高古瓷胎油性怎麼回事怎麼做舊的

1. 高古瓷有哪些特點，該如何掌握 鑒定方法

高古陶瓷受土壤中這些化學元素和侵蝕以及地溫的影響，釉面產生開裂和腐蝕。開裂、腐蝕的胎體表面大量吸收泥土中的礦物質和有機質，隨著時間逐漸粘積在胎體上，會形成「土斑」。

土斑有兩種，一種稱「蠶卵斑」，成顆粒狀，像桑蠶產下的卵子一粒粒聚結在一起，大面積在陶瓷器表面形成。這種土斑粘積度極強，用手指剝除不掉。蠶卵斑形成與土壤中礦物質成份比例高有關，比較容易在低溫度陶器上產生。

另一種稱「蚯蚓屎斑」，成條形曲線狀，形狀尤如蚯蚓的屎，細而彎曲，小面積地粘積在陶瓷表面。有「蚯蚓屎斑」的器物，在出土前周圍土壤所含有機質比礦物質成份比例高，器物本身釉面抗蝕程度強。高溫釉器物及在黑雜土中的器物，都會產生這種土斑。

鑒定方法：在投資高古瓷（民間俗稱元朝以前產的陶瓷即為高古瓷）的時候有一個標准，就是一定要選擇「名窯口、典型器」來收藏。比如說，唐代的名窯口是南青北白，南方以越窯的青瓷見長，北方以邢窯的白瓷取勝。那麼收藏唐代瓷器時，就要重點考慮這兩個窯口的典型器物。

而投資宋代的瓷器，就最好選擇五大名窯的東西，宋代的五大名窯分別是汝窯、官窯、哥窯、定窯和鈞窯。

就拿定窯來說，定窯又有粉定和土定之分，粉定是正宗的定窯，土定則是各地模仿燒造的產品，粉定的窯址在今天的河北曲陽，對於粉定的瓷器，投資者即使收藏不到帶「官」字的，也要收藏一些胎白、釉好、圖案漂亮的，這些瓷器極具升值潛力。

相比之下土定的投資價值就要遜色一些。 另外宋代建窯、龍泉窯等八大窯系的瓷器也符合「名窯口、典型器」的收藏標准，這些瓷窯的瓷器也都大有歷史價值和藝術欣賞價值，容易保值和升值。

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高古瓷器收藏價值主要有以下幾點

1、從高古瓷器的歷程來評估(即歷史價值)。中國高古瓷器發展經歷了起源期、成熟期、高峰期(唐五代、宋遼金、元明清三個高峰期)、衰落期，從的藝術品市場行情來看，價值的排列順序(由高到低)為：明清瓷器、宋朝瓷器、唐五代時期瓷器、六朝時期瓷器、原始青瓷、晚清民國瓷器。

2、從藝術性來評估(即藝術價值)。主要包括造型、裝飾、圖案三個方面。

3、從研究價值來評估(即科學研究價值)。如有紀年款的瓷器、在紀年墓中出土的瓷器，這些瓷器有較高的學術價值，但不是評估價值的主體，因此在高古瓷器價值評估體系中所佔的比例不高。

4、從其他因素來評估。包括完殘程度、尺寸大小、珍稀程度、地域因素等方面。

2. 什麼叫瓷器底足胎濕做舊

瓷器底足胎濕做舊就是新瓷器通過做舊的手法偽造年份，但是行家可以通過胎底濕度（嚴格說是重量）鑒別真偽
老瓷器經過多年保存胎底瓷身質量略輕，用手指輕擊聲音發脆，而新瓷出窯做舊則略沉，敲擊聲沉悶

