油性色膏用什麼稀釋

❶ 白色褲子沾到了染頭發的色膏要怎麼去除

按頭發的染料沾到褲子 如果你褲子不是絲類的就能去色，因為牢度不高，多洗洗能洗掉，可以用洗衣液等含表面活性劑成分的洗劑擦洗，然後清水洗凈；然後用漂漬液稀釋用一塊小布沾濕小心擦洗，小心別擦到其他地方，然後用清水洗凈。

❷ 書法用金粉膏如何稀濕

古典透明畫法的方法是怎樣的

（1）素描初稿。透明畫法主要依賴於清晰、成功的單色底畫——素描。在這個階段，可以用任何素描媒介——炭條、色粉筆等清楚地確定一個可填充底色的框架——素描稿。之後，噴一層發膠或上光油。

（2）純灰畫法。一般用白色與黑色調和的灰色作畫，也可用赭石或褐色與白色調和。基本要求是反差強烈的明暗層次，盡可能用亮色調表現，因為其後每一遍上色都會使畫面變暗一點。根據「肥蓋瘦」原則，這一階段盡可能少用油，古代畫家多用鉛白，因為鉛白在油畫顏料中最「瘦」，而黑油畫色含油多，因而要少用。在表現明暗層次反差強烈的肖像時，並不意味著越暗越好，在保持亮度的基礎上，最深的調子處於中間灰色即可。在畫灰色畫時，應常備一支扇形筆或油畫滾子，不斷用它把顏料抹平，一般只在確實需要的地方才畫稍厚的筆觸。灰色畫完成之後，至少要讓它干兩天以上再塗上一層潤色光油，這利於隨後的色層上光。

（3）著色。開始時色層要概括，大面積塗上單純的經過稀釋的上光色是著色過程的第一步。待一層上光色干後才能覆蓋下一層色，間隔約為一至兩天。當然可以採用濕蓋濕的畫法，但不易控制色彩，所以很多採用透明畫法的藝術家同時畫幾幅畫。

（4）薄塗。透明著色之後，為增加物象的體感、質感，高光及細節部分常採用薄塗方式強調，用大量白色調和大量的調色油塗於干後的上光色上，多加調色油是為了遵守「肥蓋瘦」的原則。注意：這一階段不要使用松節油。松節油只在灰色畫階段使用。

在透明畫法中，上光著色與薄塗覆蓋可以交替進行。有時兩三遍即可，也可能三、四十遍不止。作品完成後需乾燥幾個月，然後塗一遍上光油。

有人說：有多少採用透明畫法的藝術家就會有多少種技法，可見透明畫法並不局限於上述方法。畫家可根據自己的需要探索屬於自己的技法風格。下面再介紹一種古典透明畫法：

首先用木炭起稿，然後用長鋒勾線筆蘸乳膠調和的黑顏料或墨汁准確地勾出輪廓，再用大刷筆蘸「三合一」油（達瑪上光油∶亞麻仁油∶松節油＝1∶1∶3）調出赭色調的稀薄色，以鬆散的筆意塗滿畫面，再用抹布輕擦吸去多餘的油。第二步：用大筆蘸乳液（甲基纖維素乳液或乾酪素乳液，詳見「坦培拉乳劑的製作」），調鈦白粉畫出物體受光部分，趁白色未乾時用筆輕掃，向暗部過渡，製造飛白效果顯出中間色調，此時畫面的明暗對比應概括、強烈。第三步：白色干後接著用「三合一」油調色粉釉染，即所謂的「上光術」。如果沒有色粉可將油畫顏料用高麗紙吸去油份再用。第二步的提白與第三步的釉染反復進行，直到造型與色彩完美結合為止。

由於此技法使用乳膠調白，所以乾燥迅速，釉染後能在短時間內結膜，故可連續作業。應當注意：最初釉染不能用油過多。另外，畫布底子要有吸油性，初畫干澀，漸呈光澤。

古典透明畫法需要一個熟悉材料的過程，作畫者要在實踐中不斷積累經驗。

什麼是透明畫法和「光學灰」

透明畫法是已知架上繪畫最古老的繪畫技法，最早可追溯到15世紀。它是19世紀以前歐洲傳統的繪畫技法。透明畫法主要是進行色彩罩染，使兩種顏色通過視覺調和產生第三種顏色，它與物理調和派生的第三種顏色雖有相同的色相，但視覺效果不一樣，前者更為深沉，具有珠寶般的光澤。

