電影肌膚結局是什麼樣的

A. 肌膚之下的電影劇情

斯嘉麗扮演一個偽裝成地球的外星人，用自己的美艷和身體來誘惑人類，在滿足了自己的性慾後對人類進行獵殺。然而，就是這樣一個可怕的「怪物」，卻因為長時間的地球生活，漸漸改變了其原本的本性。她發現自己漸漸與同類產生了隔閡，開始有了全新的思想……

B. 比命運更殘酷的是人心——西班牙電影《肌膚》影評

一、不談畸形，先談談畸形背後的孤獨。

      聽同學談到這部電影的人設時，覺得應該是為搏眼球的怪誕恐怖片。菊花和嘴調換？沒有眼睛？但真正看了之後，心情卻很壓抑，好像沒有看懂，好像有點觸動卻不知道為什麼觸動。

        這部電影的腦洞之清奇，配色之夢幻，配樂之傷感，加上有點跳躍，信息量巨大的情節，果然符合它重口味小清新的標簽。

        電影劇情看過的朋友都知道，不再贅述。其中最戳中我淚點的是無眼女勞拉。她天生沒有眼睛，眉骨之下就是一塊平坦的皮膚。這種情況在現實生活中也是存在的，被稱為先天性隱眼畸形，俗稱隱眼症。

      因為勞拉沒有眼睛，反倒讓她「看到」 了世上更多的人情冷暖。勞拉迫於生計從小生活在妓院中，從兒童時代便開始接客。她在收到客人送的一對寶石之眼後，便每每在工作時佩戴上，使自己的與眾不同得以遮掩。寶石之眼於她，好比一件薄薄的鎧甲，穿上了就遮掩了弱點，就不會那麼害怕他人的注視。

        勞拉的客人們從不讓她觸碰他們，只是單方面地發泄慾望。人們懷著獵奇或癖好（如片頭的男子有戀童癖），走向她的床榻，又在慾望得以滿足之後轉身離開。她是妓院包裝的一個怪異娃娃，芭比娃娃似的裝扮，迷人的卷發，華麗的指甲，充滿桃色意味的房間。她彷彿作為一個不需要生命的玩偶而存在著，盈利就是她唯一的價值，沒有人在乎她的內心。

        好幾幕拍到勞拉時，她或是一個人坐在桌邊出神，或是一個人從床上爬起熟練地點一支煙。她太孤獨了，和這部電影當中所有的畸形人一樣，他們面臨的最大悲哀是畸形，更是因畸形而帶來的孤獨。這種孤獨太過強大，強大到讓屁屁女孩鼓起難以置信的勇氣在網路上傳照片、不加遮掩走出門去，試圖融入這個世界。她被拒絕，被嘲笑，被傷害，卻依然心懷渴望；這種孤獨也強大到讓先天軟骨發育不全的演員明知孩子也會遺傳疾病，也毅然要生下這個孩子（拋開這個行為是否對孩子來說不公平），當孤獨太過深重，這個過程不僅是她在賦予孩子生命，更是孩子救贖她。

      當勞拉小心翼翼地觸摸偷走她寶石之眼的胖姑娘時，臉上露出了孩童般純真的笑容，她說「你很柔軟。」這是第一次有人願意讓勞拉觸摸，也是第一次勞拉感覺不那麼孤獨了。兩個受俗世鄙夷的姑娘彼此治癒著對方的靈魂。

        在這里突然想到羅傑斯的積極關注，他認為對求助者的無條件積極關注是治癒人心理問題的關鍵。而在現實生活中，人們得到的關注往往是有條件的。人們得到的友善是有條件的，關心是有條件的，愛也是有條件的。相信這點很多健全人也有所體驗，否則也不會有那麼多「由丑變美是一種什麼體驗」的高票回答。每個人都或多或少地體驗過，或者體驗著孤獨，自卑。但這一切在勞拉，在畸形人身上卻更為殘酷。