3. 怎樣辨別新老瓷器（胎質老化鑒定方法）新老瓷的區別的本質是

一、判斷依據。任何事物都有內在規律，收藏也一樣。就瓷器本身來說，傳世品不能說沒有，但真是鳳毛麟角。因為與任何器物相碰，首先破碎的必是瓷器無疑。在這個意義上講，能保存幾百年的瓷器確實是少之又少，像大海撈針，機遇很小。我們現在可見的大量器物，大都是新出土的瓷器，而出土器物由於埋藏的地理環境不同，器物的表面現象也存在很大的差別：有的水淹土沁，老化嚴重；有的如同剛出窯爐，光亮如新。但是不管器物本身表象如何，幾百年的歷史痕跡總會多多少少地留下印跡，這就是觀察胎質的依據。
二、觀察角度。元明清三朝燒造的瓷器，除器物外表製作精細程度不同外，在器物的內在因素上也有很大差別：元代瓷器大都製作粗曠，器底和器內絕大多數為裸胎；明代瓷器製作較為細致，官窯器底部絕大多數落款後刷釉，器里也大都為裸胎；清代瓷器，特別是前三代瓷器，不但追求造型完美，繪畫精緻，除圈足外，器物內外也多數滿釉。這就大致上給我們觀察器物劃分了大致的年代。從觀察器物的胎質這個角度來看，元代的最容易，因為它製作得最粗糙，裸露的地方最多，露出的面積最大，胎土品質也最特殊。明代瓷器胎質細膩潔白，質量明顯優於前一代，在觀察判斷的角度上來看，前期的略同於元瓷，後期的與清代瓷器差距不大。清代瓷器由於距離現代較近，在製作瓷器的胎土、造型、方法、機械等方面大致相同，仿造比較容易，在觀察胎質方面也就難度較大。
三、衡量標准。由於經濟利益驅使，現在仿品贗品比比皆是。在現代瓷器的海洋中要淘到自己收藏的器物，就要掌握一套科學有效的鑒別方法：首先要看器物胎質的老化程度，老化程度越高，器物保真的可能性就越大。盡管一些高仿品也想千方百計地用「做舊」的方法掩蓋其本來面目，但假的永遠也變不成真的，後粘的泥土用手輕輕一抹就會露出器物的真面目。其次要透過現象看本質。一些保存較好的瓷器，看起來光亮如新，器表和器底也沒有傳世品那樣有明顯的使用和摩擦痕跡，但通過觀察器底、圈足和器內的胎土老化程度，結合器型、紋飾、製作工藝等綜合分析，去偽存真，去粗取精，不放過好器物的收藏機遇。最後是要正確認識胎土老化程度在瓷器判斷中的比重。就收藏瓷器而言，觀察它的胎質的老化程度起著舉足輕重的作用。俗話說，底對就對一半。也就是說，器物的胎底看對了，你收藏的瓷器真品在鑒定中就發揮了一半的作用（後接胎的仿品除外）。
(1)罩在瓷器外圍的化學成分引起瓷器內在的分子結構改變，從而使瓷器胎釉的性質發生變化，就是瓷器最本質的變化。(這段話說得是新老瓷的區別的本質是什麼)瓷器的胎釉不斷進行內部結構調整的過程，就是瓷器從新生走向老化、走向衰亡的過程。真品瓷器的釉質和胎骨的化學元素，在自然環境中，經過漫長時間發生化學反應形成的、具有歷史變化層次感的物理狀態、特徵，以及胎釉同步老化後，自然表現出來的那種濃厚的古樸氣息，是高仿大師無法菲的。目前的鑒定模式和方法只是根據鑒定者個人的經驗，對器物的形制、飾紋、彩料、胎土、釉層、款識的表面現象進行綜合鑒別，缺乏對瓷器本質變化的研究。 器物的形制、飾紋、彩料、胎土、釉層、款識等表面現象都是當今的偽造大師人力可為的。他們的「高仿品」雖然不可能達到與真品無別和「神是」的程度，但也足以令大多數人真假莫辨。當然，真品與偽品所表現的氣質是不同的（真正的古瓷器具有濃烈的古樸氣息）。出土瓷器在土壤里經歷過幾百年的化學反應，胎骨和釉體在老化過程中(2)由於受到外界溫度、濕度、冷熱、壓力、引力、排斥力和磁場、電波、放射線等各種因素的影響，使器物的分子結構在外來元素影響下，發生電子吸引或逃逸的運動變化，產生了新的化合物。(這段話說得是為什麼會有這樣的區別)新產生的化合物要在物體內得到合理的安置，物體就會自動而緩慢地進行有序化的內部結構調整，以使物體得到相對的穩定結構。(3)通過高倍放大鏡或者顯微鏡可以清楚看到，釉層上會生長出各種化學元素化合而成的水土沁斑和呈晶瑩半透狀的白色、灰白色或者白中泛黃的土銹花結晶。(這一段說的是怎麼樣看這種區別)這些土銹花結晶呈不規則細小斑點或者斑塊。有些釉面上會產生半透明微細晶粒組成的煙霧狀、流雲狀、圓圈狀等多種形態、多種顏色的結晶斑，釉層內部也生成有乳白色或黃白色的絮花狀粉化斑，或者是透明的聚生水晶狀、雪花狀、玻璃碴狀等各種形態的結晶體。有些結晶體表現為極細極短的「毫毛」狀或短纖維狀，類似於磁鐵吸附的細毫狀鐵末（罩結晶多表現在南宋的官、哥窯瓷器的釉層中，要用40倍以上的放大鏡，以最佳的眼力，平心靜氣地觀察）。這些有著獨立表現形態的結晶體，就是化學成份在漫長的結構調整過程中按照「物以類聚」的自然法則進行有序排列的結果。(4)罩瓷器本質變化自然表現出來的胎釉老化特徵，與人為的偽造結晶有著明顯的差別。偽造的結晶形態單一，幾乎都是如同霜狀的銀白色結晶，而且幾乎都在釉體的淺表層或者在開片紋處，有些在釉面微有磨損處形成灰白色條塊狀，類似於自然土鹼，但都有明顯的人為痕跡。(這段話說的是做舊的表現是什麼樣)自然老化，是物體內在的化學成分在自然環境中與外界的化學成分在漫長的時間里經過緩慢的化學反應表現出來的物理狀態，它不是人為手段急速促成的腐蝕狀。目前，人們尚未重視胎釉老化這一本質變化特徵的研究價值，更沒有人去認真研究自宋朝及其以前的瓷器，各地都是採用本地的瓷土資源製作瓷器，瓷質和性能各不相同。(5)景德鎮生產的影青瓷基本上都是採用自然界中的原始高嶺土混合物，加工過程中不添加任何礦物原料，即一元配方。

、判斷依據。任何事物都有內在規律，收藏也一樣。就瓷器本身來說，傳世品不能說沒有，但真是鳳毛麟角。因為與任何器物相碰，首先破碎的必是瓷器無疑。在這個意義上講，能保存幾百年的瓷器確實是少之又少，像大海撈針，機遇很小。我們現在可見的大量器物，大都是新出土的瓷器，而出土器物由於埋藏的地理環境不同，器物的表面現象也存在很大的差別：有的水淹土沁，老化嚴重；有的如同剛出窯爐，光亮如新。但是不管器物本身表象如何，幾百年的歷史痕跡總會多多少少地留下印跡，這就是觀察胎質的依據。
二、觀察角度。元明清三朝燒造的瓷器，除器物外表製作精細程度不同外，在器物的內在因素上也有很大差別：元代瓷器大都製作粗曠，器底和器內絕大多數為裸胎；明代瓷器製作較為細致，官窯器底部絕大多數落款後刷釉，器里也大都為裸胎；清代瓷器，特別是前三代瓷器，不但追求造型完美，繪畫精緻，除圈足外，器物內外也多數滿釉。這就大致上給我們觀察器物劃分了大致的年代。從觀察器物的胎質這個角度來看，元代的最容易，因為它製作得最粗糙，裸露的地方最多，露出的面積最大，胎土品質也最特殊。明代瓷器胎質細膩潔白，質量明顯優於前一代，在觀察判斷的角度上來看，前期的略同於元瓷，後期的與清代瓷器差距不大。清代瓷器由於距離現代較近，在製作瓷器的胎土、造型、方法、機械等方面大致相同，仿造比較容易，在觀察胎質方面也就難度較大。
三、衡量標准。由於經濟利益驅使，現在仿品贗品比比皆是。在現代瓷器的海洋中要淘到自己收藏的器物，就要掌握一套科學有效的鑒別方法：首先要看器物胎質的老化程度，老化程度越高，器物保真的可能性就越大。盡管一些高仿品也想千方百計地用「做舊」的方法掩蓋其本來面目，但假的永遠也變不成真的，後粘的泥土用手輕輕一抹就會露出器物的真面目。其次要透過現象看本質。一些保存較好的瓷器，看起來光亮如新，器表和器底也沒有傳世品那樣有明顯的使用和摩擦痕跡，但通過觀察器底、圈足和器內的胎土老化程度，結合器型、紋飾、製作工藝等綜合分析，去偽存真，去粗取精，不放過好器物的收藏機遇。最後是要正確認識胎土老化程度在瓷器判斷中的比重。就收藏瓷器而言，觀察它的胎質的老化程度起著舉足輕重的作用。俗話說，底對就對一半。也就是說，器物的胎底看對了，你收藏的瓷器真品在鑒定中就發揮了一半的作用（後接胎的仿品除外）。