在運用透明畫法的作畫過程中，一幅畫的素描關系是在不使用顏色的情況下完成的。所謂不使用顏色，指的是以單色高調的形式將構圖與物象的體積感確定下來。然後，將顏色以透明的稀薄色或上光色添加上去。

透明畫法包括：

（1）透明色重顯。一般在背景及主體物的暗部用不調粉或少調粉的油彩進行多層罩色，透露布紋及底色。

（2）薄底透明罩色。在中間調子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫出較嚴格的素色油畫，待干後罩上透明色，透明色避免過多調入白色，以免影響透明度。為此，底畫的素色油畫需要預先提高明度，為多層罩色留下餘地。

（3）厚底透明罩色。指在底畫厚塗平滑的表面及底畫厚塗凹凸的表面上罩透明色。厚塗平滑的表面指先用厚色待未乾時掃平，干後罩透明色。此法多用於古典風油畫。例如肌膚受光部分多用厚塗顏料，使其與背景等暗色部分的厚薄拉開距離。厚塗顏料未乾時用毛筆輕輕掃勻筆觸進行平滑處理，干透後再罩透明色，能達到既厚實又透明晶瑩的效果。

「光學灰」是透明畫法表現出來的一種視覺效果。古代藝術家在坦培拉或油性色底上用樹脂光油進行釉染後，塗以透明或半透明覆蓋層，使各色層通過重疊顯露出來，即產生色彩奇異的透明灰色——「光學灰」。這種透明灰色和調配出來的灰色相比，視覺效果不大相同。它是直接畫法無法達到的。魯本斯當時就以創造光學灰著稱，他曾對他的學生說：「至少暗部最後一層色應是透明的。」如圖29是魯本斯的油畫局部。

坦培拉的乳液配製與繪畫方法如何

坦培拉繪畫的媒介劑——乳液分天然乳膠和人工合成乳液兩大類。歐洲傳統坦培拉繪畫使用雞蛋坦培拉乳液，現代畫家也使用乾酪素乳液和甲基纖維素乳液。其配製方法如下：

（1）雞蛋坦培拉乳液

①水性蛋黃坦培拉乳液：一個蛋黃加入等量或二分之一的清水，再滴入幾滴白醋，使其乳化並防腐。

②油性蛋黃坦培拉乳液；（1∶2）達瑪上光油與亞麻仁油按2∶1混合後，取兩小勺混合劑加入一個蛋黃，再滴入幾滴白醋。

③全蛋坦培拉乳液：即蛋清、蛋黃一起替代蛋黃使用，可以根據畫家需要按上述兩種方法配製水性或油性全蛋坦培拉乳液。全蛋坦培拉乳液的另一配製方法：一個全蛋、半份（1∶2）達瑪上光油、半份亞麻仁油和一份清水。

（2）乾酪素乳液

取50克乾酪素放入盛有125毫升清水的電熱鍋中加熱至沸騰，再加入15～20克鹼式碳酸銨（先用溫水溶化），不斷攪拌，使乾酪素充分溶解後，再兌入125毫升清水製成膠液，加 1％的鉛白用以防腐。該膠液作為水性乳液可以直接用來調色作畫，也可以加入適量的達瑪上光油和亞麻仁油使用。

（3）甲基纖維素乳液

取甲基纖維素31克，兌入2.2升清水，攪拌溶解後即可使用。直接用於繪畫時，最好混入半份或等量乳膠。一份甲基纖維素加半份達瑪上光油、半份亞麻仁油和一份水即可配成油性甲基纖維素乳液。

坦培拉繪畫的方法：

（1）多採用木板等硬支承材料，在底板上貼一層紗布或其它布料。

（2）白堊底子或石膏底子。不使用油質底子。

（3）用坦培拉乳液調和色粉作畫。

（4）在與畫幅等大的素描紙上畫出嚴謹、工整的素描搞，再拷貝到畫底上，噴上稀薄的礬水後便可著色。

在作畫過程中，坦培拉乳液最好隨用隨制，因為此乳液時間過長會變質或出現油水分離現象。調色時根據著色需要蘸水稀釋。第一步，以水彩畫方式用平頭筆鋪大體色，接著用小號毛筆以渾厚的小筆觸逐步施色塑造。由於坦培拉顏料的半透明性，大面積施色不易塗勻，故採用罩色與小線條排列的技法作細致描繪。敷色原則是由淺及深、先薄後厚。坦培拉的繪畫特色：能精細描寫物象，並能最大限度地保持色彩的鮮艷度，而且幹得快（落筆後幾秒鍾即干），可反復多層繪制。

