手繪肌膚水潤怎麼畫

Ⅰ 手繪表現技法有哪些

1、馬克筆畫(包括仿馬克筆畫)技法

近年來，馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和成圖迅速，受到設計師普遍喜愛。 馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發揮其形狀特徵，構成自己特有的風格。

馬克筆上色後不易修改.故一般應先淺後深，淺色系列透明度較高，宜與黑色的鋼筆畫或其他線描圖配合上色，作為快速表現也勿須用色將畫面鋪滿。有重點的進行局部上色，畫面會顯得更輕快、生動。馬克筆的運筆排除萬難線與勾踐筆畫一樣也分徙手與工具兩類，應根據不同場景與物體形態、質地以及表現風格選用。

水性馬克筆修改時可用毛筆蘸清水洗淡，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴。作為一種練習，作為一種效果的追求，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，畫在稍有吸水的白卡紙上，也能獲得馬克筆的某些趣味。這兒須強調利用靠尺運筆，並注意保持運筆方向的一致性。油畫筆筆毛方整，但蓄水量小，水粉筆蓄水量稍大但筆毛較軟，可將筆尖壓平用鋒利剪刀果斷剪去尖稍的細毛，其效果較佳。

馬克筆有兩種表現形式：

(1)在針管黑線稿的基礎上，直接用馬克筆上色。由於馬克筆繪出的色彩不便於修改，著色過程中需要注意著色的規律，一般是先著淺色，後著深色

(2)與其他工具相結合。比如馬克筆與彩色鉛筆結合，與水彩、水粉結合都是行期之有效的表現手段。

2、水彩渲染技法

水彩渲染是徒手設計表現圖中較為普遍的教學訓練手段。水彩表現要求底稿圖形准確、清晰，忌用橡皮擦傷紙面，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴於對水分的把握。

水彩畫上色程序一般是由淺到深、由遠及近，亮部與高光要預先留出。 大面積的空間界面塗色時顏色調配宜多不宜少，色相總趨勢要基本准確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。

(1)退暈法：先將圖板傾斜，首筆平塗後趁濕在下方用水或加色使之逐漸變淺或變深，形成漸弱和漸強的效果。

(2)疊加法：圖板平置，將需染色的部位按明暗光景分界，用同一濃淡的色平塗，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。

(3)平塗法：圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。

水彩畫技巧中的沉澱，水漬等效果對質感的表現也是可取的。目前室內表現圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發揮各自優點，頗簡捷、明快、生動的藝術效果。

3、彩色鉛筆技法

彩色鉛筆是表現圖常用的工具之一，它有使用簡單方便、色彩穩定、容易控制等優點，常常用來畫設計草圖的彩色示意圖和一些初步的設計方案圖。彩色鉛筆的不足之處是色彩不夠緊密，不易畫得比較濃重並且不易大面積塗色，當然，運用得當，會有別樣的韻味。

我們在使用的過程中會遇到如何選擇的問題，一般說以含蠟較少，質地細膩的彩色鉛筆為上品，含蠟多的彩色鉛筆不易畫出鮮麗的色彩，容易「打滑」，而且不能畫出豐富的層次，除非為了追求特殊效果可經例外考慮。另外，水溶性的彩色鉛筆，也是一種很容易控制的色彩表現工具，可以結合水的渲染畫出一些特殊效果。採用紙張不易選擇光滑的紙張，一般選擇鉛畫紙、水彩紙等不光滑並且有一些表面紋理的紙張作畫比較好。不同的紙張變化可創造出不同的藝術效果，在實際的操作中積累經驗，這樣就可以做到隨心所欲，得心應手了。

4、水粉畫技法

水粉畫以其色彩明快、艷麗、飽和、渾厚、作圖便捷和表現充分等優點是效果圖表現技法中運用最為普遍的一種。

水粉表現技法大致分干、濕(或厚、薄)兩種畫法，實用中兩種技法也經常綜合使用。

(1)濕畫法：濕的概念一是指圖紙上的有水分，二是指所用筆調混顏料時含水較多，適宜於大面積鋪刷底色和快速表現，對空間界面的明暗過渡和曲面形體微妙轉折的表現極為有效。濕畫法在繪圖時採用類似水彩畫的某些技法。如：亮部分的留白以及顏色之間的銜接、浸潤等。

(2)干畫法：並非不用水，只是水分較少、顏色較厚而已。其畫面色澤飽和、明快，筆觸強烈、肯定，形象描繪具體、深入，更富於繪畫特徵。如：處理不當，筆觸過於凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。無論薄畫、厚畫，水粉顏色和深淺都存在著干濕變化較大的現象，對此須在長期實踐中積累經驗，一般情況下，深和鮮的顏色干透後會感覺淺和灰一些。在進行局部的修改畫面調整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調整。水粉表現圖與水彩表現一樣都須將圖裱在圖裱在圖板上，鉛筆輪廓線可稍深一些。用大號底紋筆刷出畫面的基本色調，這種基調可平塗也可上下退暈，體現光色的變化。

5、色粉筆畫技法

色粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調溫馨，對於產品造型的結構轉折、過渡、漸變，卧室、客廳、書房等的表現以及室內牆面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發揮其優勢。色粉筆質地細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調，更能顯現出粉彩的魅力。

6、噴筆畫技法

噴繪技法以其畫面刻畫細膩、明暗過渡柔和、色彩變化莫測微妙、表現效果逼真而博得設計師以及業主的青睞，不少專業和業余愛好者競相購置價格昂貴的噴繪工具，經過一段時間的學習，摸索，也都能較熟練地運用噴繪工具和技法了。使用的顏色主要是水彩和水粉兩種色。

噴繪技法的優點：長於表現大面積色彩的均勻變化;表現曲面、球體明暗的自然過渡;表現光滑的地面及其倒景;對玻璃、金屬、皮革的質感表現也得心應手;對燈和光的感覺表現尤為叫絕，在模模擬實空間和朦朧景色方面是其他畫種難以比擬的。

噴繪畫面的程序有些類似水墨渲染的步驟：

(1)先淺後深、先噴大面、後繪細節;

(2)色彩處理力求單純，在統一中找變化，不宜在變化莫測中求統一;

(3)多注重畫面大色塊的對比與調和，少注意單體的冷暖變化;

(4)強調中央主體內容的明暗對比，削弱周圍空間界面配景的黑白反差。畫面經過數次噴色和調整，基本的空間及形象確立後就需對各種物體的細部和室內陳設、綠化等進行刻畫。

由於植物構成較為零碎，形態變化莫測也難掌握，雖是配景但居畫面前端，因最後這幾筆處理欠妥而壞了整幅畫的事也常有。

7、材質表現

(1)強反光材料

金屬材料中的不銹鋼，鍍鋁金屬於強反光材料，易受環境的影響，在不同的環境下存現不同的明暗變化。變化特點主要是明暗過渡強烈。高光可留白不畫，同時加重暗部處理。加強環境色的影響。筆觸整齊平整，易用直尺和曲線尺來畫，高光處加點彩，表現會更生動。

(2)半反光材質

如在室內效果圖中經常見的是大理石和木質地板或桌面，它給人的感覺較為溫和，表現時反光沒有金屬的強烈，黑白對比比較柔和高光強烈但反光較金屬弱。大理石、花崗岩在室內裝飾中已被廣泛地運用於地板、牆面和柱子，是我們常要表現的內容。這兩者本身的紋理的表現主要在於先鋪大的色調，然後再用亂筆法表現材質的自然紋理，在表現紋理時最好不要等底色干透，這樣，紋理和底色可以自然而然交融，顯得自然貼切。

倒影的添加可以使沒有紋理的材質，比如光潔度較好的地磚或者各種檯面更有光潔的質感。畫這種材質只鋪底色，根據空間的遠近產生色彩變化，然後在表現出不同的物體在地板上的倒影。

畫倒影時注意物體在空間位置的遠近不同及期所產生倒影的深淺變化，用筆要挺直並垂直，倒影的深淺與主次應根據需要來表現。最後勾出拼接的縫，先用深色，然後在此基礎上對局部提高光度。

(3)反光且透明的材料

這類材料具有反射和折射光，光影變化豐富，透光。室內表現圖中常見的材質表現內容就是各種玻璃，表現時要藉助於一個大的底色。再畫出大塊的明暗，加強環境對它的影響，最重要的是用灰調處理玻璃後面的大致映象，突出透明的感覺。

(4)不反光不透明的材料

分為軟質和硬質材料。軟質材料主要是織物、地毯、窗簾、床單都是我們常表現的內容，硬質的有石材、木材等。其共同特點是吸光均勻不反光，且表面都有材料特有的紋理。在表達軟質材料時要著色均勻濕潤，線條流暢，明暗對比柔和，避免用堅硬的線條，不能過分強調高光。描繪硬質材料時要場面分明，結構清晰，線條挺撥明確。我們要多多練習手中的工具去表現身邊的不同環境和不同的材質，加強我們對材質的感知能力和對工具的控制能力。

手繪畫筆的表現技法

一、常用制圖用品

1.繪圖鉛筆

它是畫底稿，描深圖線的一種用品。(筆芯的軟硬，斑竹教程已有)一般畫底稿宜用H~3H，描圖宜用B~HB。(建議：2B，這樣不用老換筆了)