4. 跟著專家學習高古瓷鑒定方法

古時候流傳下來的文物，我們現在都需要專家來作個鑒定，就好像今天要說到的高古瓷鑒定，鑒定不為別的就是為了尋找高古瓷的真假、年限、價值等等作出一個明確的選擇。所以高古瓷鑒定是必要的，我們都知道高古瓷是古代一個很有價值的瓷，受到皇室的欣賞或使用的。所以接下來我們一起跟著古物鑒定專家對高古瓷作個詳細的鑒定。

鑒定方法

1、看造型：不同時代物中有不同的審美標准中、生活習慣以及技術條件，因此生產的陶瓷產品有不同的造型特點，這給我們的鑒定提供了重要的依據。首先要對歷代器物造型有一個基本概念，掌握器形發展的趨勢，春秋戰國的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁;三國兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發展;唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質;宋代器物修長輕盈，給人以生機勃勃之感;元代器物造型一反宋代風格，器物高大，顯得厚重粗獷;明代又一反元代特點，器物造型秀麗古拙，給人以清新優美之感;清代則器形繁多，製作精巧。

了解了歷代瓷器造型的基本特徵之後，進而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀察，總結規律。因此，只要我們頭物中腦里有了准確對那些偽品就能看出差別之處，這就像手裡拿了一把尺，有了准確的分寸，不會把明代器物看成是唐代產物品。

2、看胎釉：不同時代、不同窯口燒制的瓷器，由於胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質地、釉色各不相同，成為鑒定陶瓷的重要依據之一。鑒別胎質主要是觀察底足，無論任何時代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質特色。觀察釉質則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特徵。

3、看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成物氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特徵，成為鑒定陶瓷的重要依據之一。例如，宋代定窯瓷器採用覆燒工藝，燒成的器物口沿無釉，俗稱「芒口」;而宋代汝窯瓷器採用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡。

4、看紋飾：陶瓷上的紋飾，無論題材內容和表現手法等方面，都強烈地反映著當時人們的審美觀，每一時代都有自己鮮明的風格和特點。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層;而到了明代永樂時期，則趨於疏朗。再如，中國瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化，不盡相同。

5、看彩料：瓷器上的釉彩，各時期有各時物期的特色，有的雖然採用一種呈色的彩料，由於所含成分不同，或製法不同、燒成條件不同，因而呈色也就有所不同。例如，明代宣德時期的青花瓷器，大多採用進口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成後往往會在青花上出現黑疵斑點，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特徵之一;而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准確地再現宣青風格，青花上的黑疵斑點是用筆觸多次點染而成，只要仔細觀察，就可發現人工留下的痕跡。

6、看款識：款識是指刻、劃、印或寫在陶瓷器身上的文字，表明它的時代、窯口、製作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書「大清康熙年制」款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是後代仿品。

高古瓷鑒定是必須的，就是因為發現古物對文化的重要性，二十世紀出我們就興起一批這樣的人才就是考古學家了。他們從事古物的鑒定，擅長鑒定高古瓷的真假，年代，價值等等方面的知識。所以假如你擁有一件看似高古瓷的文物，卻又不確定的時候。你就要學習一下高古瓷鑒定的方法了。這種方法能知道你所擁有的文物是否真假。