什麼是熱畫法與冷畫法

熱畫法與冷畫法是歐洲最古老的蠟彩畫技法，它們以使用蠟媒介的手段來區分。

適合於繪畫的蠟主要是蜂蠟。商店裡出售的蜂蠟呈乳白色餅狀或塊狀，柔潤細膩，加熱至60℃時能融於松節油、高級汽油和水中。蠟彩畫適合畫在木板等硬支承材料上，也能附著在畫布上。畫布底子一般採用膠質底子，也可以不做底子，但不能畫在油質底子上。

（1）熱畫法

選取優質蜂蠟8份，切成小塊，加1份卡爾努巴蠟（進口蠟，呈蛋黃色碎片狀，光滑堅硬，可以不用）混合裝入金屬容器中，用火加溫使之溶化。再取等量的（1∶2）達瑪樹脂光油調和在一起，並分盛於若干個小金屬盒裡，然後將各種顏色粉每色一盒分別攪拌在熱蠟溶液中，即可做成不同顏色的蠟質色膏。

作畫時將所用色膏盒排列在可加熱的平滑金屬板上，使蠟色保持溶化狀態，即可用畫筆蘸取色液作畫，並能夠在金屬板上調色，必要時用松節油稀釋。蠟色塗到畫面上會迅速凝固，可多層覆蓋，亦可趁熱用刮刀修改和潤飾。現代畫家常使用熱吹風器、特製電烙鐵、可加熱刮刀等輔助工具。如圖26。完成後的蠟彩畫呈亞光狀態，可用絨布在畫面上拋光。

（2）冷畫法

冷畫法又分乳化蠟和皂化蠟兩種媒介調色法。

乳化蠟：亦稱蠟乳膏，標準的配製方法是：取30克優質蜂蠟，放入250毫升沸水中溶化，加15～20克碳酸銨（可先用少許溫水溶解），沸騰冒泡後不停攪拌，直到冒泡消失，即可製成豆腐腦狀的蠟乳膏。繪畫時用蠟乳膏4份＋1份乳膠（或動物膠、乾酪素膠等）調和顏色粉使用。

皂化蠟：將1份蜂蠟、3份松節油置於廣口瓶中，封口，用水加熱使蜂蠟溶化於松節油中，再兌入（1∶2）達瑪上光油即可調和顏料粉使用。

冷畫法比熱畫法更適於畫布和紙，但冷畫法蠟彩畫若要拋光最好畫在石膏底子的木板上。

怎樣給油畫起素描稿

一般人看來，素描稿只是粗略的草稿，用幾根隨意性的線條勾畫出物象的大體外形而已，而決定畫面最終效果的是色彩塑造。對於採用直接作畫法的藝術家來說，素描稿可能如此。而對於古典寫實繪畫的藝術家來說，素描稿則相當重要，它是藝術家造型語言的全部。因為素描是最基本的藝術表達方式，是藝術家與自然交流的第一步。

在這里我們研究一下青年畫家朝戈起素描稿的過程，如圖25。

（1）先勾出一個設想性的草稿，用鉛筆在紙上畫出大構圖和人物大體表情，然後對照模特進行寫生。畫家在寫生時多以感性因素為主，人物的外形和神態盡可能接近對象。

（2）在寫生過程中充分體味模特的內在氣質，緊緊地抓住這一開啟性靈的契機加以強化。然後，畫家根據寫生稿進行加工、概括、提煉。

（3）在前兩張素描稿連續嬗變和語言凈化的基礎上進行第三張素描稿的創作。這一步強調輪廓線處理，使外形更加豐滿，人物在光影的作用下產生一種浮雕感。同時對局部的內容加以充實，畫得更加肯定。素描稿敲定之後，畫家以極其嚴格的方法（方格放大法）將素描稿拷貝到畫布上。

