電影人物面部布光代表什麼

⑴ 人像攝影經典用光技巧

導語： 按照經典布光法，不同的布光，即使看似簡單的效果，往往也是需要多燈配合來實現的。其中，每一支燈的位置、作用，都有嚴格的要求，模稜兩可含糊不清被認為是用光大忌。

主光

在畫面上起最主要作用的光就是主光。在人像布光時，主光是需要最先考慮的，它的位置基本決定了畫面的整體效果——弊塌高調或是低調，順光還是逆光。光比主光和輔助光之間的光強度的比例就是光比，畫面的總體反差通常是由光比來決定的。輔光畫面上起輔助作用的光被稱為輔助光或輔光，畫面上人像的各部分的細節層次的多少是通過輔光來控制的。

陽輔光與陰輔光

輔光又分為陽輔光和陰輔光。陽輔光的作用是在亮部和暗部之間明暗交界線之間增加過渡層次;陰輔光的作用是給暗部增加層次細節。

包括相當多的影樓攝影師在內，許多人都弄不清陽輔光和陰輔光的區分。為什麼不能只用一種輔光呢?原因是在拍攝低調人像時，如果只用一支輔光來解決明暗交界線和暗部的層次問題，那麼整個暗部就可能成為整片的灰色，造型的立體感就會被嚴重破壞。

拍攝低調人像，如果想減少一支燈的話，那麼只能減少陰輔光而不能減去陽輔光。在實際拍攝時，陰輔光也經常可以用反光板來代替。

大師的作品常常是最好的人像用光範例。在此我們結合尤素福? 卡什為電影明星亨弗萊?鮑嘉拍攝的肖像來演示一下各種光的作用。拍攝時使用的主光是位置較高的側光，主光打亮了額頭、鼻翼的側面，並且在眼窩、鼻下形成了大面積的陰影。與卡什的多數作品一樣，這張照片主光使用的是未經任何柔化的硬光。

陽輔光處於人物左側的前側光位，它適當沖淡了主光留下的陰影。該照片反差比較大，陽輔光與主光的光比應為1 ∶ 4。

陰輔光位於人物右側的前側光的位置，它給人物面部最暗的部分和手部增添了部分細節層次。陰輔光與主光光比為1 ∶ 8 或1 ∶ 16。輪廓光是來自人物右後方的側逆光，它打亮了頭發、耳部的輪廓，也給臉頰和額角增添了突出的'亮色。輪廓光與主光光比為1 ∶ 2。

亨弗萊?鮑嘉 尤素福. 卡什 攝

最後，由一盞與陰輔光角度接近但更高更遠的點光源，給人物帶來了突出的眼神光。

TIPS：經典布光法的幾條“鐵律”

經典用光法是一套非常嚴格的系統，其中的許多規矩很可能讓當下的攝影師感覺匪夷所思：拍照怎麼能如此“教條”?

盡管當下的多數人像攝影師已經不再遵守、甚至根本不知道還有這些“規矩”的存在，但是了解它們並沒有壞處——不學無術在任何時候都不會帶來什麼益處。1.“天上只有一個太陽”是老師傅們經常掛在嘴邊的一句話——意思是布光中主光必須鮮明突出，“雙主光”之類的做法在傳統標准來看完全是胡鬧。

2. 眼神光只能有一個!傳統用光對於眼神光要求非常嚴格，即使畫面整體效果看上去還不錯，但如果出現了兩點眼神光，還是會被無情地判為失敗之慧卜團作。在沒有Photoshop 的時代，攝影師們只能靠小心地控制燈光的位置和在底片上小心翼翼地修版來避免多個眼神光的出現。

3“. 你到底在打什麼光?”經典布光法，單燈的燈位是有嚴格限制的——正面光、前側光、側光、側逆光、逆光，再加上頂光和底光，只有這些位置是“正確”的。任何模稜兩可的燈位都可能帶來多餘的陰影或光斑，在沒有數碼後期支持的時代，這些都是後期手段無法彌補的。

“蝴蝶光”與“倫勃朗布光法”

