頭像青少年面部結構怎麼畫

❶ 求人物臉部素描鉛筆畫的詳細畫法

人物臉部素描鉛筆畫詳細畫法：

1、在作畫之前要仔細觀察目標，確定好構圖份額，通常的初學者構圖份額是從紙的上邊到頭頂留空為2.5-3厘米，下面是從下頦底至紙的底邊為紙的70%是頭的佔用面積，定好位後再用鉛筆直線稿。

6、基本完成，頭發的色彩要與衣服的色彩有區別，脖子不要有太多的細節，關鍵在於體積感五官生動，前後空間感顯著，是一幅很好的素描示範。

❷ 素描頭像步驟及畫法

畫法如下：

工具：素描紙和鉛筆。

1、准備好素描紙和鉛筆，先使用線條勾勒出人物頭像的大致輪廓，如圖所示：

❸ 素描真人頭像臉部結構是什麼樣的

構圖與比例
在進行素描寫生前，應該從各個方面仔細觀察模特兒，不要急於下筆。首先要觀察對象的精神狀態，特別是對象的外部造型特徵，例如梨狀的臉形、鷹狀的鼻子等。
落筆時，要注意畫面中構圖的均衡。例如，一個初涉者，畫側面頭像時，往往會把它安排在畫紙的中央，這樣，頭像的面頰部分和腦顱部分在構圖上處於同一價值的位置上，初學者並沒有考慮到布滿很多細節和最具吸引力的面頰，在素描上是重於後腦部分的，結果畫出的頭像給人的感覺是頭部移向一邊，瞼部重點不突出，也感心悶。因此，為了保持視覺的均衡，不要把側面像安排在紙的中央，臉部朝向的一邊可稍微留得多一點，並可以向上提，在畫3/4的側面頭像時，也應如此。再如，把頭頂的空白留得太多，會產生人物下沉的感覺，把頭像畫得太大，畫面就顯得擁擠，不完整。
作畫時，要用三維空間的理解方法去研究對象。在作側面頭像時，首先要在心中想像出看不到的那一半頭，當畫正面的頭像時，應當想像出它的另一側面，這樣才可以使人一看畫中的頭像，就能確認出它的側面如何，顯得立體而結實。
畫頭部時，要注意遵循中線左右對稱的原則。在頭像上引出的中線，規定著頭部的位置。這條線與模特兒眼睛位置的水平線相當。很多畫者在構圖時，先畫出這種規定頭部基本動勢的"十字線"。中線應該成為畫者注意的固定對象，因為在畫的過程中，模特兒和畫者不可能靜止不動，畫者不由自主地總是改變著對模特的視點。在頭部處於正面情況下，中線是垂直的。而在其他情況下，根據頭部轉動的程度不同，中線成彎曲形。
線的運用
一個形體的確定，我們依賴於線條。線可以作為一個物體的外部邊緣，可以看作是各個面的結合，還可以被當作為一種顏色與另一種顏色的轉折。線條可用於提示物體上明暗色調的變化。一根強弱變化不同的線可以體現整個物體。線條柔和的部分提示物體的背光處，線條輕的部分可提示為受光部的陰影，如果線條畫得輕，則提示正接近對象高光部分。對象往往呈現的是變化復雜的曲線，但是，在練習中，我們可以運用直線，找出較為肯定的轉折點，次要的細節概括在大的直線中，也可以較清楚地認清形體的傾斜關系。線條的運用和各部分體面相結合，也就是說，要理解體積的構造，線條要體現結構的立體感，並且根據體積分出明暗交界的大面。在作品完成時，我們可以用線形來檢查頭像外輪廓形、內部形狀，作品中線的運用貫穿作畫的始終。
體塊的運用
任何對象都可以理解成幾何形體。在畫素描頭像時，盡量養成把所見的一切都看成簡單的幾何形體，因為這種觀察方法可以幫助較概括地掌握從整體出發的能力，避免那種看到哪裡畫哪裡的細部刻畫方法。例如，人的頭顱可以理解成球體來概括，脖子可理解為圓柱體。在作畫過程中，我們要處理好體塊和調子的關系。一個有經驗的畫家，確定頭像的明暗調子不是全靠描摹模特兒，而是靠他以簡略的體塊對模特兒作歸納，在塗一個形的明暗時明暗與調子
只有當光線照在物體上時，我們才能見到對象的形體關系。畫者通過練習，可以組成上千種調子。調子的練習在素描頭像中起著重要作用。從頭像上，我們能夠發現調子變化的規律。朝窗戶那一面呈灰色，這種從暗到亮、直至高光的調子運動，是很難覺察到的。還有，從亮到暗、從最高光到最暗部的調子運動也是如此。經過練習，把這種明暗變化知識成為自己潛意識里的一個組成部分。投影是物體暗部的一個組成部分，但是投影有時候會破壞對象的整個形體關系。例如，刻畫鼻子下面的投影時，如果一味地根據對象照抄下調子，你可能給人造成錯覺，這個本來沒有鬍子的模特兒似乎長著鬍子。因此，當光線破壞形體時，我們可以創造自己的光源，也就是要學會處理方法，可以改變調子的深度、形體的大小和明暗的深淺。
形體位置和朝向
素描中形體確定後，就要進一步決定這個形在空間的確切位置朝向。頭部是個綜合體，它充滿著初學者很多難解的細節。確定這些形的朝向是困難的，但是如果把綜合的形體歸納成簡單的體塊就方便多了。眼睛、鼻子、嘴巴和耳朵可以暫時不去管他，當頭簡化成體塊，體塊朝向也就容易明確。例如，把頭設想為一個方塊，並在這個方塊的正面中心畫上線條，你就在一定程度上確立了頭的方位；把頭設想為一個圓柱體，並在這個圓柱上施以全部圓弧線，也就確立了這個頭的全部方位。
形體上的調子隨形的方位的變化而變化，例如，鼻子和顴骨的前後方位關系，鼻子上的調子比顴骨上的調子更亮些。
解剖
對藝用解剖學的研究，可以使畫者更能主動地把握對象。首先，頭部骨骼是決定頭部外形的基礎，例如，從正面看，有的人臉比較方正，有的比較狹長。從側面看，有的額頭較突出，有的則較平。這些都是由頭骨形狀決定的，頭骨從正面看呈長方形，從側面看成正方形。對骨點的位置掌握是很重要的，尤其是最突出的幾個骨點：額丘、眉弓、顴骨、頦骨的對稱關系。臉部的肌肉比較復雜，對於學畫的人來說，更應盡量簡化，努力了解一些主要的肌肉。例如顴肌、皺眉肌、口輪匝肌等。
質感
為了把對象表現得更加生動真實，要注意質感的表現。例如，老年人的皮膚多皺紋，偏粗糙；小姑娘的皮膚較細嫩。眼珠、頭發、嘴唇、額頭在色彩和質上也有區別，因此，要求我們在作畫時注意質感和色感的表達。一般來說，表面光滑的地方，受光後明暗對比強一些，表面粗糙的地方，明暗對比較弱。注意皮膚、頭發、眼珠的不同質感的表現。這些質感表現除了依靠明暗對比外，還可用不同方向和軟硬、疏密、粗細等各種筆觸以及不同的紙張來表現。，雖受到整個體塊或多種體塊影響，但卻是而由自己決定調子的，目的是為了能夠增強實物的造型效果。