由此看來，起素描稿是一個靈活的造型過程，它允許甚至鼓勵不斷修改和調整，所有這一切都是為了確定一個明確滿意的視覺形象。在任何油畫的起步階段，都有理由也有必要花費大量時間來起素描稿。

起素描稿並不一定上調子，可直接用線在畫布上修改、調整，也可以用簡單色來確定畫面的主體色調與色彩關系。下面介紹幾種起稿用的工具。

（1）炭條。炭精棒與木炭條都適於在畫布或木板上畫素描。木炭條的性能更好，因為它的印痕較輕，更容易擦掉，用起來較為靈活。炭精棒能留下很重的線條，使輪廓線較為明確。

（2）炭筆。線條較細，更適於畫細部。有人不主張用鉛筆，認為鉛印會從油畫色層底下泛上來。

（3）色粉筆與蠟筆。在畫布上使用不易過多，要避免使用白色或淺色。在這種素描中過多使用色粉筆或蠟筆會使底子不穩定。

（4）水彩與丙烯色。極薄的水彩不會對油畫色的覆蓋產生任何影響。若要厚塗，就用丙烯色。

（5）水墨。使用中國書畫用水墨，是很有趣的事。墨線既可以用油畫色覆蓋，也可以保留，它不會輕易被松節油洗掉。

（6）復寫紙。可將紙上的素描稿復印到畫布上。

在起素描稿階段，發膠、膠液等固定液是不可缺少的。對於易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。另外，各種橡皮、抹布等也是必備品。

如何借用肌理來表現物象的質感

借用肌理作畫，以求得視覺的滿足是古典寫實繪畫常用的技法。現代派畫家更注重肌理，甚至將布片、草根、樹葉等實物直接貼於畫面之上。這里介紹幾種借用肌理表現物象質感的油畫技巧：

毛絨感：用小筆觸有規律地點成一片或在鋪好顏色的地方使用小筆桿、硬木棍等點出絨毛狀。傳統方法中有使用木屑、沙粒等物的，具體作法：將膠液塗於所需部位，膠面上撒上篩選後干凈的木屑，待膠與木屑粘合後，清除多餘木屑（豎起畫框，在背面輕拍），干透之後為防止木屑吸油，要在表面噴一層膠液。董希文先生在畫《開國大典》中的地毯時，使用了小米做肌理。

草叢的肌理：可以用小筆勾畫。大面積的草地常採用干拖法，即用大筆蘸濃厚的顏色拖刷，顏色干後再拖，反復進行直到產生厚重的草地效果，可使用畫刀、扇形筆等輔助工具。傳統表現方法是用白顏料加快乾油在底層上搓出草的肌理，干後罩色，為使色層豐富可再用小筆勾畫。使用丙烯材料做肌理需要在表面噴膠後再著色。美國畫家懷斯利用稍擠乾的蘸滿水彩色的粗糙畫筆畫枯草或毛皮的底層。

用乳膠調和大白粉或立德粉做成的粉膏可做多種肌理，但不能太厚，否則有脫落的可能，表現木紋等紋理時可借用刀具。著色時可以首先反向鋪色。如畫面效果是冷色調，那麼先用暖灰色薄塗一遍（棕色加少量的黑色）。然後用干凈的布擦一遍，顏色便會滲到肌理的縫隙中，這一層顏料可用丙烯，因它幹得快且堅固，並對後面的多次表現起作用，松節油也不易洗掉。接下來採用刮、罩的反復製作就能達到預期的理想效果。

製作油畫肌理的材料與方法有哪些

油畫常借用肌理來充分表現物體的外在特徵。肌理能使畫面產生可觸摸的特殊藝術效果，是平塗著色難以達到的，它包括畫布的紋理、粗糙的底子、筆觸的變化、刀法的應用以及添加物的使用。

古代油畫作品不乏利用肌理的典範，倫勃朗的肌理製作是其技法的一部分。古典繪畫大師多數運用自己調和的白色製作肌理，然後用透明畫法一層一層地畫上去。現代畫家通常利用大白粉調和乳膠在底子上做肌理或直接用白油畫顏料製作肌理。比如畫家艾軒用白顏料調快乾油（日本產的快乾油，與白顏料調和使用24小時內干透），使用大號狼毫油畫筆在畫面需要的地方運用揉搓等表現方法鋪設有蓬鬆感的肌理。畫家何多苓則用「Modeling」塑造軟膏（具有可塑性強、易乾等特點）來製作肌理，根據物象的質感變換筆意。

