸油處理（如擠在報紙上，使紙吸去顏料中的油），用時可調Medium油性媒介劑。
5.對於色度很強的光色類顏料要適當混合寫添加料，一般可用滑石粉，高岑土之類的材料。
對於覆蓋力強而不透明的顏色也可加入適量的滑石粉，高岑土這種材料只起增加體積而不改變色素的作用，可以減弱光類顏色的強度或使不透明色變成透明色。
6.對於遇水或遇油後漂浮的色素粉可適量加入一點牛膽汁或酒精，可使色素粉有附著力。
7.有滲透性的顏料不可研磨過細，否則泛色。
8.研磨含鉛等有毒性顏料時要預防粉末入鼻。
9.用亞麻仁油研製出來的顏料，只有在底層顏料完全乾燥時才能塗覆蓋層，因此絕對不能用極厚塗畫法來作畫，最適合一次性畫法和單色作畫法。
改變這種純油性顏料的缺點：需要在亞麻仁油中加10%樹脂光油與2%溶解於松節油的蠟。
加蠟是為了增加顏料的粘稠度（如果使用罌粟油則不必加蠟），同時既能減輕亞麻仁油變黃，又能防止比重大的顏料與油分離。
10.部分研磨好的顏料存放幾天後可能出現板結現象，需要作進一步研磨。 其生產面向大多數普通用戶，以滿足一般需要為主.
如要考慮到商業的成本、工藝和貯存等許多因素，顏料中可能不得不加有各種添加劑，出於技術保密，其真正的構成成分也不可能完全公開。
因此仍有少數畫家堅持只相信並使用自己配製或經過加工的顏料以達到個人獨特的表現需求。 大規模地生產油畫顏料要經過多道工序和生產流水線，從原料選擇、檢驗、配料、調和到三輥機研磨、軟管生產、灌裝和包裝等。
個人自製顏料則簡單得多，有興趣且覺得有必要者不妨一試。但自製顏料，特別是操作有毒害的鉛白等干顏料粉時一定要注意防護，最好戴上口罩。