經過多年的積累和提煉，傳統布光法創造了許多堪前橘稱經典的用光方式，“蝴蝶光”和“倫勃朗布光法”就是最具代表性的兩例。

即使沒有接觸過影室布光的人，也可能聽說過“蝴蝶光”和“倫勃朗布光法”。不明就裡的人可能誤以為這是兩種特殊的用光技巧，其實，二者都是傳統影室布光中 兩種用光組合的別稱。在膠片時代，影室布光最基本的目標就是用光線來提升被攝者形象，修補、弱化形象上的缺陷;進入數碼時代以後，用光方面則更重視對畫面 氣氛、人物氣質的作用，改善形象的任務很多已經轉至後期通過電子暗房來完成了。

“蝴蝶光”通常指的就是來自較高正面光位的布光效果——因為在鼻底留下“蝴蝶形”的投影而得名。“蝴蝶光”會在眼窩、鼻底和唇線下和兩頰留下淡淡的投影， 可以使人的面部富有立體感，投影同時還具有改善人的臉型的作用。“蝴蝶光”非常適合表現女性的形象，因此又被稱為“美女光”。

“倫勃朗布光法”因為光效接近荷蘭油畫大師倫勃朗的經典男性肖像而得名，是傳統布光法中拍攝男性形象最經典的布光方式。“倫勃朗布光法”主光位於前側光光 位，因為在被攝者另一側臉上留下三角形的亮區，又被稱為三角光;陽輔光一般位於正面光光位;標準的倫勃朗布光光效還包括提亮暗部細節的陰輔光和提亮輪廓的 發型光，在現代用光中這兩種光也經常被省略。

人像拍攝的風格，素來與時代潮流、流行趣味關系密切。今天，我們審視一張幾十年前的人像照片，即使不甚了解相關背景也能大致判斷出照片拍攝的年代。這固然與當年的服飾、化妝風格有關，也和拍攝的用光風格具有很直接的關系。

經歷了幾十年強調完美的經典用光之後，人像拍攝的用光開始變得日趨簡潔、直接和另類。誇張另類的風格甚至成為當今影視、廣告拍攝的主流風格，這些也必然對社會的普遍流行帶來直接影響。

上面的圖片出自一個著名的拍攝用光案例：人像攝影大師阿諾德?紐曼受邀為德國軍火大王克虜伯的拍攝作品。阿諾德?紐曼對壟斷資本控制下軍火工業的嗜血、貪 婪、殘酷感到非常憎惡，拍攝時有意使用了雙側光燈位——形成了強烈的“夾板光”，讓這位軍火大王看上去與他的生意一樣恐怖、陰森。阿諾德?紐曼的做法雖然 違背了攝影師的職業准則，卻保留了一個藝術家應有的良知。照片問世後，克虜伯宣布阿諾德. 紐曼為“不受德國歡迎的人”;紐曼表現出的良知和勇氣卻受到世人的贊嘆。在日常拍攝中，某些特殊的光效——例如，強烈的底光和這兩個拍攝案例中使用的“夾板光”、“骷髏光”，是會產生強烈的醜化作用的。不僅拍攝時必須慎用，而且應小心避免由不經意的失誤而產生類似的光效。布光造型與人物形象刻畫用光給人物形象氣質帶來的變化，絲毫不亞於化妝造型和服飾的作用。

亨弗萊. 鮑嘉的兩張肖像，上邊的一張是尤素福?卡什拍攝的經典作品，突出表現的是堅毅、睿智的氣質;下面的一張則接近鮑嘉經常在電影中扮演的角色——黑幫分子。拍 攝時使用了來自後方的強烈頂光，前方較低光位的前側光作為輔光，與主光發生了“對沖”，鼻樑背光一側明顯的陰影進一步強化了不周正的視覺效果。

上方的肖像拍攝的都是素有“千面女郎”之稱的美國影星瑪麗蓮. 夢露。第一張明亮的正面光突出的是青春、性感;第二張圖片上傳統的低調用光帶來的是更古典、淑女化的效果;最下面圖片強烈、單純的側光則突出了神秘、憂郁 的悲劇性氣質……用光對於形象氣質的影響，由此可見一斑。