製作肌理的常用材料有：

（1）石灰粉。可研製成細粉狀和沙粒狀，能與油畫顏料混合使用，但不能添加過多，否則將減弱附著性。

（2）大理石粉。類似石灰粉，但此石灰粉硬且重，不易磨碎。

（3）沙子。使用前需用水清洗，易於油畫顏料混合。

（4）赤鐵粉。需和油畫顏料調和充分才能獲得均勻的肌理。不適合濃厚用法。

（5）其它。玻璃、鋸末、雜草等均勻使用。

無論使用什麼樣的添加物，都會影響顏色的附著力。若使用極多的添加物，可利用上光油增加此媒材的附著力，而且使表面產生光澤。下面介紹幾種製作肌理的簡單方法：

（1）利用大白粉或立德粉調白乳膠成膏狀，利用畫筆或畫刀在需要的地方製作出斑駁的筆痕肌理，或將白粉膏塗於底層，用刀具、梳子、滾子等製作出所需要的肌理。

（2）將達瑪或瑪蒂樹脂溶解於松節油再調和白顏料，達到一定粘稠度時再用畫筆或大畫刀在刮過膠的畫布上製作理想的肌理。松節油揮發後，鉛白會很快變硬（約二分鍾），因此要恰當地掌握時間，如果太遲，塗料變硬，肌理製作就難以進行。

（3）使用丙烯顏料或丙烯塑型膏製作肌理非常方便，因丙烯材料幹得快，亦可以堆砌。但如果在油底子或著色後的油膜上使用，丙烯顏料易剝落，所以使用前應先用砂紙打磨一下。

（4）作畫過程中可以通過稀、稠、薄、厚等色彩變化，借用筆觸與刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在顏料中摻入砂子、鋸末、玻璃碎末、麵包渣等顆粒狀材料製作肌理.

❸ 染發色膏如何調配顏色

如果是同度染和染深,就是1:1的比例,用6%的雙氧
染淺2-3度,用1:2的比例,9%的雙氧
染淺3-4度,用1:2的比例,12%
染淺4-5度,用1:2的比例,15%
再往淺處染就只能漂色了,理解嗎,有什麼不懂可以問的

❹ 染發時如何正確掌握兩次調彩的色膏比例

要是墨水～～可以用清水洗～～再用牛奶洗～～再用洗潔精～～就OK～～
如果是碳素墨水～～墨水的污漬可以是這樣洗：1.新漬先用溫洗滌液洗再用米飯粒塗於污處輕輕搓揉即可。陳漬也是先用溫洗滌液洗一遍，再把酒精、肥皂、牙膏混合製成的糊狀物塗在污處，雙手反復揉搓亦能除去。2.水洗後可用洗滌劑洗，或用糯米飯粒和洗滌劑調勻，塗在污劑部分搓擦，也可用牙膏，肥皂洗除。如系陳跡，則用4%大蘇打液洗滌即可。＼

如果是染發劑～～
去衣服上染發劑痕跡

將食用米醋塗抹在沾染上黑色染發劑的衣物上，過10分鍾左右再用肥皂進行清洗，污漬會很快洗凈，且不留痕跡。
去衣服上干油漆 在衣服沾有干油漆處滴些醋，再滴上幾滴洗滌靈一起搓，並馬上用水清洗（如不凈可再重復一次），即可除去干油漆。

除衣服上的果汁和茶漬
第一個辦法需要用到白糖。首先把沾上污漬的地方用水浸濕，然後再撒上一勺白糖，用手揉搓。我們可以看到一部分醬油跡已經沾到了白糖上，然後用水清洗，可除去醬油跡。

另一種辦法需要用到蘇打粉。將白背心浸濕後，在沾有醬油漬的地方塗上蘇打粉，10分鍾後用清水洗凈，即可除掉醬油跡。還有一種辦法需要用到新鮮的蓮藕，用刀把新鮮的蓮藕切開，將新鮮的蓮藕汁塗在醬油跡處，10分鍾後在水中清洗，可除掉醬油跡。