        勞拉深諳自己所得到一切的都是有條件的，所以在提出想要觸摸胖姑娘時，也主動地表示將寶石饋贈給胖姑娘。

        對於這一對姑娘的結合，我倒覺得她們倆不一定原本就是同性戀。她們的結合並不是基於性沖動而產生的，而是兩個孤獨的靈魂彼此擁抱，彼此接納的更深層的情感。

        令人高興的是，故事的最後，勞拉走出了那間小小的房間，也不再需要那一對寶石之眼 ，她可以泰然自若地坐在人群中，微笑著拉起愛人的手。

      願所有孤獨的靈魂都得以慰藉。

（以下為後續補充，深夜思緒萬千）

二、「病」的肉身，「病」的人心

這部電影中的人物對畸形人，大致有四種態度

1.親人的「遮醜」態度。屁屁女孩的父親十分警惕女兒出門，他希望女兒永遠躲在暗處。父親的擔憂與警惕固然是出於保護心態，可是，往往這種不給予情感支持，只一味阻攔的保護，只會對女兒造成傷害。這個世界對她不友善，甚至連至親也並不覺得她是「好的」「值得愛的」。有時候，這種打擊比來自陌生人的嘲笑更加殘酷。

2.陌生人的鄙夷，嘲笑，傷害。相信這個情況在生活中還是有的，所幸應該不在多數。有些人有種「香草美人」的情結，覺得善的事物就必然得有一個美的軀殼，從而將畸形人（或者殘疾人）妖魔化，或者置於一個不屬於和我們平等的位置。他們變成可取樂的，可玩弄的對象。畸形人的悲慘境地在歷史早期更加糟糕，比如在美國流行於1840-1940年代的freak show.雖然這在一定程度上讓他們獲得了收入，但這種以撕開自己的傷口來換取利益的方式在溫飽了他們肉身的同時，又怎樣地傷害了他們的內心呢？

命運是殘酷的，比命運更加殘酷的是人心。這個特殊的群體的確有著肉體的缺失，但反觀健全人，有一些卻有著人性的缺失。畸形人病在身，健全人卻病在心。

3.家人的「不理解」。在與家人的親密關系中，給予物質上的支持容易，給予心靈上的支持則困難重重。不想要雙腿的紫發少年，愛慕畸形女孩的男子，都遭到了來自家人不理解的憤怒與決裂。自知有戀童癖的中年男人，無法對家人開口，在妓院聽無眼女孩的一曲歌聲便痛哭不已。特殊的群體，註定得到的理解少之又少，病在身，痛在心。

4.一些溫暖的力量，所幸依舊有一些善良的人能夠尊重，能夠溫暖他們。從女心理醫生到救下自殺屁屁女的男子，都讓人如釋重負，感到一絲慰藉。

周國平有一句話說得好，「上帝眼中無殘疾。」

這不是空洞的安慰，而是一種真正的人性關懷。世人肉身，皆有傷痛，但在上帝面前，這並不重要，他只看見我們赤誠的靈魂，而非殘缺的肉身。

三、為「變態」正名

這個電影有一個好的點在於，它讓常人眼中標簽化了的人群有血有肉了起來。電影中出現了戀童癖者，一般提起戀童癖，人們腦海中就會不由自主浮現出一個隨時准備侵犯兒童的猥瑣中年男子形象。

戀童癖是一種性變態，但不能說所有的戀童癖者都是變態。（但那些殘忍傷害兒童的就是變態，原地爆炸！）電影中的戀童癖父親為了不傷害孩子而選擇離開家庭，在妓院希望得到滿足時內心卻充滿矛盾，他進一步，是傷害親人，退一步也是傷害親人。判斷較高層次道德感往往採用兩難問題，正因兩難，需要取捨，才見一個人的內心。在這個父親自知有戀童癖，並且客觀上這是不受控制，難以改變的情況下，他選擇了背負愧疚，離開家庭。不能說這個選擇完全政治正確，但也是對家人的一種保全了。

有心理障礙，或者性取向異常的人群常常會被冠上變態的標簽，從而在人們眼中就是一塊扁平的人形立牌，沒有其他性格，沒有血肉，沒有感情，甚至思維都是混亂的。這種想法太不拿人當人了。

存在心理障礙和異常性取向的人，如果因此觸犯法律，傷害了他人，這個必須受到法律和輿論的懲罰。但如果他們沒有觸犯法律，不曾傷害他人，那麼也沒有人有資格高高在上地還以惡意的評判。