2.圖紙

圖紙有白圖紙和描圖紙兩種，要求質地堅硬，紙面平整潔白，橡皮擦拭不宜起毛。

3.透明膠

用來固定圖紙的。避免在作圖過程中，因圖紙移位而影響圖線的准確和美觀。

4.橡皮擦

擦鉛筆時應用軟橡皮。(建議：4B，常用繪圖橡皮)

小貼士： 鉛筆應從沒有標志的一端開始用，以保留標志。(這樣，可以知道筆的軟硬度)筆芯不宜太尖，這樣可以保持線型的均勻。畫線時持筆要自然，用力要均勻，一氣呵成。

作畫時怕弄臟紙，手中放一塊小毛巾就可以了。

手法比較重的人，可以用HB(代表中等硬度)。

圖紙的保存要注意平整，不要折疊壓皺，尤其要注意防潮。

二、彩色鉛筆表現手法

1.特點：攜帶方便，色彩豐富，表現手段快速，簡潔

彩鉛分為水溶性與蠟質兩種。其中，水溶性彩鉛較常用，它具有溶於水的特點，與水混合具有浸潤感，也可用手指擦抹出柔和的`效果。

2.基礎技法

(1)平塗排線法

運用彩色鉛筆均勻排列出鉛筆線條，達到色彩一致的效果。

(2)疊彩法

運用彩色鉛筆排列出不同色彩的鉛筆線條，色彩可重疊使用，變化較豐富。

(3)水溶退暈法

利用水溶性彩鉛溶於水的特點，將彩鉛線條與水融合，達到退暈的效果。

3.繪制方法

彩色鉛筆不宜大面積單色使用,否則畫面會顯得呆板，平淡。

在實際繪制過程中，彩色鉛筆往往與其他工具配合使用，如與鋼筆線條結合，利用鋼筆線條勾畫空間輪廓，物體輪廓，運用彩色鉛筆著色;與馬克筆結合，運用馬克筆鋪設畫面大色調，再用彩鉛疊彩法深入刻畫;與水彩結合，體現色彩退暈效果等。

彩色鉛筆有其特有的筆觸，用筆輕快，線條感強，可徒手繪制，也有靠尺排線。繪制時注重虛實關系的處理和線條美感的體現。

小貼士：彩鉛技法是快速表現技法之一。快速表現技法還有鋼筆畫，馬克筆，鋼筆淡彩。(以後會慢慢介紹的)

整幅圖最好不要超過三種顏色，多了會覺得很亂!(可以用相近的色彩來彌補。)

水溶性與蠟質彩鉛結合會有不一樣的效果哦!

用平塗排線法畫大眼睛，可以使眼睛不呆滯，可以使其有神，不會很亂的樣子!

三、水彩表現技法

水彩具有透明性好，色彩淡雅細膩，色調明快的特點。水彩技法著色一般有淺到深，亮部和高光需預先留出，繪制時要注意筆端含水量的控制。水分太多，會使畫面水跡斑駁，色彩灰色;水分太少，色彩枯澀，透明感降低，影響畫面清晰，明快的感覺。

此外，畫筆筆觸的體現也是豐富畫面的關鍵。運用提，按，拖，掃，擺，點等多種手法，可使畫面筆觸效果趣味橫生。

渲染是水彩表現的基本技法，包括：

平塗法：調配同種色水彩顏料，大面積均勻著色的技法。要點：注意水分的控制，運筆速度快慢一致，用力均勻。

疊加法：在平塗的基礎上按照明暗光影的變化規律，重疊不同種類色彩的技法。要點：水彩的疊加要待前一遍顏色干透再疊加上去。

退暈法：通過在水彩顏料調配時對水分的控制，達到色彩漸變效果的技法。要點：體現出色彩的漸變層次，不留下明顯的筆痕。

繪制方法：

要充分發揮水彩透明，淡雅的特點，使畫面潤澤而有生氣。上色水彩畫在作圖過程中必須注意控制好物體的邊界線，不能讓顏色出界，以免影響形體結構。留白的地方先計劃好，按照由淺入深，由薄到厚的方法上色，先濕畫後干畫，先虛後實，始終保持畫面的清潔。色彩重疊的次數不要過多，否則色彩將失去透明感和潤澤感而變得模糊不清。

四、鋼筆畫

1.基本概念

鋼筆畫是運用鋼筆繪制的單色畫。鋼筆畫工具簡單，攜帶方便，所繪制的線條流暢，生動，富有節奏感和韻律感。鋼筆畫通過鋼筆線條自身的變化和巧妙組合達到作畫的目的。作畫時，要求提煉，概括出物體的典型特徵，生動，靈活地再現物體。

2.基礎技法

(1)線條練習

鋼筆畫的線條非常豐富，直線，曲線，粗線，細線，長線，短線都有各自的特點和美感，而且線條還具有感情色彩，如直線——剛硬，曲線——柔美，快速線——生動，慢速線——穩重。

(2)質感表現

鋼筆線條通過粗細，長短，曲直，疏密等排列，組合，可體現不同的質感。

3.繪制方法

鋼筆畫重要的造型語言是線條和筆觸。線條的輕，重，緩，急，筆觸的提，按，頓，挫都是要認真研究的。運用點，線，面的結合，簡潔明了地表現對象，適當加以抽象，變形，誇張，使畫面更具有裝飾性和藝術性。

小貼士：繪制鋼筆應注意的是，鋼筆畫受工具，材料的限制，繪制的畫幅不宜過大，否則難以表現，選擇的紙張以光滑，厚實，不滲水的為好，一般繪圖紙，白卡紙即可。鋼筆畫線條具有生命力，下筆盡量一氣呵成，不做過多修改，以保持線條的連貫性，使筆觸更富有神采。

五、鋼筆淡彩

1.基本概念

是鋼筆與水彩的結合，它利用鋼筆勾畫出空間結構，物體輪廓，運用淡雅的水彩體現畫面色彩關系的技法。鋼筆淡彩也是快速表現中常用的技法之一。

2.基礎技法

(1)勾線上色法

(2)上色勾線法

其中(1)為常用技法，一般先用鋼筆勾形，可適當體現明暗，但不宜過多，最後輔以淡彩著色。

3.繪制方法

鋼筆淡彩的繪制要注意物體的輪廓和空間界面轉折的明暗關系，用線要流暢，生動，講究疏密變化。著色時留白尤為重要，不要畫得太滿;色彩應洗練，明快，不易反復上色，來回塗抹;講究筆觸的應用，如擺，點，拖，掃等，已增強畫面的表現效果;深色的地方要盡量一氣呵成。

小貼士：當你擦圖中的錯誤時覺得容易擦到其他地方，不妨試試擦圖片啊!

能夠根據不同的圖線來擦去錯誤，避免其他地方被擦去哦!

六、馬克筆表現手法

1.基本概念

馬克筆技法能快速，簡便地表現設計意圖。馬克筆繪畫是在鋼筆線條技法的基礎上，進一步研究線條的組合，線條與色彩配置規律的繪畫。

馬克筆的種類主要有水溶性馬克筆，油性馬克筆和酒精性馬克筆。它的筆頭較寬，筆尖可畫細線，斜畫可畫粗線，類似美工筆用法，通過線，面結合可達到理想的繪畫效果。

2.基礎技法

(1)並置法 運用馬克筆並列排出線條。

(2)重疊法 運用馬克筆組合同類色色彩，排出線條。

(3)疊彩法 運用馬克筆組合不同的色彩，達到色彩變化，排出線條。

3.繪制方法

馬克筆一般常與鋼筆線描相結合，用鋼筆線條造型，用馬克筆著色。

馬克筆色彩較為透明，通過筆觸間的疊加可產生豐富的色彩變化，但不宜重復過多，否則將產生「臟」「灰」等缺點。著色順序先淺後深，力求簡便，用筆帥氣，力度較大，筆觸明顯，線條剛直，講究留白，注重用筆的次序性，切忌用筆瑣碎、零亂。

馬克筆與彩色鉛筆結合，可以將彩鉛的細致著色與馬克筆的粗狂筆風相結合，增強畫面的立體效果。

小貼士：油性馬克筆溶於甲苯，可用其進行修改。

馬克筆用紙為馬克筆專用，也常用較白，厚實，光滑的銅版紙。

七、水粉表現手法

1.基本概念

水粉色彩飽和、渾厚，作圖便捷，表現力強明暗層次豐富，且能層層覆蓋，便於修改，能深入地塑造空間形象，逼真地表現對象，獲得理想的畫面效果。水粉薄塗有輕快透明效果，調色時要加入較多的水分，顏料稀薄，宜表現遠景和暗景。