⑵ 人像攝影布光有什麼方法

不論採用什麼樣的布光方法，都要有利於表現被拍攝者的形象，獲得比較好的造型效果。比較實用和流行的基礎布光法和上下布光法。

A、基礎布光法

這是肖像攝影中最常用的一種布光方法，適用於各種臉型的人。這種布光方法被拍者面部大部分受光，產生的亮面大，總的影調比較明快，又有一部分處於陰影中，造成一定的明暗反差，突出被拍者的立體感。用兩盞聚光燈做主光從相機兩側位置投向被拍者，通過兩盞燈的功率、強度變化，可以獲得不同的造型風格。平光照明使被拍者的大部分都受到直接的光照，調子較為明朗，明暗反差小，陰影面積不大，音調均勻。並且還應在被拍者正面下方位置不止一盞底光燈，以消除臉頰和脖子底下的陰影。婚紗影樓基本上都使用這種布光方法，適用於女性和兒童攝影。

(被拍人用遙控器隨心自拍，跳躍瞬間也可自己掌控。)

⑶ 電影里的頂光有何作用，表達什麼情感

頂光：來自被攝體上方的光線照明。在頂光照明下，景物的水平面照度大於垂直面照度，景物的亮度間距大，缺乏中間層次。在頂光下拍攝人物，會產生反常的、奇特的效果，如前額發亮，眼窩發黑、鼻影下垂，顴骨顯得突出，兩腮有陰影，不利於塑造人物形象的念雀美感。如果用輔助光提高陰影亮度形成小光比，也可獲得較好的造型。在風光攝影中，拍攝位置恰當也可獲得較好的影調效果。頂光有好高做包括順頂光、頂光、頂逆光，前兩者照明效果相似，後者與友衡逆光效果相似。

⑷ 電影人物布光拍攝分析

電影人物布光拍攝分析

在電影拍攝過程中，光的運用必不可少。影視造型的表達不是用色彩和線條，而是光線。造型中必須充分考慮光照中蘊含的審美因素，情緒表現。下面是由我為大家分享電影人物布光拍攝分析，歡迎大家閱讀瀏覽。

一、人像攝影照片光調分高調、低調和中間調三種

高調的特點是用大面積的白或淺灰影調來襯托小面積的深色塊，使畫面簡潔、素雅、清新，讓人看了心情舒暢。要注意拍攝對象的特徵，穿深色服飾和膚色過深的人都不宜拍高調人像。拍高調人像時，在曝光上寧過勿少，可比正常曝光略大半級到一級曝光量。

低調照片的光比大，畫面大部分很暗，只有少量的高光，它是以深沉、莊重、肅穆的氣氛感染觀眾。低調人像用光一般是逆光或側逆光，以穿深色衣服的人物為宜。曝光略不足，忌曝光過度。

中間調是介於高調和低調之間的一種常用常見的影調。特點是整幅照片明暗影調分布均勻正常，畫面明暗兄舉過渡緩慢，影調柔和，反差不強烈，呈現出極為豐富的中間層次，人像的質感細膩，給人的感覺是賞心悅目、素潔恬靜，適合拍攝任何人物。布光以順光和前側光為主，背景選用灰色調為好，曝光只要按正常的曝光量即可。

二、光型

光型是指人物形象在不同的方向主燈光的照射下形成的造型效果。常用的有以下三種。

(一)正光型(順光)

正光型布光的臉部基本上都很明亮，僅在鼻下有一小鼻影。用正光拍攝的人物形象，面部光潔清秀，線條正直，形象逼真，層次豐碼鬧富，是人像攝影中最流行，也是最常用的光型。

( 二)側光型

側光即是來自被攝者的左側或右側的光線。其中又分正側光、前側光和後側光。

正側光型的光源與被攝者形成90°角，投影留在被攝對象的一側，使人的臉上產生比例相等的明暗面，俗稱陰陽臉。使用這種光型拍攝，光線雖然較硬，但人物質感較好，立體感很強。

前側光也稱斜側光，它是從被攝者側前方照射而來的光，與被攝者成45°角使人的面部大部分受光，比較符合人的視覺習慣，特點是受光面大陰暗面小，有利於表現人像造型和皮膚質感。