最後，不論是畸形人，殘疾人，或者心理障礙患者，他都和我們一樣，不論社會給他們貼上什麼樣的標簽，請記住，他首先是一個人，其次才是其他的身份。

四、對待特殊人群的態度

曾經認識一位特有同情心的姑娘，每逢在路上遇到一瘸一拐的，或者拿著盲人手杖的路人，勢必要行一番注目禮，然後唏噓一番，啊，那個人好可憐啊，感覺好同情他。

我覺得同情其實不是一個很好的詞，它帶有一種雙方不平等的意味，一種俯視的意味。同情往往是帶著優越感的憐憫，它會讓你覺得自己很善良，但這會傷害對方的自尊心。

很多人倡導同情，認為同情是美德，是人性之光。不是的，共情才是。同情是帶有先入為主色彩的感情，意味著「我看到你的苦難了，我知道你多不容易，我能理解你什麼感覺」，而實際上這是不可能的，人類不是阿凡達，無法實現這種層面的通感。而共情則是建立在尊重對方經歷的基礎上的，「我不是你，我沒有體驗過你經歷的一切，我不認為我能對你的感受有完全切身的體會，但我願意盡我的努力從你的角度理解你」。

另外，我並不認為特殊人群想要被浸泡在群眾的同情中。刻意的關注，只會讓人覺得難受。對待他們，不要有歧視，也不要有泛濫的同情，在他們需要幫助的時候幫一把就好。把他們當做和我們一樣的平常人，就是最好的尊重。

以上

C. 肌膚，這部電影完整版誰有

鏈接：

《肌膚》是愛德華多·卡薩諾瓦執導的劇情片，瑪卡萊娜·戈麥茲和卡羅琳娜·邦出演。該片講述了許多畸形的人，因為軀殼的醜陋令他們孤獨絕望自卑痛苦的故事。在一個奇怪的世界裡，人們有許多畸形，同樣的問題我們都面臨著挑戰：找到一個接受你的人。有時，那意味著找到你自己。沒有眼睛的妓女；長在嘴上的屁眼女；先天性臉部畸形的女人；因為想念爸爸想截肢渴望當美人魚的男孩；侏儒女想要孩子；因為軀殼的醜陋令他們孤獨絕望自卑痛苦，但真正的愛與皮囊無關。

D. 電影肌膚的紋理講的什麼故事啊

肌膚的紋理
導演： 李成康
主演： 金允泰 / 金珠靈 / 崔寶英
地區： 韓國
類型： 戀愛言情

肌膚的紋理劇情概述
夜晚的街道，攝影師民宇（金允泰）目睹了一場車禍，並且在車禍中喪生的少女（崔寶英）死在了民宇的懷里。當女孩的溫度逐漸在自己的懷抱里消失時，民宇發現到少女冰涼的肌膚與自己溫熱的皮膚被觸摸的感覺是如此不同。他意識到兩人的肌膚接觸時突然產生了一種奇異的感覺，當少女離開人世的那一刻，她的靈魂似乎進入了自己的體內。不過那僅僅是一瞬間的感覺，民宇並沒有預料到自己將要展開兩段不同的旅程，一段屬於自己，一段則屬於那……

E. 肌膚電影西班牙哪裡可以看

西班牙電影《肌膚》在b站上可以看。

這是一部充滿獵奇元素和惡趣味的電影，部分片段甚至會給人帶來不適感。但除去那些淺顯的噱頭，本片的多個故事還是有些更沉重的意味。

與誇張奇葩的設定相比，本片的色調與配樂倒顯得清新而舒適了不少，粉色與紫色交替充斥著鏡頭，營造出了一種甜美夢幻而不真實的氛圍。

糖果配色下，一張張畸形怪異的臉龐逐個出現，讓人驚愕而措手不及。雖然有些許的感官沖擊，但很快這種美與異隨著故事情節的發展而完美地相容，似乎我們正在欣賞的是一個個美妙的另類童話。

電影的敘事必定會被怪異的面容與體態搶去風頭，甚至會被人忽視。但每個故事卻沒有過分依託於這些獵奇元素，反而有著屬於自己的內核。

全片採用多線敘事的手法，每個故事之間互有關聯，共同構成了社會弱勢群體的群像。

F. 莫要嘲笑生理缺陷，《肌膚》如何為生理缺陷發聲

在我們現實這個社會中，我們對於一些人的外表看的都是十分的重要，比如說誰長得不好看，或者是誰長得胖的話，那麼肯定是會有人去取笑他們的。《肌膚》這部電影正是為有生理缺陷的一些人群發聲，我覺得這個電影拍攝的非常的有意義。