巧洗染色衣服
在洗衣機里放入溫水，啟動洗衣機進行漂洗，加入84消毒液，半缸水加大約三分之一瓶消毒液，溶解稀釋，放入衣服，蓋上機蓋，漂洗大約25分鍾．
25分鍾後撈出衣物，衣服晾乾後，就回復原來的顏色了．

去除衣服上筆印
首先將酒精倒在衣服上自來水筆的劃痕上，每一道劃痕上都要均勻的覆蓋上酒精，酒精要選用濃度不小於75%的醫葯用酒精。把衣服上倒了酒精的這一面向上放，盡量不要接觸衣服的其它面，否則鋼筆或者圓珠筆的印記顏色有可能會染到衣服的其它部分。

用普通的洗臉盆，准備好大半盆水，接下來將滿滿兩瓶蓋的漂白水倒在了清水中，注意一定要是滿滿兩瓶蓋才行。捎做攪拌，之後再加少許的洗衣粉，這個量您可以自己掌握。之後也稍做攪拌，讓洗衣粉能充分溶於水中。好了，現在將衣服完全浸泡在水裡，時間是二十分鍾。時間到了，清洗衣服,一點印記也沒有了！

❺ 油性漆一般用什麼稀釋劑調和

油漆和稀釋劑的配比一般是多少

油漆的稀釋劑添加是有一定的學問的，不是根據自己的喜好添加的。稀釋劑添加要根據天氣的情況以及周圍的環境，可以增加或者減少稀釋劑。

1.正常的油漆稀釋劑比例應當是在2：1：1.3左右吧，2是指油漆，1是指固化劑，1.3是指稀釋劑，為什麼這中間會有固化劑呢?如果稀釋劑添加得太多，油漆的膜效果就會不好，如果稀釋劑太少，則會因為乾燥的迅速而顯現出桔子皮般的凹凸，所以才會用固化劑來進行調整。

2.作為家裝主要的產品油漆，在使用之前，理所應當的要了解一下油漆稀釋劑的特性優點有哪些。

3.我們在對於不同的油漆產品而言，在稀釋劑選擇方面當然也會有所不一樣，但是不管是哪種稀釋劑，它的特性以及優點都離開它本身所具有的粘度、溶解力、揮發速率、安全性、電阻率等等，稀釋劑的溶解力是強的，能夠對樹脂進行溶解並且減少粘度，而電阻率則是考量一個油漆產品的主要參數之一，而稀釋劑雖然較為安全，但是油漆或多或少都會帶來危害。

油漆稀釋劑起到什麼作用

1、溶解力

不同的油漆要選擇不同的油漆稀釋劑，這是因為不同的溶劑不是都能溶解同一種樹脂，溶劑對樹脂的溶解遵循極性相似的原則、溶解度參數相近的原則以及溶劑化原則。所以，油漆稀釋劑的配方是根據與它相似的樹脂來製作的。

2、粘度

油漆稀釋劑可以降低油漆的粘度，在施工過程中我們認為油漆的粘度越低越好，這樣當達到相同的施工粘度時，漆液的固體含量較高，從而使施工效率提高，而揮發到大氣中的溶劑量比較少，對環境的污染較輕。而溶劑因其對高聚物的溶解力及其自身粘度，都對塗料的粘度造成很大的影響。

3、電阻率

不同的溶劑具有不同的電阻率，而對於靜電噴塗而言，電阻率則成為一個重要的指標。佳的塗料電阻率是靜電噴塗施工的必要參數之一。在塗料用靜電噴塗的方式施工時，往往會遇到某些不易帶電的塗料，而通過調整溶劑配方，如在烤漆配方中加入少量的二丙酮醇，即可以使其電阻下降到適合施工的電阻。

4、毒性和安全性

由於溶劑為有機揮發性物質，對人體或多或少都有毒害作用。根據其對健康的損害分類無毒溶劑、有一定毒害的溶劑以及有毒溶劑三種，我們在選購時一定要注意我們選擇的油漆稀釋劑是哪種類型，在使用的時候一定要注意安全。

對於油漆和稀釋劑的配比一般是多少，相信大家看過文章之後都會心中有數，至少在今後的裝修工作當中可以避免出現大的失誤。稀釋劑在油漆當中起到溶解力、粘度、電阻等作用，是我們在使用油漆時經常搭配的一款溶劑。當然，如果家中需要新的裝修或者翻新這種大工程，我們一定要找專業人士幫忙，一方面避免返工浪費時間，另一方面專業的事還得專業的人來做。