2.基本技法

(1)平塗法：調色飽和，從上到下或從左到右用力依次均勻平塗。

(2)退暈法：先調出要退暈的色彩，以一色平塗逐漸加入另一種色，讓色塊自然過渡。

(3)筆觸法：調出色彩，用彈性較好的筆畫出具有方向性的筆觸。

3.繪制方法

首先拷貝和裱紙時不要損傷畫面，如果 直接用鉛筆起稿，線條要輕，盡量少用橡皮，以免影響著色效果：上色時，先整體後局部，控制畫面的整體色調，一般先畫深色，後畫淺色，色彩要有透氣感、不沉悶，大面積宜薄畫，局部細節可厚塗，暗面盡量少加或不加白色，亮面和灰色面可適當增加白色的分量，以增加色彩的覆蓋能力，豐富畫面的色彩層次;水粉顏色調配的次數不要太多，否則色彩會變灰、變臟，顏色失去傾向。如果畫臟必須洗掉，重新上色時可厚些。水粉顏色干濕差異大，要注意體會，總結經驗。

小貼士：盡可能的慎用玫瑰紅和白色

玫瑰紅是很容易反色上來的顏色

一般很難蓋掉

就算你蓋掉了等顏料幹了你會發現它又反色上來了～所以在使用它用時最好能一次成功反復修改後很影響畫面效果

白色在暗面里最好不用～問題和玫瑰紅一樣容易反色～

八、噴繪表現技法

1.基本概念

噴繪是利用空氣壓縮機把有色顏料噴到畫面上的作畫方法，是一種現代化的藝術表現手段。噴繪具有其他工具所難以達到的特殊效果，如色彩顆粒細膩柔和，光線處理變化微妙，材質表現生動逼真等，應很好地掌握它。

2.基礎技法

(1)基本技法訓練

噴點練習 練習掌握噴點的位置及圖樣的大小。注意噴量和距離的控制。

噴線練習 練習掌握噴線的位置及圖樣的形狀。注意噴量、距離和速度的控制。

噴面練習 練習掌握均勻噴面和漸變噴面。注意噴量、距離和速度均勻變化的控制。

(2)模板遮擋技術

模板遮擋是為了噴出所需要的圖形。用來作遮擋模板的材料很多，紙、尺子、膠片，甚至連自己的手都可以用上。常用模板一般有以下幾種。

紙 尋找方便，容易製作，但不能反復使用。

膠片 材料透明，容易製作，不吸水，不變形，可反復使用。

遮擋膜 一般為進口，遮擋效果好，但價格較貴。其使用方法是把遮擋膜貼在需要遮擋的部位，用刻刀按圖形輕輕滑過，用力不可太重，刻透膜即可。正負膜都要保存好，要噴繪的地方揭開遮擋膜對其噴色，每噴完一處就要將遮擋膜重新蓋好，再依次噴繪其他部分。

3.噴繪表現手法

噴繪表現效果逼真，明暗過渡柔和，色彩漸變自然，退暈效果好。在噴繪過程中要注意以下要點：首先做好准備工作，檢查噴筆是否能正常噴水和控制其噴量，模板是否遮擋好;然後進行調色噴繪，調制顏色水分不能太多，宜稍稠些，並且要調均勻，如有雜質和顆粒應除去，以免堵塞噴筆;正式噴繪前，應在廢舊紙上先試噴，調試好噴量、距離和速度後即可正式噴;最後，應靈活應用模板遮擋技術，如有的直邊可用直尺代替就沒有必要再制模板;把尺的一頭抬起噴繪時，噴樣就會有虛實變化，很適合表現舞廳的燈光等。

Ⅱ 怎樣畫畫好看又很簡單

畫簡筆畫才能看起來既簡單又漂亮。
簡筆畫是通過目識、心記、手寫等活動，提取客觀形象最典型、最突出的主要特點，以平面化、程式化的形式和簡潔洗練的筆法，表現出既有概括性又有可識性和示意性的繪畫。
簡筆畫，是指把復雜的形象簡單化，形體結構是繪畫最基本的要素，各種物體都有自己獨特的構成因素，結構形勢及比例關系，平面化的簡筆畫，表現2維的平面結構比較簡便。
但要表現立體結構的物體形象，因主要只表現一個面的圖形，寫生時應選擇能充分顯示對象結構特點的角度和視向，使這些特點能突出地呈獻於平面圖形之中。

Ⅲ 繪畫教程

新手繪畫教程如下所示：
1、學習繪畫要從線條開始，時間長了就會總結出自己的繪畫風格。通過多年的繪畫經驗積累形成自己的線條風格和動漫風格，繪畫風格是指繪畫中所體現出來的表現技法、繪畫形式、內容和精神內涵的和諧統一。
2、既不是風格化，更不是幼稚化，而是體現了動漫人物所蘊含的精神的和諧統一。
掌握好技法在練習好造型基礎的同時還要通過繪畫來感受和體會到繪畫的運動方式，透視，構圖以及色彩的和諧性。
通過畫好畫好透視關系來把握線條運動的規律。
3、可以發現經常畫不好透視的人，因為透視沒有把握好，所以畫出來的人物缺乏立體感，沒有體積感。
反之，如果透視畫得准確，將會從視覺上給人一種體積感。掌握好色彩了解好色彩的基本顏色，並掌握好顏色的搭配和比例。
4、可以把色彩分為冷暖和明暗兩種色相，了解明度，可以運用准確性更高，以及了解哪些顏色容易搭配，除了掌握好色彩搭配可以加強畫面的明暗效果。
掌握好光影根據光源來進行調整光線，掌握好光影，只要把握好光線運用，並把握好光影的遠近，不同階段的光影差異，是可以瞬間提高畫面的豐富性和意境的。
5、准備工作：第一，各種繪畫教材（網上自己搜得到）第二，畫好素描第三，把素描畫好第四，掌握一定的工具和技法第五，真正投入畫畫中。如果每個人在開始繪畫都要會運用「器械」，「器械」，這么多器械。

Ⅳ 化妝全套步驟

化妝全套步驟

妝色宜清淡典雅，自然協調，盡量不露化妝痕跡。那麼化妝整套化妝步驟是怎麼樣的呢？下面我給大家介紹化妝全套步驟，希望對你有用!

化妝 全套步驟介紹

你需要的化妝工具

基礎化妝工具刷

底妝類產品：妝前、隔離、粉底、散粉、粉餅、修容等

眼部彩妝：眼線、睫毛膏、眼影、眉粉、眉筆、假睫毛

頰部彩妝：腮紅

唇部彩妝：唇膏、唇彩、唇蜜、唇線筆等

當然如果不是很清楚這些的美眉，在購買的時候可以詳細咨詢服務員，她們一定會熱情為你推薦的。但記住親膚的產品一定要買質量好一點的，這樣才不會那麼傷皮膚。好了，現在咱來看看化妝的步驟。

1、清潔皮膚，擦好潤膚乳

美眉們在上妝之前，一定要把皮膚清潔干凈，做好潤膚保濕工作。可以敷一張面膜，讓皮膚水潤水潤。這樣更容易上妝。

2、上隔離霜

做好潤膚工作後，記得馬上擦一層隔離霜，既防曬又防灰塵，這樣外界的侵入都被擋在了隔離的外面。

3、抹基底粉底液

粉底液作為上妝的基本色彩，可以選擇偏膚色一點的，現在流行自然的裸妝，所以盡量偏膚色一些。輕拍至臉部，均勻一點哦。這樣底就差不多打好了。

4、定妝用粉餅、散粉

接下來是定妝，取散粉或者粉餅，蘸取適量，在粉撲上揉勻，輕輕按壓均勻於面部即可，不要忘記鼻翼和眼皮的部分哦。讓整個膚色看上去都比較均勻干凈。

5、畫眉和塗眼影

接下來姑娘們把底妝定好後可以畫眉了，然後開始畫眼影，如果說淡妝，可以刷一點大地色的眼影。

6、畫眼線和刷睫毛膏

記得要先畫眼線哦，再刷睫毛膏哦。搞反順序的話，就不好操作了。

7、貼假睫毛

這個步驟，有需要的美眉可以有，如果不需要貼假睫毛的話，就只要用睫毛夾將睫毛夾的翹翹的。

8、畫腮紅

然後選擇跟膚色相搭的腮紅，刷在臉頰從顴骨斜向太陽穴方向。

9、塗唇彩

如果你本身的唇色很淺的話是很好上色的，選擇喜愛的顏色，塗完唇彩，一個完整的妝容就完成了。

乾性皮膚補水保養方法

1：潔膚

乾性皮膚應選用清潔乳液進行潔面，並適宜用軟性涼水或室溫水沐浴。有條件者，可輔以蒸氣浴面。

乾性皮膚補水保養第2招：選用不含鹼性物質的膏霜型浩膚品

對於乾性皮膚，油脂分泌少，皮膚在秋天更容易乾燥，所以一定不能選擇清潔力過強的.洗面奶，一定要使用性質溫和的潔面產品，最好選用不含鹼性物質的膏霜型浩膚品，如對皮膚刺激性小的含有甘油的洗面奶。不要用粗劣的肥皂洗臉，有時也可不用洗面奶，只用清水洗臉。一天潔面次數不多於兩次。當肌膚乾燥缺水的情況非常嚴重時，應避免使用干毛巾擦拭，只需用面紙輕輕吸干水分即可。