只要在這部電影中，其實每一個演員他們的形象劃分都非常的大膽，比如說倒置的排泄器官，還有耷拉的面部腫瘤，一雙滿是刀痕的腿。如果這些發生在現實生活中的話，那麼肯定是要被人議論的，這個電影就是講述了擁有身體缺陷的人，他們在現實生活中非常的自卑，而且別人也都在嘲笑他們，也正是向我們證明了這是一個多麼看重顏值的社會。

其實在我們的生活中也有一些生理上面有缺陷的人，我們能夠做到的就是去幫助他，如果幫助不了的話，那麼我們也不要去學習他們或者是排擠他們。我覺得在這個社會上，如果每個人都能夠多一份愛的話，那麼這個社會將會更美好的每一個人，他們都想努力精緻的活下去，但是事實並不會這樣。

G. 肌膚電影裡面的人是特效嗎

不是。其實是一部很感人的電影，你也許看到的全是人醜陋的慾望，其實不然，電影中的每個主人公都有缺限，造就了他們扭曲的慾望，但結局是好的，或解放了自己。

H. 肌膚電影講的什麼

大致劇情：

17年前一個父親因為孩子的降生無法克制自己的戀童癖而選擇離開妻子和孩子，去找了一家妓院解決生理問題，接待他的是一位盲女勞拉，並且送給了她無法擺脫掉的鑽石。

17年後，勞拉總是接到一位胖女人——伊西婭爾，後來因為財務問題，胖女人偷走了勞拉的鑽石，後來良心發現又還了回去，而被伊西婭爾偷走鑽石後，勞拉才發現原來現在的一切不是她想要的快樂，選擇了將鑽石留給伊西婭爾 ，自己也走到了外面的世界。

那位戀童癖父親的孩子——紫發男孩克里斯蒂安因為從小得不到父愛，加之母親不斷的抱怨，心理出現的疾病，因為他太想見到他的父親，所以在一張父親的照片上看見了美人魚的紋身，想像自己應該是美人魚，就能得到父愛，得到快樂，於是在某一天晚上故意讓車壓斷自己的雙腿。

開車的這個女孩是一個屁股與嘴互換位置的人——薩曼莎，他的父親一直用自己的方式去要求她，比如讓她出門遮著臉，而薩曼莎追求的是「正常人」的生活。最終在受到凌辱後，選擇自殺而暈倒的她，遇見了同樣想自殺的埃內斯托，因為他外表健全，卻遭到了自己喜歡的外貌畸形的女孩兒安娜的拒絕。

因為安娜認為，埃內斯托喜歡的只是外貌畸形的女孩，而不是她。安娜遇到的另外一個人吉爾 是一個面目有嚴重創傷的人，他掙到了很多錢，想去做整容手術，這是他夢寐以求的事情，這也讓安娜想明白了一個道理，無論做什麼事情，一定要遵循內心的感受，讓自己快樂。

為大家製造快樂動畫的侏儒瓦妮莎，自己卻十分孤獨，一直希望有一個孩子。人工授精以後發現自己的孩子患有同樣的疾病，他的經紀人亞歷克西斯帶著接著來的報酬希望她能堅持下去，瓦妮莎將錢扔向窗外，亞歷克西斯墜樓身亡。BTW吉爾撿到了那些錢。最後安娜追隨了自己的快樂。

最後故事的結局是：

勞拉和伊西婭爾生活在外面的世界；吉爾拿著錢做了整形手術；瓦妮莎堅持生下了自己的孩子；薩曼莎與埃內斯托相吻在了一起；克里斯蒂安在另一個世界終於變成了美人魚。

拓展資料：

《肌膚》是由愛德華多·卡薩諾瓦導演的一部奇幻劇情電影，該電影在2017年亮相柏林電影節，也是當時爭議比較大的電影。

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作者：猶在鏡中（來自豆瓣）
來源：https://movie.douban.com/review/8513076/


來自馬德里的年輕導演愛德華多·卡薩諾瓦17年帶來了這部畫風夢幻甜美又口味頗重的充滿想像力的長片，多線並行地講述了一個關於外貌的故事。

此片初看只覺怪誕，表象為溫情，然實則冷淡。這個在豆瓣影人頁唯一的照片中身著粉色外套的帥氣小伙，正好將現實的畫風延續到了電影中。

I. 《神秘肌膚》：一部令人心碎的殘酷青春愛情電影，誰的青春不荒誕

《神秘肌膚》，本片是改編於斯科特·海姆的同名小說。其中所探討的議題相當驚駭，包括戀童癖、同性戀、男妓等等；另外還加入幽浮、外星人的科幻情節，讓整部片更顯得神秘。

人與人最緊密的接觸是碰觸到彼此的肌膚，當肌膚被神秘的人所碰觸到，又是如何反應？整部片雖然敘事以如詩似畫般的安靜、沉穩，隨之的沖擊卻又如浪濤般的侵襲觀眾，捲入一場神秘風暴里。