❻ 有什麼東西擦到鞋上可以讓鞋子變白的東西叫什麼

叫漂白水，漂白水是氯氣和氫氧化鈉溶液反應生成的含有次氯酸鈉和氯化鈉的混合物。其中次氯酸鈉是有效成分，次氯酸鈉可與水和二氧化碳發生反應，生成次氯酸（具有強氧化性），還原有色物質，達到漂白的目的。

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漂白水使用注意事項：

漂白水會刺激黏膜、皮膚和呼吸道，必須小心使用。若不小心碰觸到眼睛，要用大量清水連續沖洗十五分鍾，如果碰到皮膚，要立刻用清水沖到覺得乾凈為止。

至少每日消毒一次，消毒方式是用擦的，勿用噴的，且要保持通風。清潔電器開關和電腦設備時，務必小心避免觸電。

漂白水除加水稀釋外，絕不可以滲雜肥皂、葯劑、香料等，否則可能會產生強烈氧化作用，散發出毒性物質。裝漂白水的瓶子應標示清楚，切勿用汽水保特瓶或任何飲料瓶子裝漂白水，避免小孩不小心誤喝。

漂白水的正確使用方式：

(1)將用過的漂白水再用大量的水稀釋一遍再倒掉。

入廚房污水道或戶外水溝，比較不會污染水源。

(2)將漂白水密封存起來，時間久了漂白水會自動氧化再倒掉。

❼ 什麼稀釋劑可以跟油性染色劑使用

晚上好，油性色精和色漿因為是一些不親水的非極性溶劑比如乙酸丁酯、二甲苯和環己酮等等，你做稀釋上色也用這些溶劑兼容性最好。某些金屬絡合染料我測試過與無水乙醇和6#白電油兼容性較差會浮色請盡量避免。馬路劃線常用的乙酸丁酯就行。

❽ 白色鞋子被蹭上黑印怎麼去掉

1、先用無紡布將鞋表面的浮塵擦去。

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洗鞋業發展至今，不僅是把鞋子洗干凈那麼簡單了，更是一門技術，一種工藝。而修鞋這一塊在中國很早就存在了，都是以地攤的形式存在的。隨著社會的快速發展，鞋子品種越來越多，越來越高檔，很多鞋就需要耐心、專業的清洗護理。正是由於這樣的需求，代客洗鞋興起了。修鞋業店鋪化經營後，洗鞋更是得到了迅猛發展，但這仍然遠遠滿足不了人們的需求。

1鞋面革品種以及清潔劑種類

A鞋面革品種：頭層牛皮、粒面、修面、油皮、瘋馬皮、碎皮、二層皮、PU、鏡面革、漆皮、牛巴 革、絨面、反絨皮、細絲絨、網布等等一系列各種材質革面

B：針對與不同革面應採取相應的清潔材料清潔

柔和清潔劑、中性清潔劑、強烈清潔劑、鏡面漆皮清潔劑、絨面清潔劑、絨面洗膠清潔劑、銀筆清潔劑、水性清潔擴充劑等根據不同材質使用。

2：修補鞋面設備以及鞋面修補材料（和我們做工廠還是不一樣的）

A：設備：氣泵、噴槍、美工噴槍、噴光台

B：油性色膏、水性色膏、珠光系列、中光稀釋劑、高光稀釋劑、自然光稀釋劑、無光稀釋劑、油性稀釋劑、水性助劑、油性助劑、填充劑

3：修飾類設備以及鞋面修飾材料

A:拋光機 布輪（棉布輪 擦色布輪 綢布輪等） 高密度海綿刷

B:鞋乳（自然光 中光 高光）、蠟水-水性光亮劑（自然光 中光 高光） 蠟油（自然光 中光 高光）

油性色膏、水性色膏、珠光系列、中光稀釋劑、高光稀釋劑、自然光稀釋劑、無光稀釋劑、油性稀釋劑、水性助劑、油性助劑、填充劑、填充蠟、拋光蠟、反絨皮增艷劑、巴西擦色蠟、擦焦蠟、鏡面漆皮修復劑、柔軟劑