5. 如何把古瓷器的土銹清洗掉

1、清潔前的准備工作
首先要對清潔對象進行全面仔細觀察和分析，以確定正確有效的方法和步驟，對大型珍貴文物，必要時要做方案。檢查器物釉面情況，明確釉面性質，表面是否光滑，有無龜裂、釉層附著力如何，以及剝落情況等。
其次是辨別器物上的彩繪紋飾的情況和性質。加彩的陶器要注意區別彩陶與彩繪陶。觀察剝落現象是否嚴重，並找出在清潔修復中防止繼續剝落的方法。
最後是研究分析器物表面及斷面上的污染情況。確定器物上泥土、雜質和污垢的性質、種類、附著力大小以及對器物本身的侵蝕情況。如果發現器物表面附有重要歷史遺跡，在清潔修復時要加以保護。
通過對以上幾個方面的觀察和分析後，以次為依據，制定出正確有效的清潔方案。
2、基本清潔方法
A、機械清除法
機械清除法是用硬毛刷或細銅刷，對器物表面施行干刷，去除覆在其上的泥土和雜物。對於較堅硬或存在於溝縫內的土銹、雜物，則可用刀錐、竹簽等尖利工具將其剔除，但要特別注意不可傷壞器物。對於胎質松軟或風化嚴重的器物禁止用銅刷去刷，以免損傷器物。
B、皂液洗滌法
皂液洗滌法就是用肥皂水或洗凈劑等溶液，親跑刷洗修復器物，去除其表面的污垢和雜物。特去除器物表面的油性污垢，此方法十分有效。用皂液刷洗後，要用清水將清洗器物沖洗干凈。大部分古陶瓷器物都可以採用此方法進行清洗。值得注意的是，低溫燒制的陶器]彩繪陶器、風化粉化嚴重的器物不能用此方法，因為這些器物遇水後易穌解，彩繪陶器上的彩繪紋飾也會因水洗而遭毀壞。
C、化學除垢法
化學除垢法就是用化學葯劑來清除古陶瓷器物表面的碳酸鈣鎂鹽等銹鹼和二氧化鐵等的污染。其處理方法很多，常用方法如下：
a、酸液除垢法
對器物表面的碳酸鈣鎂鹽等銹鹼，可用稀釋的鹽酸或甲酸溶液進行清除。方法是用水把鹽酸（甲酸）按所需比例進行稀釋，一般要求液體含酸量為3%-15%左右。清洗時液體濃度應視具體情況而定。若無把握，可先在其它不重要的器物上進行初試，找出合適的酸液濃度後再對原物實施。操作時，取棉球蘸取酸液，在有污垢的地方緩慢進行擦拭，直至大部分銹鹼去除後，再用毛筆蘸取酒精或蒸餾水進行漂洗。經驗證明，對於各類銹蝕不可一次清除得過於徹底，否則器物會給人以虛假之感。處理標准應以銹鹼薄而略有微現好，特別對才會陶瓷器，應最大限度地保存原有才會的筆調和色彩紋飾的完整。
b、高錳酸鉀去污法
從含有大量氧化鐵和其它有色物質的土壤里出土的陶瓷文物，其表面往往被氧化鐵和有色物質所污染。對於這類污物可用高錳酸鉀並配合草酸進行清除。其方法是，用毛筆蘸取1%-3%的高錳酸鉀水溶液，塗刷在器物被污染的部位，待高錳酸鉀溶液由紫紅色變為茶色，約過15分鍾左右後，再用5%的草酸水溶液反復塗刷數次，使茶色褪凈後，立即用清水淋洗。
c、過氧化氫（雙氧水）去污法
用於去除陶瓷器物上的部分污跡。去除方法與酸液除垢法相同。使用溶液濃度為5%-15%。

6. 瓷器底胎的特徵：什麼叫瓷器底足胎濕做舊

縱橫華夏上下五千年，中國陶瓷史是一部中國文明史，文明古國歷史都與陶瓷的發展有著千絲萬縷的關系，古樸自然節儉的秦漢陶瓷、雄渾大氣奢華的唐代瓷器、精緻內斂豪放的宋代瓷器、一枝獨秀濃厚色彩的元代瓷器、濃艷多姿五彩的明代瓷器、繁縟富麗榮華的清代瓷器、良莠不齊時代特徵的民國瓷器，是歷史最耀眼的光環，這就是文物收藏價值意義所在！

由於瓷器如玻璃易碎，不易保存，以及社會動盪和連年戰亂影響，不是傳世就是盜墓而來，古瓷能完整留傳下來十分稀少和珍貴。所以升值空間極大，一件精美的清代青花瓷上萬元很正常，越窯或者汝窯高古瓷器價值上千萬更不罕見，隨著中國國民越來越富足，更多投資者開始收藏瓷器，古瓷熱持續火爆。但是唯利是圖的不法分子也看到這點，利用逼真的高仿瓷器，騙取收藏者血汗錢，令人不齒。當今古玩市場都是魚目混珠，真真假假，一百件有一件真品都算燒高香了，應驗了一句老話「古玩市場水好深」！

在這里我還是希望大家多學點瓷器鑒別知識，理論加實踐，打鐵需自身強，而不是人雲亦雲，被所謂的專家牽著鼻子走！我也跟隨師父下鄉收瓷（鏟地皮）多年，積累了一些經驗，現在就分享給大家，主要是揭秘行內不敢說的內幕，不法分子做舊瓷器的手法，以及怎麼去鑒別真假。

一. 化學品做舊。以仿傳世品的特徵為主。傳世品如果保護得完好，不會像盜墓類的出土瓷器不同程度的釉面破損，其釉面具有脫玻化特徵，釉光溫潤如玉，且底胎細膩，內壁可見「雞爪紋」等特點。中低檔次的仿品由於節約成本賺取更大利潤，往往會採用在釉面上塗抹高錳酸鉀來造效果。我2006年在景德鎮樊家井一家仿品瓷器店裡就看到一個50出頭的老師傅正在加工一堆從別的店送來的「雍正粉彩碗」，塞給他一包煙套近乎，隱約間透露到，他每次加工一個收150元工錢，一天下來也能賺個幾百元。首先在做好的新瓷上潑化學品高猛酸鉀，具體做法是在高錳酸鉀溶液，摻入少許紅糖，攪拌均勻塗遍器身，瓷器底部和足圈為重點，要反復塗抹。大概四十八小時後用干布擦拭乾凈。奇跡出現了，瓷身露胎處、開片和斷裂處都呈不同程度的古色的紫褐色。如果覺得效果不佳比如底足顏色過深，用洗衣粉擦洗，然後用細砂紙打磨，使胎微露白色，似糯米胎。高檔次仿古瓷則會採用中葯浸泡的方式造老瓷效果，掌握這種技巧段的師傅為數不多。一般沒熟人引薦，是不會幫陌生客戶加工的。中葯的配方是嚴格保密的，在他們店裡可以看到很多顏色各異的葯水瓶，但是標簽已被撕掉以免泄露。用中葯煮泡做舊也會因對象不同而略有差異，比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，會在中葯里加少許酒精，而為了消釉下彩瓷的賊光，會滴入少許氫氟酸（一小瓶氫氟酸可以用半年）。你會好奇這種以假亂真的仿品，都銷到哪裡？其實樊家井一條街大部分客戶都是外省來的古玩商店老闆，他們半個月來一趟，一個小時之內就大包小包的扛走。現在物流發達，有的在維信看好寶貝圖片，打款，直接發快遞。過幾天後，仿品就出現在各大古玩街！