「The summer I was eight years old, five hours disappeared from my life. Five hours, lost, gone without a trace…」青年布萊恩(布拉迪•科貝特飾)曾在八歲那年經歷了五小時的失蹤。

此後，他開始不斷地做惡夢、尿床、流鼻血甚至突然昏倒。一直到長大後，他依舊搞不清楚到底發生了什麼事，他一直以為當時他是被外星人給帶走；所以他沉迷於超自然的現象和報道。

尼爾(約瑟夫•高登-萊維特 飾)小時候和棒球教練發生了關系，長大之後成為到處找人做生意的男妓、荒唐無度的生活。兩個看似不相關的人，卻因為布萊恩失蹤的真相而有所牽連……。

我覺得整部片以寫實的手法呈現出既殘酷又美好的青春時光。背景時代由保守的80年代跨越十年，到開放的90年代；場景也從偏僻的小鎮到繁榮的紐約。整個故事就是一段在如夢似幻的夢境里尋求真相的過程。

我最喜歡片中的一場尼爾和其好友溫迪聽著收音機的聲音靠在一起，夜晚天空開始飄起雪、整個畫面黑白色調分明、配樂環繞；簡直像畫中的風景一樣，透露出縹緲的美感。

另外在男主角和朋友之間的情誼描述也很細致，尤其是尼爾和溫迪(同性戀男和女生)之間那種特殊 情感 ，而布萊恩和阿瓦林那段則蠻幽默、有趣。

至於片中男主角尼爾的破尺度場面非常的多，也有被殘忍施暴的鏡頭；不過好在床戲部分沒有很大膽地裸露，而是恰到好處地點到為止。值得一提是整部片的配樂相當的出色，更加突顯出傷感的氣氛。

在劇情中所提及的戀童癖也因此造成了他們心理和生理的極度創傷和影響，對於兩個男主角而言，他們因此體驗了青春年少里的苦澀與甜美。布萊恩就有嚴重的短暫失憶和昏厥；尼爾卻感受到愛情的美好。

我個人覺得布萊恩這個角色很可愛，他只是個一心想找出當年失蹤真相的單純少年；也因此結識了自稱也曾被外星人拐走的少女阿瓦林。當他知道真相後的徹底崩潰、瓦解，真的很殘酷。

相較之下，尼爾這個角色就相當復雜，他一次次地和陌生男人發生關系，似乎想找回當年教練帶給他的熟悉感；抑或只是放縱自己空洞、虛無卻存在的肉體。

盡管從頭到尾就看他的放盪和迷失，還是會對他給予同情的眼光「he has a bottomless black hole」。我認為兩人最後的相遇，則是為了解開謎底後得到心靈的釋放。

本片是日裔導演格雷格·阿拉基的作品，他之前好像都是拍攝一些獨立製片；感覺他在執導這部片是相當認真，每個小細節都十分著重。

男主角約瑟夫高登-萊維特表現得十分突出，特別是在眼神上；他悲傷和迷惑的眼神都傳遞出他內心的掙扎，一些表情的展現也很成熟。另一個男主角布拉迪科貝特也演得不錯，他把一個內向、害羞的角色詮釋得很真實；在責怪父親那段卻又爆發出外放的能量。

女角方面有青春偶像米歇爾·崔切伯格飾演溫迪，她的叛逆少女的打扮和氣質也蠻相符。伊麗莎白·蘇演的母親角色就沒有什麼發揮。雖然沒有大牌明星演出，這部片演員還是有水平以上的演出。

關於這部片的爭議應該是在於片中對戀童癖的探討，我個人覺得有戀童癖、對那些懵懂無知的小孩加以性侵的人真的很變態。那些人只為了一時的私慾和快感，卻無視對於受害者將來的傷害和影響。

這部片通過男主角的荒誕行為對 社會 、家庭提出了最強烈的控訴。我們是否更應該關懷自己身邊的人，不讓他們受到傷害。