2：抗過敏

乾性皮膚在秋天也容易產生過敏，所以在使用護膚品前一定要先作皮膚過敏測試，盡量選擇不含酒精、香料、防腐劑的護膚品。還要盡量遠離敏感源，如香精、花粉、塵埃等。

3：飲食調理

乾性皮膚的人在飲食中要注意選擇一些脂肪、維生素含量高的食物，如牛奶、雞蛋、豬肝、黃油、魚類、香菇、南瓜及新鮮水果等。在秋天這樣乾燥的季節，要格外注意保養，補充水份，多喝水，多吃脂肪類食物。防止皮膚乾燥脫屑，延緩皮膚的衰老。此外，還要保證有充足的睡眠，晚上不要熬夜。不要吸煙，吸煙會使皮膚更加乾燥、粗糙。

4：爽膚水加保濕潤補水

如果你的皮膚是屬於乾性的，就在每次潔面之後用補水功能比較強大的化妝水。因為化妝水可以立刻補充肌膚的水分，令肌膚水水潤潤。但最好遠離含有酒精的化妝水，以免刺激皮膚。秋季注意給肌膚補充水分的同時要補充適當的油脂，使用質地豐富、營養充足的乳霜類的產品。特別是從室內突然接觸室外乾燥炎熱的空氣時，外出前要抹一些含油的護膚霜或粉底霜，給皮膚建造一層保護膜。

5：蒸臉

乾性皮膚還可用蒸氣蒸而以加快面部血液循環。先將面部徐些營養霜，然後用電熱熱杯或臉盆盛上熱水，加入適量甘油等護膚品，待蒸氣上升時，將面部置於蒸氣上熏蒸，以面部潮紅為止，一周可使用一到兩次。

6：自製補水面膜

補水面膜對於乾性皮膚也是必不可少的護膚品之一。面膜除了可以使用市場上的售賣的面膜，還可以自製哦。現在我教你自製蜂蜜蛋清面膜。

自製方法：將鮮雞蛋黃1個，麵粉2茶匙、橄欖油2—3滴，蜂蜜1茶匙。調和成濃漿，洗完澡後，均勻地敷在臉上，約15分鍾後洗去即可，這款面膜有滋潤皮膚，抗乾燥的效果哦。

7：夜間密集補水

夜間是皮膚修復的最好時機，而且夜間皮膚對護膚品的吸收效果也很好。所以乾性皮膚在睡前可使用一些補水功能比較強大的補水精華液，為肌膚補充水分，第二起來，皮膚就更加水嫩動人啦!

8：注意保濕

乾性皮膚對外界的抵抗力較差，所以夏防暴曬、冬防嚴寒十分重要。要保持室內濕度，必要時可用加濕器。特別要避免從濕度較高的室內突然接觸室外乾燥、寒冷的空氣，外出前要抹一些含油的護膚霜或粉底霜，給皮膚建造一層保護膜。

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Ⅳ 網上那些漂亮的手繪人物是怎麼畫出來的

常見的有四種.
1:CORELDRAW畫圖,因為矢量做圖,所以效果不是很逼真,類似卡通效果.該軟體主要用於商業平面設計.
2:illustrator畫圖,點陣矢量都可以,應用的最多,也是主流繪圖軟體..
3:photoshop畫圖,因為是點陣圖,所以效果最好,但是也是最繁瑣的,沒有illustrator容易操作.該軟體主要用於圖片處理和簡單的平面設計.
以上三種基本都會配手寫板,當然,如果你鼠繪水平很高也可以不需要..
4:在紙張手繪,然後通過掃描或翻拍等途徑,將圖形傳上電腦用PHOTOSHOP或者其他繪圖軟體就行後期的處理,修飾,潤色就可以了.
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當然還有直接用系統自帶的畫板也可以畫圖,我有朋友用畫板一點像索一點像索的點出一朵花,很逼真..

Ⅵ 手繪表現技法有哪些

手繪表現技法有哪些

手繪是應用於各個行業手工繪制圖案的技術手法，設計類手繪主要是前期構思設計方案的研究型手繪和設計成果部分的表現型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現圖或者效果圖。下面我來給大家介紹手繪表現技法，希望對大家有幫助!

1、馬克筆畫(包括仿馬克筆畫)技法

近年來，馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和成圖迅速，受到設計師普遍喜愛。 馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發揮其形狀特徵，構成自己特有的風格。

馬克筆上色後不易修改.故一般應先淺後深，淺色系列透明度較高，宜與黑色的鋼筆畫或其他線描圖配合上色，作為快速表現也勿須用色將畫面鋪滿。有重點的進行局部上色，畫面會顯得更輕快、生動。馬克筆的運筆排除萬難線與勾踐筆畫一樣也分徙手與工具兩類，應根據不同場景與物體形態、質地以及表現風格選用。

水性馬克筆修改時可用毛筆蘸清水洗淡，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴。作為一種練習，作為一種效果的追求，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，畫在稍有吸水的白卡紙上，也能獲得馬克筆的某些趣味。這兒須強調利用靠尺運筆，並注意保持運筆方向的一致性。油畫筆筆毛方整，但蓄水量小，水粉筆蓄水量稍大但筆毛較軟，可將筆尖壓平用鋒利剪刀果斷剪去尖稍的細毛，其效果較佳。

馬克筆有兩種表現形式：

(1)在針管黑線稿的基礎上，直接用馬克筆上色。由於馬克筆繪出的色彩不便於修改，著色過程中需要注意著色的規律，一般是先著淺色，後著深色

(2)與其他工具相結合。比如馬克筆與彩色鉛筆結合，與水彩、水粉結合都是行期之有效的表現手段。

2、水彩渲染技法

水彩渲染是徒手設計表現圖中較為普遍的教學訓練手段。水彩表現要求底稿圖形准確、清晰，忌用橡皮擦傷紙面，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴於對水分的把握。

水彩畫上色程序一般是由淺到深、由遠及近，亮部與高光要預先留出。 大面積的空間界面塗色時顏色調配宜多不宜少，色相總趨勢要基本准確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。

(1)退暈法：先將圖板傾斜，首筆平塗後趁濕在下方用水或加色使之逐漸變淺或變深，形成漸弱和漸強的效果。

(2)疊加法：圖板平置，將需染色的部位按明暗光景分界，用同一濃淡的色平塗，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。

(3)平塗法：圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。

水彩畫技巧中的沉澱，水漬等效果對質感的表現也是可取的。目前室內表現圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發揮各自優點，頗簡捷、明快、生動的藝術效果。

3、彩色鉛筆技法

彩色鉛筆是表現圖常用的工具之一，它有使用簡單方便、色彩穩定、容易控制等優點，常常用來畫設計草圖的彩色示意圖和一些初步的設計方案圖。彩色鉛筆的不足之處是色彩不夠緊密，不易畫得比較濃重並且不易大面積塗色，當然，運用得當，會有別樣的韻味。

我們在使用的過程中會遇到如何選擇的問題，一般說以含蠟較少，質地細膩的彩色鉛筆為上品，含蠟多的彩色鉛筆不易畫出鮮麗的色彩，容易「打滑」，而且不能畫出豐富的層次，除非為了追求特殊效果可經例外考慮。另外，水溶性的彩色鉛筆，也是一種很容易控制的色彩表現工具，可以結合水的渲染畫出一些特殊效果。採用紙張不易選擇光滑的紙張，一般選擇鉛畫紙、水彩紙等不光滑並且有一些表面紋理的紙張作畫比較好。不同的紙張變化可創造出不同的藝術效果，在實際的操作中積累經驗，這樣就可以做到隨心所欲，得心應手了。

4、水粉畫技法

水粉畫以其色彩明快、艷麗、飽和、渾厚、作圖便捷和表現充分等優點是效果圖表現技法中運用最為普遍的一種。

水粉表現技法大致分干、濕(或厚、薄)兩種畫法，實用中兩種技法也經常綜合使用。

(1)濕畫法：濕的概念一是指圖紙上的有水分，二是指所用筆調混顏料時含水較多，適宜於大面積鋪刷底色和快速表現，對空間界面的明暗過渡和曲面形體微妙轉折的表現極為有效。濕畫法在繪圖時採用類似水彩畫的某些技法。如：亮部分的留白以及顏色之間的銜接、浸潤等。

(2)干畫法：並非不用水，只是水分較少、顏色較厚而已。其畫面色澤飽和、明快，筆觸強烈、肯定，形象描繪具體、深入，更富於繪畫特徵。如：處理不當，筆觸過於凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。無論薄畫、厚畫，水粉顏色和深淺都存在著干濕變化較大的現象，對此須在長期實踐中積累經驗，一般情況下，深和鮮的顏色干透後會感覺淺和灰一些。在進行局部的修改畫面調整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調整。水粉表現圖與水彩表現一樣都須將圖裱在圖裱在圖板上，鉛筆輪廓線可稍深一些。用大號底紋筆刷出畫面的基本色調，這種基調可平塗也可上下退暈，體現光色的變化。

5、色粉筆畫技法

色粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調溫馨，對於產品造型的結構轉折、過渡、漸變，卧室、客廳、書房等的表現以及室內牆面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發揮其優勢。色粉筆質地細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調，更能顯現出粉彩的魅力。

6、噴筆畫技法

噴繪技法以其畫面刻畫細膩、明暗過渡柔和、色彩變化莫測微妙、表現效果逼真而博得設計師以及業主的青睞，不少專業和業余愛好者競相購置價格昂貴的噴繪工具，經過一段時間的學習，摸索，也都能較熟練地運用噴繪工具和技法了。使用的顏色主要是水彩和水粉兩種色。