針對這種贗品的鑒別也不難， 1、用清水將瓷器清洗干凈。使用過高錳酸鉀的，水會呈紫色。用手指醮點水一摸擦，手指會染成紫褐色。 2、在自然光下，用10倍以上的放大鏡觀察瓷器表面釉層，因為老瓷表面的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，不規則而自然則為真品。仿品無這現象，因為人為的用砂紙擦，線條、方向和力度都一樣。 3、老瓷有自然剝釉現象，因胎釉結合不好或時間久遠造成的，剝釉的周圍還可再剝。方法是在沿口上，用什錦銼刀的尖端先撬出一個缺口，然後繼續延伸。 但新瓷由於剛燒制不久剝釉則是打出來的，剝釉的周圍胎釉結合處還是緊密的。 4、用小頭針撬縮釉處或破裂的氣泡，用放大鏡觀察其氧化程度。如果氧化自然自內而外，則為真品。

二. 做土銹。主要仿出土瓷器物為主。最原始的方法是先用牛皮將表面的光亮擦去，這道工序持最低一個星期，多則一個月。然後將瓷器放入茶葉加鹼的水中，煮六個小時左右，使其去掉表面的「賊光」。最後，將瓷器擦上皮鞋油，然後埋入土中，瓷表面會把泥土「吃」進瓷器，古舊瓷器就做好了。高明點的大師做法是用砂紙打磨新瓷釉面，或者面，具體是：將氫氟酸兌水各半，用刷子均勻塗刷瓷器釉面，刷油漆一樣由下往上氫氟酸腐蝕釉刷，釉層厚的地方反復塗刷，薄處次數少點，塗刷半分至一分鍾左右後，即馬上用清水沖洗干凈，防止時間過長，釉層表面腐蝕得嚴重會毫無光澤。假如太亮，可以表面塗點色拉油，會使它溫潤如玉。然後塗刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內，於達到出土的效果。頂級大師則採用在縮釉處、露胎處以及想做土銹的地方塗少量強力膠水，撒上黃泥，黃泥採用古墓的泥土，帶有少量老石灰。也可在瓷器某個部位放上幾枚鐵釘，撒點鹽，一個禮拜後，瓷面上的鐵銹用刀刮不掉，鹽酸也難以洗去。然後在瓷器的底部扔點甜食碎渣，吸引昆蟲，結上蜘蛛網，撒上蟑螂屎，蒙上灰塵。最重要的工序是戳破氣泡，用尖刀將釉面的大氣泡戳破，器物的底部一般來說釉層較厚，這樣就達到做舊效果！

對這種瓷器鑒定主要有：1.看火光，新瓷器火光稱為賊光，因為釉面閃光耀眼刺眼。老瓷器的光，是從瓷器內部發出來的溫潤光芒，看著養眼。用牛皮磨砂過的瓷器雖然沒有了火光，但是看著呆滯無光澤。所以只要足夠的耐心和細心不難分別它的真偽！2.看棕眼（泡眼）。古人在胎做好後，用釉漿（石英，長石，滑石研磨加水調製成）一層一層刷上去做成釉面，限於當時的工藝水平，釉漿裡面有砂石等雜質，空氣含在釉面，當燒制時空氣遇熱破裂而出形成細微的泡眼，隨著歲月老化中氣泡都會產生破點。鑒定時必須上手！近觀泡眼是否是人為還是自然老化而行成！自然老化的泡眼無規律可循。一定有毛邊，大小不一。但新瓷上的則不同，那隻是一個人工做舊程序！3.用手持顯微鏡觀察老瓷釉面，凡用氫氟酸處理過的高仿瓷器，顯微鏡下會出現無數個被酸腐蝕過的小孔。 注意 這小孔跟棕眼定義不一樣。

三. 移花接木（接老底和加彩）。通俗講接底就是用有官窯底款的舊瓷片，接上個新瓷器。這一招也是迎合收藏家鑒定瓷器時喜歡看瓷器底足，完整的老瓷不好找，但破瓷碎瓷就好找。找到好點的老瓷下半部，最好是底部有款的官窯瓷，然後去景德鎮進貨低廉的做舊瓷器，用它的瓶身和老瓷在強力膠咬粘，然後小心補彩修整，變成無縫對接。為使釉面色澤統一看上去自然無破綻，加噴強硬度的膠漆在釉上，形成透明潤澤的油膜，就做成觀感很逼真的老瓷。加彩是用清代的白瓷器，畫上粉彩或者琺琅彩，這種瓷器釉面明顯比胎新，還要配合化學做舊才完美！

鑒定手法主要為：1.因為一般是真碗底接假花瓶，因為碗底多，花瓶貴。真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚。如果是白胎的話，放大鏡下可以看出有拼接的痕跡。但顏色釉的接底，很難看出來有拼接，只能細心觀察釉面和瓶裡面找出破綻。2.一件瓷器，胎、釉、形、畫上都是整體細膩自然，比如紋飾，因為是接老底，所以瓶身的紋飾上應該是大氣自然而神韻，而不是一條紋飾紋到一半突然不見，對不上，非常不協調，這一點就可以斷定是新瓷。3.看窯變，有些老瓷器底部有火石紅現象，明代比較明顯，有些已經形成胎紅和裂紋，老瓷器都有不同程度的大小裂紋。4.看底款。老瓷器有的有款，有的沒款，有款的也不一定是老瓷器，新仿的也有款，重要問題是鑒別是不是做舊瓷器，老瓷器底部有使用過的摩擦痕，新瓷器沒有使用痕跡。要看款的新舊程度，要分辨底部是不是用醬油燒色做舊。

四。老釉新胎：21世紀初景德鎮陸續出土了一些古代的釉料，仿製者會利用老的釉水去裝飾新胎，方法為：在剝釉時最好是在瓷器沿口上,用什錦銼刀的尖端先撬出一個缺口,然後繼續延伸。小心翼翼的把釉和胎分離，一個老師傅手法熟練的話，一天可以剝5個花瓶瓷器。然後在用燒制好無釉的胎，用強力膠水跟老釉無縫拼接。