後側光型又叫側逆光，它的光源來自被攝者的側後方，也可劃入逆光型的范圍。後側光的光線特點是層次清楚，線條明確，能使人與背景不重疊，表現出縱深感。

(三)逆光型

逆光，是從被攝人物後背上方射來的光線，光線被人的身體遮住，使人物大部分處於陰影中，被照射的人體輪廓會產生明暗生動的光影和線條，所以又稱為輪廓光。如果光源左移或右移，從人物的後側方射來，就是側逆光型，它能在其左側或右側勾勒人物的輪廓線，而且能拉大人像的光比，反差極強。

用逆光拍攝的人像，不論是正逆光還是側逆光，都有輪廓鮮明、立體感強、影紋色調美麗等特點。

要拍好逆光型人像，應掌握其基本要領，如：一般以深色背景為好，它能達到突出逆光的特點。適當增加曝光量或加輔助光。

燈光還可以用來表達一個人的情緒，下文將為大家介紹三種簡單的布光小技巧：1 顯瘦光(short lighting),2 分割光(split lighting)，3 蝴蝶光(butterfly lighting)。

這三種不同的燈光賦予了主角三種不同的情緒和感情。這種技巧能讓你在主角剛坐下的時候就知道要打什麼樣的'燈光，賦予主角什麼樣的情緒。然後才是你該怎樣塑造主角周圍的背景燈光。

1 顯瘦光(short lighting)

如果一個人的臉型比較胖，有一個包子臉，那麼你可以試試顯瘦光，或者是緊致光(narrow lighting)。打這種光，首先要把你需要把你的主光源放置在離主角臉比較近的地方，在主角，燈光和攝像機之間創造一個45度角。主角臉上最胖遲塵罩的地方應該是離攝像機鏡頭最遠的地方。在這個比較胖的部位打更多的光能夠讓這個部位顯得更加瘦。

2 分割光(split lighting)

想要在鏡頭中加一些喜劇的元素?那就用一些分割光吧。這種照明風格也被叫做“連環畫小人”的風格，因為一些漫畫家喜歡把他們筆下的惡棍刻畫成這樣。打這種光，首先需要把主光源放在攝像機和主角之間呈90度的地方。主光源只把一半的臉給打亮，讓另一半的臉隱藏在陰影中，這種做法能得到非常搞笑的效果。

3 蝴蝶光(butterfly lighting)

蝴蝶光，又稱派拉蒙光(paramount lighting),這種光可以為你的主角增加一種潮流感。對於那些臉偏瘦或者有高顴骨的人來說非常的有效因為在這種光線下臉上很少會有陰影，這也是為什麼這種光經常應用於女性身上。但是，對於那些臉比較胖的人來說不是非常的適合。打這種光需要把光源放在攝像機後面並且把光線直接照射到主角的臉上。因為光線是向下達到主角臉上的所以你能看到主角臉頰上有一塊類似於蝴蝶的陰影。

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⑸ 蝴蝶光怎麼打

蝴蝶光是人像棚拍的基礎打光方法之一。蝴蝶光也稱派拉蒙光是美國好萊塢電影廠早期在影片或劇照中拍女性影星慣用的布光法，具體打法如下：

蝴蝶光具體而言，是主光源在鏡頭光彎明培軸上方(模特臉部的正前方)，由上向下45°方向投射到人物的面部，鼻子受到光位的影響在下方出現陰影，這個陰影形狀類似蝴蝶。蝴蝶光比較適合西方那種面部稜角分明的人，骨骼高低有致帶來小面積的光影效果對比，能讓面部看起來更加柔和。

1.陰影面積小一點，表現的人物性格相對偏溫和，陽光、溫柔、情感細膩等。槐皮但是務必注意，不要大幅度調整主光高低。光位過高並且距模特過近時，會使得模特的鼻影大且重，破環了其面部結構並顯得臉型過於消瘦。

2.主光的光質對蝴蝶光效果有直接影響。當主光為硬光：在鼻子下方形成的蝴蝶狀陰影比較濃重，光影界限十分明顯，人物臉部反差較大、立體感強埋唯。當主光為軟光：鼻子下方的蝴蝶狀陰影相對淺淡，光影界限弱，立體感削弱。