噴繪技法的.優點：長於表現大面積色彩的均勻變化;表現曲面、球體明暗的自然過渡;表現光滑的地面及其倒景;對玻璃、金屬、皮革的質感表現也得心應手;對燈和光的感覺表現尤為叫絕，在模模擬實空間和朦朧景色方面是其他畫種難以比擬的。

噴繪畫面的程序有些類似水墨渲染的步驟：

(1)先淺後深、先噴大面、後繪細節;

(2)色彩處理力求單純，在統一中找變化，不宜在變化莫測中求統一;

(3)多注重畫面大色塊的對比與調和，少注意單體的冷暖變化;

(4)強調中央主體內容的明暗對比，削弱周圍空間界面配景的黑白反差。畫面經過數次噴色和調整，基本的空間及形象確立後就需對各種物體的細部和室內陳設、綠化等進行刻畫。

由於植物構成較為零碎，形態變化莫測也難掌握，雖是配景但居畫面前端，因最後這幾筆處理欠妥而壞了整幅畫的事也常有。

7、材質表現

(1)強反光材料

金屬材料中的不銹鋼，鍍鋁金屬於強反光材料，易受環境的影響，在不同的環境下存現不同的明暗變化。變化特點主要是明暗過渡強烈。高光可留白不畫，同時加重暗部處理。加強環境色的影響。筆觸整齊平整，易用直尺和曲線尺來畫，高光處加點彩，表現會更生動。

(2)半反光材質

如在室內效果圖中經常見的是大理石和木質地板或桌面，它給人的感覺較為溫和，表現時反光沒有金屬的強烈，黑白對比比較柔和高光強烈但反光較金屬弱。大理石、花崗岩在室內裝飾中已被廣泛地運用於地板、牆面和柱子，是我們常要表現的內容。這兩者本身的紋理的表現主要在於先鋪大的色調，然後再用亂筆法表現材質的自然紋理，在表現紋理時最好不要等底色干透，這樣，紋理和底色可以自然而然交融，顯得自然貼切。

倒影的添加可以使沒有紋理的材質，比如光潔度較好的地磚或者各種檯面更有光潔的質感。畫這種材質只鋪底色，根據空間的遠近產生色彩變化，然後在表現出不同的物體在地板上的倒影。

畫倒影時注意物體在空間位置的遠近不同及期所產生倒影的深淺變化，用筆要挺直並垂直，倒影的深淺與主次應根據需要來表現。最後勾出拼接的縫，先用深色，然後在此基礎上對局部提高光度。

(3)反光且透明的材料

這類材料具有反射和折射光，光影變化豐富，透光。室內表現圖中常見的材質表現內容就是各種玻璃，表現時要藉助於一個大的底色。再畫出大塊的明暗，加強環境對它的影響，最重要的是用灰調處理玻璃後面的大致映象，突出透明的感覺。

(4)不反光不透明的材料

分為軟質和硬質材料。軟質材料主要是織物、地毯、窗簾、床單都是我們常表現的內容，硬質的有石材、木材等。其共同特點是吸光均勻不反光，且表面都有材料特有的紋理。在表達軟質材料時要著色均勻濕潤，線條流暢，明暗對比柔和，避免用堅硬的線條，不能過分強調高光。描繪硬質材料時要場面分明，結構清晰，線條挺撥明確。我們要多多練習手中的工具去表現身邊的不同環境和不同的材質，加強我們對材質的感知能力和對工具的控制能力。

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Ⅶ 乾性皮膚如何化妝

乾性皮膚如何化妝

乾性皮膚如何化妝，對於很多女人來說，如何化妝是一項大工程，我們出門之前都需要化好妝，而不同的肌膚，化妝的方式也是有所不同的。為大家介紹乾性皮膚如何化妝。

乾性皮膚如何化妝1

1、先打底妝。用滋潤的補水洗面奶清潔，再用滋潤型的爽膚水，然後依次塗抹精華、乳液、面霜。

十分鍾過後才開始正式上粉底。上粉底的時候要適量，塗抹均勻。同時要注意嘴角，鼻窩，耳根等部位

2、再用遮瑕膏。(只為面部有小瑕疵的人准備) 用粉撲輕輕塗抹在瑕疵以及周圍。還有一種用法是將遮瑕膏塗在雙眉之間到鼻子三分之一的部位，還有眼睛的下面。這樣不僅可以遮蓋黑眼圈還可以起到提亮整個妝容的作用

3、如果在完成以上兩步時，你的妝容已經達到理想效果的話，上粉餅可以省去，直接上散粉，達到提亮的效果就可以了。

用粉撲輕輕地拍打在臉部，注意要均勻上粉，還有要注意的是頭部的裸露部分都要上粉，看上去更精神，達到化妝的效果。

不要像大多數人那樣用粉餅定妝，否則你的皮膚會很快感覺乾燥，甚至因為乾燥而掉妝。

4、為了保持你的妝效持久靚麗，最好隨身攜帶一小瓶噴霧，化妝4-6小時後每1-2小時對著面部噴一次，一次不要噴太多，噴後不要擦乾，讓其自然吸收、蒸發，這樣既不會破壞妝效，又能達到補水保濕效果(注意噴霧必需是有保濕效果的專用噴霧，絕對不可以用純凈水或普通飲用的礦泉水，否則是無法達到保濕效果的。

乾性皮膚化妝技巧及小竅門

乾性皮膚，膚質較細膩，比較薄，毛孔不怎麼明顯，皮脂分泌少而均勻，沒有油膩感覺、皮膚比較乾燥，看起來顯得清潔，細膩而美觀、這種皮膚在寒風烈日，空氣乾燥的環境和持續在空調環境工作情況下，皮膚缺水的情況會更加嚴重、如長期不加以護理會產生皺紋，所以乾性皮膚必須通過適當的皮膚護理促使其恢復正常生理功能，以防未老先衰、

這類肌膚的mm有些根本不知道自己屬於乾性肌膚，因為她們的皮脂腺沒有問題，只是由於護理不當或其他原因造成肌膚極度缺水、肌膚內部水份與皮脂失去平衡，導致皮膚反饋性地乾性皮膚比油性皮膚看起來更完美無瑕，這是一個事實。但涉及到化妝，乾性皮膚就會看起來很不均勻。很多方面可以導致皮膚乾燥，所以，你需要學習乾性皮膚的化妝技巧及小竅門。

化妝前准備好皮膚化妝前你的皮膚需要做好准備，如果你是乾性皮膚，准備工作是非常重要的。

用適合乾性皮膚的特別保濕洗面奶，洗臉後，用富含水分的滋潤霜會使面部皮膚更有彈性，如果你經常這樣使用，效果將不是一時的，而是長期持久的。使用遮瑕膏 遮瑕膏能夠將任何皮膚瑕疵偽裝起來，不僅能消除紅腫還能覆蓋黑眼圈。一般情況下，遮瑕膏讓你的妝容更完美無瑕，這特別值得推薦給乾性皮膚。在運用粉底前使用同膚色差不多的遮瑕膏，這樣就似乎看不見它了。

使用粉底關於乾性皮膚所用粉底的一件重要事情是有關它的成分。如果你的皮膚乾燥並且有片狀，應該避免使用粉質粉底。

如果用粉質粉底，會使乾性皮膚問題更明顯，因此，乾性皮膚需要選擇粉底液來打底，並且著重選擇那些含有滋潤成分的粉底液。使用腮紅塗腮紅時最好用手指來完成，你也可以用刷子，但這樣很可能會帶來一些灰塵在臉上，這只會加重皮膚問題。用手指指腹通過打圈來融合好腮紅，干凈簡單又方便。

塗抹唇膏嘴唇始終應該保持光滑和柔軟，但受到很多方面的影響，容易變得乾燥，這樣乾巴巴的感覺讓人覺得很不舒服。有很多潤唇膏都可以使你的嘴唇看起來充滿水分，挑選那些有特殊成分並且沒有害的唇膏可以使你全天看起來都很水潤。

敏感乾性皮膚護膚步驟

1、敏感乾性皮膚是因為皮膚缺水、皮膚角質脆弱、薄透，所以在護膚的時候要特別注意補充水分。

2、首先應該先挑選適合敏感乾性皮膚的護膚品。

潔面乳：因為皮膚干、角質層薄，所以應該選用滋潤型的、清潔強度低的潔面乳，以免傷害皮膚角質;

保濕水：在選取保濕水的時候，一定要選用能夠充分補充皮膚的保濕水，深度滋潤皮膚;

保濕乳：保濕乳是更好地補充肌膚水分，所以也選用滋潤型的;