鑒定這種瓷器方法也不少：1.觀察釉面與胎面的結合緊密程度，用膠水粘和會有破綻。新胎泥質都是機械研磨，比較細膩，程粉狀。而老胎都是人工和制，有顆粒狀。新胎比較扎手。老胎有細膩的手感。2.碗，盤，碟，杯等瓷器在日常應用之中跟油和水接觸較多。在洗刷中都會行成磨蹭也會產一層自然的包漿，所以觀察瓷器整體包漿，是否出現一兩個地方無包漿現象，則鑒定為做舊品。

五，整體翻舊。這種達到以假亂真的高仿雖成本高，但是沒有深厚鑒定功夫的收藏家是很難發現它的破綻。傳聞景德鎮有這技術的大師，年薪都是幾百萬，平常很少出山，一年只做幾件瓷器，不反復做同一款瓷器。因為要答應客戶市場上不會出現兩件一摸一樣瓷器。做法很講究，比如做一件明朝永樂青花瓷，首先去博物館參考或翻閱古籍，按照一定比例用3D列印技術復原大概瓷器模樣。然後從原料到工藝，每一個環節都用明朝永樂時代的。泥用明代相近的，陳腐地下最少3年，不能用球磨機，要腳踩泥。釉和色料都用過去的配方，裝匣缽，必須柴窯燒，也有的將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。這些都是按照當時永樂工匠的燒制手法，所以這些大師對古代瓷器歷史演變和工匠燒制的技術了如指掌，專研度不亞於專家。這種高超技術做出來的瓷器任憑專家有多豐富閱歷還是科學儀器都檢測不出個所以然，自然送拍到拍賣行不在話下。

正所謂魔高一丈道高一尺，對這種高仿瓷器也要專門的鑒定手法：1. 嘉慶以前的瓷器，由於瓷土的關系，經過自然老化，非常掂手（即重量大）。嘉慶以後包括現在的新瓷，基本是胎質疏鬆，也有胎厚，但上手後感覺輕飄飄的。所以建議大家有空時去老城區建築工地上撿舊瓷碎片，或者購買明清青花舊瓷片觀察研究，熟悉那如脂似玉的胎骨，晶瑩剔透的釉水，流暢的線條，回味無窮的青花色和畫面上濃郁的生活氣息。2.看釉.大約從戰國開始進入漢代，古匠便在陶器上掛釉。西周至唐多為石灰釉，而後發展為石灰鹼釉。唐時釉中加入昂貴的玉粉，後來又在玉粉的基礎上，加入瑪瑙粉等稀有原料。於是自從瓷器上釉發展到民國，每個年份的瓷器上手撫摸，手感都不一樣的用手摸，摸多了，自然領悟出老瓷器的特點。看釉的另一個方法，傳世品就觀傳世痕跡。只要傳世的一定有傳世痕，也就是包漿和自然磨損。盜墓出土之類，則一定有土沁。因為入過土的，在瓷器面上必有入土痕跡（不涉及釉下，而是指釉面被地下土質中的酸與鹼包裹之痕）。這種痕跡，見水以後便在器表有顯現，細如粉劑的塵沫狀，為灰白，有澀手之感。3.看紋。紋包括繪、刻、劃、印、堆、貼、塑、鏤空、鑲嵌等紋刻。瓷器的繪畫、裝飾、紋飾反映和體現了一個時代的特徵，風土人情，君王嗜好，工藝水準等，掌握這些知識，就不會把定窯劃、印花與耀州地刻花混為一談；也不會將元的貼花和吉州的印花分不開，所以了解紋飾很重要。4.辨其聲。用手指彈器皿，一隻手懸空托住瓷器底部，另一隻手用手指輕彈瓷器邊緣。若是好的古瓷器，你將聽到如鍾聲一般悠遠悅耳的聲音，而且餘音裊裊，迴旋聲將持續很久，非一般瓷器可比。

這些知識都是在本人師傅教誨下和日積夜累實踐總結而來，非常實用。當你擁有一件真品老瓷，滋潤細媚有細紋的它能讓人彷彿置身當時古代氣氛中，這就是古瓷奧秘的地方。

7. 古瓷器底部露胎產生油質感，是老化嗎

老瓷器的胎一般是油潤的。。。

8. 古瓷器如何除去土沁

土沁一般可以留著，尤其是作為標本的話。
如果想去土沁，可以用84消毒液浸泡來拔除土沁。但泡的時候一定要兌大量的水，泡的時間也不宜過長，一天到兩天左右。
因為84消毒液畢竟會對瓷器釉面有化學作用的。
84泡過以後，還得用清水反復浸泡沖洗

9. 這個瓷器能到什麼年代難到真是解放後的我看到有暴釉點邊上都變色了，露胎的地方有護胎釉米黃色油油的

觀察得很仔細，但這些正是解放後80年代左右瓷器的特點，清代的堆花薄而淺，清代縮釉小孔只有針尖那麼大，清代底足露胎處更滋潤，沒有明顯變色的界限。

10. 晉代高古瓷底部特徵介紹

(一)古瓷釉面的變化
瓷器釉面系玻璃相，古瓷因地球引力和氧化的長期作用，釉面物質會重結晶並玻化脫變為類雲母狀物質,此為脫玻化現象，同具鈣化跡象,釉面寶光內蘊，其狀如蒙了層塑料薄膜,有種油潤的玉質感,有的會象宋代哥窯釉面那樣發出酥油光。積釉處會因釉層肥厚質變而呈果凍狀。有的古瓷積釉處，能發出盈盈湖綠色，恬靜飄逸，給人以美的享受，凡古瓷釉面用手撫之一定有種細膩軟滑的質感。
古瓷釉葯是由數種物質組成,古瓷在地下年代久遠會發生氧化質變,尤其處潮濕、高濕或液態環境中,釉中的易中和易溶解物質也會流失,由於重結晶及重度脫玻化質變釉面會出現糠狀脫玻化瑩透立體狀,簡稱糠玻透晰現象，此現象易發生於器物口沿、稜角、足底及胎釉結合處，及土壤接觸面等相關部位，這種「透晰」與高古玉的通透立體現象頗相似。
古代釉葯熔點低於現代釉葯，在窯內煅燒時因釉葯流動,古瓷釉面凸處釉薄易顯現地色，既胎或化妝土之色，凹處積釉現象明顯。
新瓷釉面失透，流動性差，絕不會出現上述現象。
古瓷這種蒼老幽深的質感狀態給人以視覺上的異樣感受；用十倍放大鏡觀察效果最好,晶瑩剔透,絲狀如網，有幽深玄妙之感；用顯微鏡觀察，釉面氣泡萎縮,邊界粘稠不清,雲蒸霧繞變幻多姿；釉層較薄的釉面顯微觀察雖無起伏佚盪之質感,但釉面肯定會伴有其它質變現象；新瓷顯微觀察質感平和單調而無變幻之美。
宋代前的古瓷多見玻璃釉者,其實是因年代久遠釉面玻化透晰所至,並非製作時有玻璃釉這一品種。
古瓷有鉛釉、石灰釉、乾粉釉、鹽釉、石灰鹼釉等多種,分液態和乾粉態,因原料比例熔化溫度及釉層厚薄不同,玻化後透明度也不同，文博界一般認為石灰鹼釉始自南宋龍泉窯,筆者認為石灰鹼釉應始自北宋早期,手中有北宋官窯器物的朋友可能會支持這一觀點。當然,做為新觀點的確立還有要經過否定、論證、認同的過程。其他釉類自商周起一直相繼沿用並不斷優化改良。
瓷器是由原始瓷發展而來,自商代出現原始瓷一直到東漢才完成由原始瓷向瓷器的過渡，原始瓷釉層薄且常凝聚成芝麻點狀。早期的釉色以青、青黃、青綠、黃綠、綠褐、或茶葉末等色為主，但釉色質量一直處於不斷改進優化的過程中。如白釉自北朝已出現，真正燒製成功卻在隋代；紅釉一般認為出現較晚,古瓷中較少見，其實唐代越窯、耀州窯就有偶爾窯變而成的棕紅器物；疑似五代柴窯器物中的紅釉發色已很平穩，顯然已受人掌控是較成熟的工藝了，但它卻隨著柴窯工藝失傳而中斷，當然這一觀點還有待進一步驗證認可；總之古瓷釉面發色是由偶然向必然逐漸優化改進而來的。
釉色以純凈、悅目、細膩、均一為上，古瓷發色多為過渡色,純正者相對較少，釉色純凈悅目器型端莊精緻者定為上品。
古瓷釉面沉靜深邃主要由脫玻化重結晶質變與老化萎縮紋兩方面原因造成。，唐至宋代的古瓷中多有土黃釉色器物，如道觀寺院之色，原料不純不是主因，主要應與當時人們信仰有關，古代方位及五行學說，南火、北水、東木、西金，中為土、為黃，土黃代表神權，代表中央,代表集權,封建集團崇尚這種色調，直至封建社會結束。
有的器物釉面因年代久遠而黃化或呈赭褐色斑等質變。此特徵多數出現在器身局部，目測可見；有的顯微鏡下多呈不規則醬褐色斑點沉於釉下。
質變程度因器物所處地質環境的濕熱度、酸鹼度、深淺度、暴露度不同而各異，如北方乾冷，部分地區酸鹼度適中故出土器物多有晶瑩如新者，暴露於空氣中的部分釉面往往多見氧化斑類質變跡象。
有的古瓷因水土沁而失光，但未沁釉面完好有光澤，這與化學葯物處理後釉膜整體破壞的失光截然不同，未做手腳的古瓷釉面清爽潔凈、賞心悅目。
有的釉面老化指數高，邊沿、拐角處能見自然風化脫落現象。
凡燒成溫度較高者如白釉黑釉紅釉等則不易質變，各窯口中以定窯釉面抗氧化沁蝕能力最強。
陶瓷器燒成溫度高低、胎釉厚薄、地質環境優劣、乾冷程度與抗氧化分解能力成正比；地質環境的濕熱、酸鹼度高低與抗氧化分解能力成反比。
地質環境是由地理方位、氣侯條件、地下狀況等原因決定的。
入窯燒制時由於擺放位置不同古瓷多有陰陽面，陰面釉色相對暗淡粗糙多見棕眼，而處窯腔中心受火均勻者陰陽面則不明顯，且燒成器物釉面平滑成色亦好。
古瓷皆具備包漿特徵, 器表氧化熟透層亦稱包漿。傳世品包漿滋潤深遂,出土品包漿深沉自然，包漿實際是氧化質變現象，是器物抵禦氧化沁蝕形成的自然保護層。古瓷表面的包漿熟透層具不同程度的鬆弛性，經把玩易沁入汗漬油膩，包漿更易滋潤深沉。
整器無做舊痕跡,如人為酸蝕、灰糟、打磨,使用中不可能磨著的部位磨損等現象。
個別器物也有因原持有人缺乏文物基本常識而隨意加工者，如一件舊氣開門古瓷的幾個水泡眼被打磨了，看樣子是想磨平，雖無大礙，卻破壞了器物的原始狀態。這種有意或因無知而隨意加工的情況不是個例，如在器物底部或口沿磨上使用痕跡等。
尤其古瓷中釉面光潔如新者多是瓷中上品,切忌為消光隨意動手弄巧成拙。
為便於識別區分作舊贗品，要盡量多掌握些人工做舊的方法,並注意觀察各類做舊器物的特徵。凡人工做舊者干澀呆滯無靈氣，毫無自然美韻，比如酸做舊過的器物釉面絕無晶瑩潔凈之光澤。