保濕霜：是為肌膚提供營養的，因此選取滋潤、保濕的。

3、使用步驟：先用潔面乳清洗面部，把臉擦乾之後，依次取適量的保濕水、保濕乳、保濕霜塗抹於臉部肌膚上。

4、敏感乾性皮膚需要注意的：夏季出門要注意防曬，洗臉的時候，不要使勁揉搓皮膚，隨身攜帶保濕噴霧，補充皮膚水分。

乾性皮膚冬天怎麼保養

一、乾性皮膚冬天多吃含水量較多的蔬果

乾性皮膚在冬季需要多吃含水量多的蔬果，因為蔬果中含有豐富的維生素，可以有效的補充身體所需要的營養，補充皮膚水分，從而避免皮膚乾燥的現象。雖然這點可以大大提高皮膚補水能力，但是卻不能滿足乾性皮膚補水的需求，所以乾性皮膚的妹紙們要注意，光靠吃含水量高的蔬果依然會皮膚乾燥，但是不做這個步驟卻會使得皮膚更加乾燥。

含水量高的蔬果：西紅柿、獼猴桃、蘋果、黃瓜、橘子、葡萄等。

二、乾性皮膚冬天要定期敷補水面膜

乾性皮膚的妹紙，臉上的需水量比其它膚質的需水量要高很多，所以妹紙們需要每隔2天就給皮膚敷一張補水面膜，而海藻糖成分的補水面膜可以有效給皮膚補充充足的水分。面膜猶如一張強心劑，給皮膚注入所需的水分，面膜雖然可以極效補水，卻不是妹紙們不用水乳的借口。如在敷面膜時加上DayShow納米補水儀一起效果更佳。

三、乾性皮膚冬天需要用滋潤型水乳

性皮膚的妹紙在冬天需要使用滋潤型的水乳，這是因為滋潤型水乳中含有大量的精華以及甘油，可以有效補充皮膚中的水分，從而滋潤臉部乾燥的肌膚，使得肌膚不再乾燥。

四、乾性皮膚冬天需要用補水精華

性皮膚的膚質較為粗糙，水乳中很多補水的營養成分很難進入到肌膚基底層中，因此需要用補水精華，這是因為補水精華的分子較小，能夠快速進入到肌膚中，從而使得肌膚變得水潤。

五、乾性皮膚冬季需多喝礦物質水

除了對肌膚外部的保養和補水外，其實進行內部補水也是同樣重要的，要時刻抓住機會補水，讓自己盡可能的多喝水，尤其是富含多種礦物質的礦泉水，不僅能夠幫助人體的新陳代謝，還能讓肌膚吸收足夠的天然水分，讓冬季的肌膚依然保持光澤和彈性

六、乾性皮膚冬天需要卸妝乳

愛化妝的妹紙需要注意，冬天乾性皮膚需要用卸妝乳卸妝。這是因為看似油狀的卸妝油雖然可以有效卸除臉部彩妝，但是卸妝油也很容易帶走肌膚中的水分，因此建議使用卸妝乳卸妝，這是因為卸妝乳質地溫和且能幹凈卸除臉部彩妝。

乾性皮膚如何化妝2

皮膚敏感的人如何化妝

1、皮膚敏感的人如何化妝

粉底是不可少的。用粉底液會比較簡單,使用前,先徹底搖勻,然後用蘸濕的粉撲塗抹在臉上。

畫眼線時,筆尖不要削得太尖,弄粗一點,以免弄傷眼睛。盡量在眼尾處向上勾,用手指輕抹眼角。

在眼瞼處塗上閃亮的眼影,可營造性感自然的模樣。

抹完口紅後用面紙夾在雙唇間輕抿一下,唇膏會與嘴唇溶為一體,立現迷人雙唇。

在眼瞼內畫上白色眼線,會顯得雙目更大更明亮。

2、敏感性皮膚用什麼護膚品

在潔面產品的選擇上最好不要使用泡沫豐富的產品,這樣的產品一般鹼性比較大,敏感肌膚選用這樣的產品容易將皮膚越洗越薄,導致皮膚更加敏感,造成惡性循環。敏感肌膚最好選用一些溫和的無泡沫的潔面產品,這樣就不會對皮膚造成刺激。

在選用水、面霜等護膚品方面,一定要選用一些不含化學成分的天然的植物產品.面霜不能選用營養成分太高、太油膩的產品,敏感肌膚本身吸收水分和營養的能力就比一般的皮膚弱,因此要選用一些清爽的、容易吸收的植物產品,這樣才不會增加皮膚負擔。

3、敏感性皮膚有什麼特點

隨著季節的變化。因為敏感性皮膚的特殊性,它伴隨著四季的季節變化會出現明顯的變化。對於敏感性皮膚的人們,在春季的時候需要更加註意,因為這是一個草長鶯飛的日子,是適合出遊的好時機,好看的風景卻給肌膚造成了很大的負擔,因為漫天的花粉,這很容易導致肌膚更加敏感。

皮膚表層薄。敏感的肌膚膚質很是細膩白皙,這是因為在肌膚的表層皮脂分泌物在逐步的減少,而導致肌膚容易出現乾燥缺水的情況,而臉部的血管顯現的很是明顯。特別是對於寒冷的冬季,那麼我們一定要提前做好完全的防護措施,以免導致肌膚出現更加嚴重的肌膚問題。

皮膚敏感了怎麼辦呢

過敏者一定要及早預防,重視對皮膚的護理,以免症狀更加嚴重。對於合並有多種過敏症狀者,建議要從病因入手,遠離過敏原,更重要的是從根本上改善過敏體質,防止面部皮膚過敏反復發作。

禁止使用化妝品。出現面部發紅,不要企圖通過化妝品或護膚品來掩蓋,這樣做反而會令發紅現象加劇。因為化妝品中很多成分可對過敏的皮膚產生刺激,加重過敏症狀。

防止角質層損傷。角質層是皮膚外層,有鎖水和保護皮膚的功能。面部皮膚過敏發紅後,要注意對皮膚角質層的保護,不要使勁揉搓皮膚,也不要過度使用去角質的產品。

避免外界刺激。面部發紅者要盡可能避免紫外線、冷熱空氣、煙霧以及汽車尾氣等物理性刺激,出門應做好防曬和皮膚保護工作。

皮膚敏感吃什麼水果好

檸檬：堪稱美容「多面手」。檸檬含維生素C及果酸,它的.精油具有抗菌作用,可以軟化及清潔皮膚,並可深層潔凈皮膚及增加臉部彈性。

蘋果：將一個蘋果去皮切片或搗成泥取汁,敷於臉部,15分鍾—20分鍾後 取下。蘋果有收斂、爽膚的作用,常用可使皮膚細滑、面斑減輕。適合中性皮膚。

獼猴桃：將半個或一個獼猴桃榨汁塗抹面部,15分鍾—20分鍾後取下,將臉部洗凈。獼猴桃含有豐富的維生素C,能參與膠原蛋白的形成過程,對保養肌膚、防止老化起重要作用,是抗皺的美容佳品。適合各種類型的皮膚。

荔枝：荔枝含維生素A、B1、C,還含有果膠、游離氨基酸、蛋白質以及鐵、磷、鈣等多種元素。現代醫學研究證明,荔枝有補腎、改善肝功能、加速毒素排除、促進細胞生成、使皮膚細嫩等作用,是排毒養顏的理想水果。

乾性皮膚如何化妝3

不同膚質的人如何化妝

中性膚質的化妝

沒有青春痘、細紋等困擾的中性膚質，任何化妝法都可以使用，但仍以基本的化妝法最適合。皮膚保養品和粉底均選用適合中性皮膚的製品。基礎護膚時，在臉上輕拍一層滋潤性化妝水，然後用指腹將適量的乳液塗抹於整個臉部；選擇透明的液狀粉底液，均勻地塗在臉上，再用粉撲拍上蜜粉；眼影使用粉狀的紅色系類，以表現明亮的眼神；再用紅色系的唇膏；最後刷上淡紅色的胭脂。

油性膚質的化妝

皮膚給人以油亮的感覺，在化妝技巧上，以表現清爽感為最大的重點。基礎護膚時，先拍上收斂性化妝水，盡量少用乳液。基礎化妝也選用清淡型的用品，塗在前額、鼻樑等部位，以抑制油脂的分泌。選擇粉底時，清爽的粉狀粉底比液狀粉底來得適合。將粉狀粉底從臉部中心往外側均勻地塗抹。為避免因油脂的分泌而造成的脫妝，可噴上滋潤型化妝水將粉底溶於皮膚中。眼影可選擇調和性能佳，且質地柔細的粉狀型；唇膏宜用無光澤的紅色系，充分表現出女性的成熟韻味；油性肌膚往往給人粘膩的感覺，塗胭脂時要選用沒有灰白感的清爽型。

乾性膚質的化妝

乾性膚質不易上妝，所以將有滋潤感的化妝品溶入肌膚是其化妝的重點。基礎護膚時可塗上充足的滋潤型化妝水和乳液。特別是眼部四周較乾的部位可選擇精華素擦上；然後從臉部中心往外側塗抹乳液粉底；再塗上足量的蜜粉，但不可塗得太多，否則會使皮膚更加乾燥；唇部特別容易乾裂，在塗上唇膏前，抹上一層護唇霜，令唇膏持久和滋潤；胭脂可選用乳液狀滋潤型的，薄而均勻地暈染開。