真正掌握了上述要領,新老器物一望便知。
（二）古瓷胎體的變化
古瓷胎釉含有可溶物質，同時所有器物經氧化沁蝕都具可損性，不管出土品還是傳世品，經氧化分解潮氣沁潤，部分物質會中和揮發流失,胎釉定有疏鬆酥化趨向；年代久遠後會變輕，陶器較瓷器明顯；瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越強。如汝窯在宋代五大名窯中燒成溫度最低，故汝窯、唐三彩及古陶真品中有的上手會有發飄的感覺，但此現象不是絕對的，地質環境、保存條件好者此現象不明顯；瓷器中燒成溫度較高的定窯(1320度以上)、龍泉窯(1300度以上)、鈞窯（1250-1270度左右）官窯（1230-1270度左右）等窯口作品這種分量減輕的狀態則不明顯。
古代胎土所含成分與現代有別，如宋代官窯胎土摻有大量紫金土含鐵高比重大手感也重,故在對宋代官窯器物鑒定有上手一掂分量就有八九不離十之說；元代胎土中含鐵高，器物亦顯厚重。
現代瓷器都是機械練泥,雜質少,氣孔小,密度高,比重大，有另類死沉的墜手感。
古瓷為手工拉坯,器物多有不平整之處,為提高胎體光潔度提高施釉效果，故多有施化妝土者。
古瓷若不慎破損，瓷片易出現酥碎、酥層、掉渣狀，新瓷則無此現象；破損處可見胎骨內的陳舊或水土沁程度，真品白胎也會成青白或黃白等色，一般不會等同於原色。
有的古瓷因胎體酥糠程度較高而出現酥裂現象。凡見胎體酥裂釉面晶瑩如新者必為古瓷無疑。
底胎熟舊,器型古樸典雅,舊氣特徵明顯，具備時代特徵的定為古物。器物底部是雨晴表,含有較多信息,細心觀察定有所發現。古瓷露胎處、釉薄處一般能見到火石紅存在狀態,有胎紅窯紅、火石紅、刷紅之分，此類文章較多，詳見有關論述，古瓷中亦見不帶火石紅者；火石紅形成機理就目前而言還有待進一步驗證。再者主要通過胎底可看出胎體新老熟舊程度，胎釉結合處質變程度等。有的老窯器底看似新而粗糙,但細看確有種蒼老熟透的質感。
古瓷底胎濕潤干澀者皆有，這是由器物所處環境決定的，不能一概而論，不能絕對化。
值得研究的是，古瓷底部露胎處發色有的明顯屬刷上的護胎釉，但有的發出如火石紅的棕紅色，這種棕紅應是因器物年代久遠胎內鐵分子析出所至,屬「胎鐵外析氧化現象」。
古瓷中生活用瓷的耳柄之類附件均為胎接，而陳設觀賞用瓷則多有釉粘者。
聞聲辨器要經常練習、揣摩,多數古瓷其聲如瓦、沉悶沙啞，有的聲如金石，宋代湖田窯、定窯等器物因燒成溫度高且胎薄，則發音圓潤，個別圓器甚至能顫音悠長。只要細心觀察，時間久了自能總結出一套行之有效聞聲辨器的鑒別方法。
因歷代工匠都有改革創新之作，器型不能作為鑒別斷代的主要依據，更不能簡單的將未見過的器型斥之為臆造，文物鑒別事關文物命運，要慎之又慎，要看重器物的古舊特徵（舊氣特徵），實事求是全方位驗證後方可下結論。
( 三)釉面現老化萎縮紋
瓷器出窯時飽滿而生澀，年代久遠後釉面老化收縮形成細小皺皮紋，氣泡收縮而形成眾多凹點（小麻坑），統稱萎縮紋，理同老人之面紋。萎縮紋在適度光照下晃動易見；萎縮紋是微小的皺皮狀也包括包括放大十倍左右觀察效果最佳，再大反而看不清。唐至五代時期器物的萎縮紋相對明顯,宋代以後已呈遞減之勢，釉面萎縮程度因器物所處環境及抵禦氧化能力強弱而異，但在宋元以後的器物上很少明顯看到此紋。釉質越細膩萎縮紋越細小,有的不細心觀察難以發現，萎縮紋的清晰度當與釉葯品種及燒成溫度保存環境有關。
古瓷釉面萎縮而滑膩，觸之如嬰兒肌膚，滑不留手，妙不可言；部分明器古瓷油膩濕潤者除外。
（四）古瓷受水土沁或蝕蛀的形態
（1）水土沁
由於地下環境復雜,出土器物不一定有水土沁,只有部分古瓷帶水土沁。
水沁者有象白霧狀的一層薄膜，濕水可現出器物本色，水干再現，用火燒無異味，滴硝酸冒白煙。
古瓷附土含鐵量高,這與土壤中的鐵沉積親和有關，附土一般成顆粒狀,器內最明顯,能隨手倒出的土也是顆粒或結快狀，用手捻都已達到一定硬度，這應是石化或鈣化趨向，新石器時代的玉石器上有的附有堅硬的土銹就是證明；但由於陶瓷出現較晚，一般銹類還達不到那種質變程度。影響美觀的土銹可慢慢清除掉；器內一般倒不出土就行了。不易清除的沁土可用竹簽類刮拭,一般都能刮下，再用濕布擦凈既可。清除後有的會留下黃斑點，沁入裂紋內的很牢固不必清除。自然土沁者附土與器表都有一定的親和度,手感已帶沙性，用水長時間浸泡也不會鬆散,不易清除,往往露胎部位更難清除；作偽者既使土中添加粘和劑之類,侵泡時間一長也極易清除干凈。但在中性沙質土中的古瓷附土較易清除。
有的在器表沁上不同的顏色。
釉面棕眼屬薄弱部位，易被沁呈點狀、放射狀、扇面等形狀，亦易見漫沁、流沁等狀。
有的高古器物見形態不一的朱沙沁(陪葬朱沙或氧化鐵沉積物，異於火石紅)。
（2）古瓷水土蝕蛀的狀態
部分古瓷能見水土蛀蝕斑痕，此類蛀蝕已蛀破釉面,亦稱土咬，形態各異。釉面或氣泡壁被蛀蝕者能見蛀斑、麻坑和死氣泡坑,蛀蝕痕往往深淺不一，顯微觀察釉面光潔邊界清晰,有的蝕痕如用木銼銼過的橡膠胎,同具萎縮狀，目測即可看到。
水土鹼沁重者器身往往被一層水鹼銹包裹,有的已蛀破氣泡壁,但未蛀釉面用顯微鏡觀察釉面仍光潔晶瑩。