混合性膚質的化妝

臉部的T字區常呈油性膚質，但臉頰與眼睛四周往往是乾性，許多人的膚質都屬於混合型，尤其是油性與乾性差距過大時，在不高明的化妝技術下，常常不易上妝，或者是容易脫妝。基礎護膚時，將化妝水拍在整個臉部，然後用滋潤型乳液塗抹在較乾燥的部位如眼睛周圍等。油性部位則塗少量即可；粉底採用液狀的，將它塗在臉部後，用乾燥的海綿輕拭前額、鼻、嘴四周，吸取分泌過剩的油脂；刷上柔和的褐色系眼影，給人以自然亮麗的印象；唇部特別容易乾燥，應塗抹護唇膏，再塗上有少許油性質地的唇膏；以臉頰為中心，輕輕刷上胭脂，使臉孔顯得新鮮清純。

Ⅷ 水彩筆繪畫技法

水彩筆繪畫技法

水彩畫是用水調和透明顏料作畫的一種繪畫方法。那麼大家知道水彩畫的畫法技巧有哪些嗎？以下是我精心准備的水彩筆繪畫技法，大家可以參考以下內容哦！

1.重疊法

疊色法是一種水彩繪畫史中最普遍、最成熟、最具優良傳統、悠久歷史的技法，又有人翻譯為重疊法。疊色法從十六世紀的杜勒(Durer)的動植物畫、風景畫作品，十七世紀法蘭德斯畫家的田園風景寫生、人物水彩作品，十八世紀法蘭克王朝的不透明水彩宮廷人物畫作品，十九世紀英國的田園派水彩風景作品，都有許多疊色法的脈絡可循，是水彩畫中最穩健、最基礎性的技巧。

何謂疊色法，名如其意，就是將顏色由淺入深，一筆一勾地疊積上去法稱之，在技術上，要在第一筆顏色幹了之後，再依明暗順序加上第二筆、第三筆，色彩在多次重疊之後，可以產生明確的立體感、空間感及筆觸意味。

疊色法的優點是，畫者可以按步就班地一筆一筆畫上去，時間控制上有規距可循，與渲染法不同，疊色法絕對不能預先將畫紙弄濕不受畫紙乾燥時間的限制，整體而言，可以表現出物體形狀、賓主區別、光線明朗，大小對比井然有序，沒有機會主義的偶然狀況，也不表現游戲性質白．勺含糊不清，追求肯定的、正確的、明白的、理性的、恆常的、法則的特性，理智與感情兼並，寫實而強烈。

疊色法的缺點足流於頑固、瑣碎、習慣性、保守、缺乏創意，沒有偶然得到的新趣味，沒有意想不到奇效產生。

在西洋水彩畫家中，應用疊色法的有不少，如約翰馬林(John Marin)、馬爾克(Franz Marc)、康丁斯基(Kandinsky)等。

2.渲染法

所謂渲染，便是水彩在濕潤的紙面上染化，形成精彩而特殊渲開、滲染效果的畫法，跟疊色法正好採取相反的技巧，渲染法所研究的效果不幹脆、反肯定，而呈現出蒙隴、濕潤、柔和、滲透、模糊，界定不明的特別效果，在水彩畫中，最能表現出淋漓盡致、暢快自然、柔和優美的感覺，尤其是最適於水彩這種特性的顏料技法。

渲染法，最主要的原則是由顏料在水份與紙層面上產生擴散、滲透作用，表現出迷人的色滲感作用，在技巧上，決定於水份的濕度而產生滲擴度的不同，和異效，渲染程受不同，應用的重點亦有所差異，由於渲染的成敗，取決於霎那間的水份濕度控制，因此富家必須非常熟練，否則渲染失敗，影響內容空虛，缺點毫無掩蔽。

渲染法優點其有濃厚的抽象表現性，且具有遼潤深遠的境界，文雅、冷靜、神秘、飄逸、虛實相應、寧靜、無限的氣氛，是透明水彩畫的特色之一。

在畫渲染法時，畫紙固著的畫板，最好是以傾斜的角度安置，紙質要好，水量控製得當，在畫之前，畫家必須仔細思慮，胸有成竹之後，才可著手，將景物在心中去蕪存菁，由復雜歸於簡潔，由拘謹走向輕松，由具像化作抽象之美，如此才能很恰當地步入渲染的意境之中，用渲染法先將畫紙，以羊毫或大刷以水在紙上刷濕，或直接浸於清水中，拿出掠於畫板上，等濕度逐漸乾涸到某個程度時，再沾顏料著色，顏料與顏料會在水份中相互擴散、滲透，產生迷人的效果，最易於表現霧氣迷漫、煙雨朦朧的景緻，而達到若幻似真的氣氛。

3. 平塗法

西洋繪畫史的進展，到達印象表現主義出現之前，一直是以依附自然和模仿視覺所觀察的物體具像外貌作為表現方式，塞尚提出了一個繪畫理論之後，而產生了平塗法來。

塞尚強調，物體有三種基本形態，圓形、錐形、柱形，這三種形態，在畫面上，其實只是「面」的因素分割而成，以前的傳統繪畫採用空氣遠近法、透視法來決定輪廓、光暗表現出畫面的立體感，這個「面」的因素由塞尚提出來之後，水彩畫家們採用了平面化，造形、色彩的新表現方式，而走出新的風格來，這個技法，稱為平塗法。

平塗法是用畫筆將色彩一塊一塊地依次填到畫面分割上，不重疊、不渲染，介限清楚，運筆時，方向、筆觸、紋理減到最少，甚或沒有，每一塊彩色塊面的色彩絕對均勻，達到一種冷峻、單調、堅硬、對比、規律、齊一的效果。平塗法最大的貢獻是將自然主義的順膺、平靜、自然形成完全作一番改革，充分地表現出現代科技及工業文明的特徵。

平塗法的畫法方式是貫徹「面」的絕對理念，組合面而成體，不但可以用於表現具像及抽象的`領域，且其有絕對性的放棄情感、放棄矯揉、造作的甜美，而呈現出穩定、均衡、對比、組織、理性的苦澀境界。

4.淡彩法

淡彩畫是水彩畫剛開始，最原始的方法，當時 只作為畫家畫油畫前的打草稿練習之用，其目的僅在作為構圖、上色層次、圖像的形態、比例、動作之記錄和備忘，先用硬筆、鉛筆、石墨作出輪廓的線描，再畫上陰影而成素描鋼筆、針筆發明之後，也加人為作畫的器其，素描勾勒形成之後，再調上水彩，特色是含有單純的流動性的濃淡色顯示作用，淡淡的色彩加上底面線條的勾勒，呈現出一種明朗輕快的作用及風格。

淡彩畫盛行於十六、十七世紀的歐洲，延伸到十八世紀，為法國不透明水彩取代，到二十世紀後，中間相隔了一段沉默的空白，二十世紀現代繪畫觀念出現，又把淡彩畫由十八世紀中，以另一種新的詮釋方法拉出來，在新的、前衛的理念中，亦被運用於抽象表現主義中去。

5.沒骨法

沒骨法，是中國畫中的一種運筆表現方法，有些類似渲染法夾雜著縫合法的表現，卻又自成一格，它只是一個異於中國畫細描(雙鉤法)法的技巧，在精神上與水彩畫所講究的筆觸技術有相似之處，水彩畫講究筆觸的運用，以最簡單的勾勒，來表現出畫材的形狀及顏色之變化，沒骨法的原則亦在於此。

水彩畫與中國畫的差異，在於畫筆的運用，沒骨法依據中國毛筆的特色而生，毛筆的結構及功用多樣且優越於水彩筆中的圓筆，因之才導致沒骨法的多樣功能及巧妙之處。

由於目前許多水彩畫家，深深了解毛筆的多樣功用，已經很習慣擅用毛筆來表達畫水彩畫的技巧，加上目前現代水墨畫的興起，與水彩畫在技法上有著逐漸融合的趨勢，因此特別提出沒骨法運用在水彩畫的優秀作用，供參考以及學習。

6.干筆法

水彩畫中，應用干筆法的技術，發展及歷史都比較短，由於越接近現代，生活方式越趨復雜，所以繪畫技巧越由於需要及要求而不斷地復雜起來，創新、繁復都是畫家們所追求的目標，在水彩技巧史中，疊色法、輕染法發展較早，縫合法、渲染法次之，干筆、平塗法、歐普、普普法則屬於近代才發展出來的技巧。

十九世紀以前。很少人使用干筆法作畫，二十世紀中，干筆法都盛行於美國，在中國畫中山水畫使用干筆技巧即很多，如皴法中的大斧劈皴、岩百間隙的石紋、老樹盤根節枝幹上的樹皮紋、遠山的亂麻皴、破筆皴、解索皴、瀑布腳的雪縫接壤處，都是干筆法的運用實例。

干筆法是利用筆毛減少水份，並用側鋒，上下左右推動，甚至將筆勢打轉、翻騰、滾卷、加壓、斧劈等各種方式，縱橫於畫紙上，通常用於畫古舊的牆，蒼勁的木石、腐爛的枯枝、破舊的物體，都是很好的表現對象。

美國二十世紀的畫家中，最著名干筆法表現的畫家有沙金(Sargent)、魏斯(Andrew Wyeth)、馬林(John Marin)，我國的畫家藍蔭鼎，歐洲的克利(Klee)、席勒(Schiele)、巴辛(Jules Pascin)等。

7.不透明法

不透明法，一般被介定於直接秉承銜接油畫的表達方式，這種說法並沒有對、錯之別，而它只說明了其運用於繪畫的技巧，然而不透明顏料來說，其范圍則包括廣潤，如樹脂水彩、蛋彩、膠彩、乾酪彩、壓克力顏料等都是不透明顏料的范圍。

不透明法的特色是舍棄掉顏料調水作畫的透明性，並且不用留白效果，用厚塗濃敷方式將顏料一層層塗上去，非由淡加深的順序，任意在各種深度上加色，由淡加深，由深加淡均可，將加水的成份減至最少，顏色沒有水彩透明性，運用多色時可產生顏料與顏料的協調性，免除必須把握水分、時間、機會、滲透、渲染效果等困擾，自由自在地上色，不受時間的限制，一幅畫可以隨時修改，故不會有失敗之慮，事實上，若以畫畫技巧上而言，它與油畫沒有太大的區別。

不透明水彩畫的歷史淵源很長，可以遠溯到三千年紀元前埃及古王朝時代的墳墓壁畫，羅馬時代天主教彌撤書的裝飾頁畫也是不透明水彩的先河，十六世紀杜勒也使用樹脂水彩畫畫，十八、十九世紀歐洲盛行的小型肖像畫也是以不透明水彩畫於木板上，目前許多現代畫家，則大都透明水彩及技法混用，只為求其主觀的效果，為現代水彩畫開創一番全新的境界。

8.濕色法

這種方法，又稱濕中濕法，把紙打濕一次甚至數次，然後著手繪畫，與渲染法不同點在於渲染法沒有在濕中疊色，而濕中濕在濕色中多次疊色、且自由地用各種方式畫，產生一種嚴謹的水彩畫家所無法接受的荒謬感。

濕中濕法，很自由地在濕色上上色，不在乎筆觸的特性，不在乎顏色飄溢出輪廓線外，不同的濕色上疊上不同的濕色，筆觸蓬鬆，完全沒有牌理的畫作方法，不同濕度、不同時間、不同顏料份量、不同顏色、不同筆觸輕重，自由自在地在畫紙上表現，可產生多變似幻的色層及效果。

9.縫合法

縫合法便是組合眾多局部渲染塊面，形成一個系統嚴整的畫面技術，稱之為縫合法，這樣說明，可能還難以令人了解，讓我們更細一點地敘述。

不管我們如何詮釋畫面，當我們在構圖畫面後，必然會形成畫面由許多局部方塊有系統地組合成一個組織，再由許多組織結合成一個系統，再由許多系統結合成一個單元，初學水彩畫時通常都以疊色法去詮釋小局部空間，再組合成中組織，而縫合法，是用渲染的手法去詮釋小局部空間，每個渲染的空間都有其相似性，相似的小局部渲染空間群便合組合成一個系統，表現出作品的體系來，而每一個渲染的居部空間與局部空間中，為避免兩色滲透削弱了形的完整，形成敗筆，因此會留一條微縫，當顏色乾涸後，再適當地處理白隙，因此稱為縫合法。

縫合法的特色是色彩變化充足，鮮艷明亮，筆觸輕盈、輕快靈巧的特性，灑脫而明快，若有充分的功力，配合熟練的技術，作品很富抒情、浪漫的意味。

縫合法是二十世紀，現代水彩畫壇的產物，基本作法以乾燥的紙張作畫，不敷設底色，因此畫面可保留較高彩度的色塊，通用於描繪風景、人物、靜物、花卉等題材。

10.蛋彩畫

蛋彩畫(Tempera)，這名詞的含義，以歐洲中世紀畫家所慣用的一種畫作形式，義謂以水研磨各種色料，加上樹膠或動物膠，將之調成糊狀的不透明顏料，膠料的種類很多，其中以調蛋黃的顏料較為畫家們所慣用，在中世紀的宗教畫家們已非常普遍地運用。

蛋彩畫是一種不透明顏料，這種古老的技術，可以遠朔到公元前三千年埃及古王朝時代的王墓壁畫，正是蛋彩畫最古老的一種。

現代繪畫所稱的蛋彩畫，顧名思義，以蛋黃為媒劑，調和色料，來作畫，由於以蛋黃作媒劑的作品，可以歷久而不變色，更不像石灰彩、酪彩發生的龜裂、剝落現象，並能保持鮮艷的色彩，在這種優勢下，蛋彩畫才被重視起來，並且重新賦與一個正式的價值形式。蛋彩畫的特色是色層細膩，結構精密，可以作極細致的描寫，層次分明，厚實且具有高雅迷人的古典風味，精美而細致。

蛋彩的製作及繪畫方式，近代由美國畫家安德魯．魏斯賦與新的技巧及內容，震撼世界畫壇，風靡了國內的風氣，才逐漸在國內生根，蛋彩畫之所以不像水彩畫那樣普遍，其原因可能是繁忙的工商業時代里，畫家實在沒有太多的閑瑕調制蛋彩、石膏底板以及逐步疊色，完成繁復的作品。

製作蛋彩畫所經的手續，的確非常繁復，可分下述幾個步驟:

(1)石膏底板：用來代替水彩用紙，石膏底板製作以乾燥木板或夾板作底，將浸水而沸化的無晶性石膏摻入膠水，加溫塗布於底板上，待乾燥後，再以零號細砂紙打磨出細滑表面為止，以利作畫。

(2)調制蛋彩：將新鮮雞蛋打破，濾出蛋白，以指甲小心撕下蛋黃的半透明薄膜，再以針戳破蛋黃膜，取出純蛋黃，加入等量的蒸餾水，三至五滴亞麻仁或柯巴凡立士水(Copal VArnish)，以及一滴醋，均勻攪拌五分鍾，至白色狀態，便成為蛋黃媒劑。

在蛋黃媒劑中加入一滴甲醛，密封可貯存於冰箱里保存二三周，蛋黃媒劑調制顏料便可在石膏底板作畫。

(3)顏料：蛋彩畫的顏料是粉末狀的，有各種不同的顏色，也有畫家現成的水彩顏料加上一些艷光油、亞麻仁油、薄荷油便可作畫。

蛋彩畫的畫法，基本上是有點透明，因此無法覆蓋太深色的草稿線條，是故畫蛋彩畫打草稿，不能以墨直接畫在石膏底板上，先另以畫紙描繪，然後以石墨紙蓋於石膏底板上，將素描紙加於其上，其鉛筆拓描下去，線條單純而明朗，事後以羽毛或紗布拂掉石墨粉。草稿打好之後再來作畫。

蛋彩畫的精細特性，使它具有理智重於感情的特色，不容許大筆塗改，而需要細膩與重覆，濃塗薄施，先暗後亮或先明後暗均可。當畫完成後，顏料全乾後在表面打上一層臘，作為保護層。

11.壓克力水彩畫

壓克力顏料繪畫是現代繪畫的一種新興技法，本世紀以來，顏料製造商便不斷地尋求一種快乾又不變色的新素材，結果以松節油調制能溶解性的壓克力彩而形成新的壓克力顏料，在一九四七年首次發售，一九五三年發明水溶性壓克力顏料。

壓克力顏料的持性是快乾，畫面光滑油亮，自然呈現均勻效果，顏料定著性良好，顏色的彩度不易變化，效果平和穩定，清晰而方便，不管薄施或厚塗，都很容易便干透，在畫塗的技術上又有油畫的特性。可以畫在任何物體表面，這是一種優秀的現代產物。

在畫壓克力顏料時，應注意幾個重點：

(1)調色時的調色盤最好以玻璃材料作成的調色盤為宜，使用之後，調色盤、畫筆、畫刀等工具應用清水沖洗干凈，千萬別用肥皂水，以免產生硬化作用。

(2)壓克力顏料配合劑的使用很多，對於喜歡以壓克力顏料作畫的畫家應多加熟悉，如光澤塗料、膠質材料、延遲劑、石膏粉、塑造漿等混合作料，可以產生許多特效。

(3)管裝的壓克力顏料，可以在畫材店買到，它的顏色與水彩顏料顏色有某些基本差異，因此在作畫前，勿以先入為主的水彩色樣為標准去應用，而以全新的心情去適應它。

(4)畫壓克力水彩畫用的畫筆，可用油畫筆，或專為壓克力顏料製作的尼龍筆，分類如下:F (分扁平、方頭、長毛)2、6、10號。B＝伶巧筆(分扁平、方頭、短毛)4、8號。R＝圓筆，鬃毛三號、西貂毛4號。L＝長筆，黑貂毛10號等。

(5)壓克力水彩顏料是現代繪畫文明的產物，比任何顏料更適合表達現代美術素材，正在逐漸受畫家們接受及喜愛，並充分地表達出現代人的心情，水彩畫家們在畫水彩之餘，不妨也來嘗試一下壓克力顏料的效果，將有令你意想不到的效果產生。

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Ⅸ 找老師，教我PS畫出那種油畫般水潤細膩的肌膚，就像夜艾露達那種風格的

之前你都應該會畫的，圖層屬性去改· 比如顏色減淡。。還是光的考慮全在自己的設計上。