拉二胡面部表情難看怎麼辦

① 拉二胡有「殺雞」聲很好解決，但拉得沒感情該怎麼辦

常有人感嘆自己二胡拉得?]感情，如一杯白開水平淡無味，於是遺憾之餘，到處求取二胡表達感情的方法和技巧。

的確，二胡樂曲要拉的動聽，感情、抒情非常重要，她依賴於精準的發音、節拍，更依賴於左右手特有的二胡基本功。

② 二胡初學者怎麼練

二胡初學者怎麼練

二胡初學者怎麼練，其實現實生活中很多人都是喜歡拉二胡的，都說二胡不好學，但我要說「成功都是給有準備的人的」！只要喜歡，肯下功夫，沒有什麼學不成的。以下看看二胡初學者怎麼練。

二胡初學者怎麼練1

（1）注意音準。常見的問題是以犧牲音準來滿足速度。正確的方法應該是音準第一， 速度第二。先放慢速度練習，逐漸過渡到正常速度。

（2）注意指序。要嚴格按照練習曲和樂曲上的指法練習，要做一些指序練習，要有正確的指序。一旦錯誤的指序養成了習慣， 改起來就難。

（3）注意運弓的平穩。多練慢弓。常見的問題是，欣賞快弓，上來就練快弓， 結果是慢弓發虛， 快弓拖泥帶水。慢弓是基礎，要注意手腕的動作，運弓的姿態，體會手腕，小臂和肩部之間的協調和運弓時的感覺。慢弓既是基礎又是難點。初學時不要盲目模仿演奏家們那些瀟灑的揮灑自如的運弓姿態，那要在扎實的基本功的基礎上才能做得到。

（4）練快弓要由慢到快。要注意顆粒性，音頭要干凈飽滿。常見的問題是一味求快，拖泥帶水，求量不求質。

（5）要多拉練習曲。初學階段主要是學「技」，而不是學「藝」。拉練習曲對「技」的進步作用更大。常見的問題是耐不住寂寞，老想拉點曲子自我欣賞一下。初學時可以少量拉一些旋律簡單，指法和弓法都簡單的樂曲。這個階段樂感的培養主要靠聽， 多聽名家的演奏。而不是靠拉。

（6）要分項練習， 要分解難點。比如練揉弦的時候就不要摻雜換把。要一項一項的練，每項都過關了以後再作綜合練習。

通常的看法是拉練習曲很枯燥， 會降低練琴的興趣。其實不然，一個能孜孜不倦拉練習曲的人往往進步很快，由於能看得見自己一步一個腳印的往前走，練琴的興趣會更濃。

關於弓法的重要性有這幾點：「長、短、連、頓、抖、跳、拋，運弓有序布局妙」 。

關於持琴。「琴身放穩稍左斜，利於操作要穩定，兩肩兩臂須自然，坐凈端正不塌腰。」

關於持弓。「弓子功夫要學好，好像蓋房打地基，端平握住腕靈活，擺在琴筒扒住弦，平持疊持拉著走，換弦無痕是關鍵。」

關於按弦。「左手虎口包住琴，不緊不松要自然，指尖觸弦稍彎曲，動作要小手形圓。」

關於音準。「二胡音準難掌握，音程關系要弄清，各調指距多變化，換把流暢要到位。」

關於節奏。「音符節拍要奏准，長短變化須弄清，分出句子講語氣，流暢生動才好聽。」

關於力度。「空弦練習很重要，把琴拉好不虛躁，兩手動作要協調，動作規范耐力強。

二胡練習相對難易歌。「左手容易右手難，拉弓容易推弓難，外弦容易內弦難，推拉容易換弦難，上行容易下行難，按指容易音準難，技巧容易表現難，裝飾容易韻味難，看似容易學著難。」

成功二胡演奏的「五條件」，那就是：聲、情、技、形、韻。

一、聲 琴聲關鍵是要感人，聲音要柔美、純正，音色要多樣；

二、情 要真摯，琴聲是心聲的反映，要把對作品的理解，對生活的感受帶到演奏的曲子中；

三、技 技法精湛，運用嫻熟，技術是為內容服務的，生動自然才能收到情理之中，意料之外的效果；

四、形 演奏者的形象，准確自然，美觀，大方，包括持琴的姿勢，操琴的方法，面部的表情，都要和所演奏的樂曲渾然一體，才能「經聽又經看」；

五、韻 韻味，這是最高層次的要求，韻味要准確、地道，淳樸。

二胡初學者怎麼練2

學二胡怎樣學

二胡入門的基礎是持琴姿勢。只有掌握好持琴姿勢，才能正確拉二胡，拉出准確的音符。毫不誇張地說，持琴的姿勢就像是在修房子里最重要的地基！持琴前，要坐下來，讓上半身放鬆，坐在凳子的1/3處，保持肩膀放鬆。同時身體可以微微前傾，腰部可以挺直，不至於過於放鬆帶來的拉弦消耗更多力氣

托琴時，琴管置於大腿根部，即坐下時小腿與胯部交界處。同時，琴桿的'位置需要距離眼睛兩拳。

握琴時，右手手掌一定要放鬆，像握杯子一樣握成半拳，食指第三關節置於琴桿底部。大拇指第一關節置於琴桿突出部分。其餘三個手指靠在食指上。舉起你的手臂與你的身體成45°角。將頭直視前方，可以在剛學習的時候每隔幾分鍾檢查一下自己的坐姿和持琴姿勢。

一定要遵守「會唱才會拉」的規則。人的一切動作都是由大腦指揮的，先消化到大腦中，然後動作才會迅速反映，不走彎路。這里的歌唱不僅是指讀樂譜，還包括聽、唱、唱、放的規律。一聽整首曲子的演奏，首先要反復聽總譜，直到熟悉曲譜，節奏在心裡，然後哼出曲子的風格和魅力。

1、由易入難，從簡單的開始學習，如果開始就學習如何彈一手音樂的話，這是很難的，但是如果學校彈...哆...這類的音樂的話，這就簡單很多。

2、設定一個目標，比如說，要在多少時間之內彈出什麼，設立目標的目的，就是為了能讓擁有興趣或者或擁有為之奮斗的目標。

3、如果是一些很新手的學者的話，建議還是了解二胡，先了解二胡的`基本構造，這樣對於學習二胡是有很大的幫助的。

4、演奏，姿勢和持琴、持弓方法，一定要學習，這也是很重要的，正確的持功，方式更為重要。

5、練習二胡的音效，也就是上音效這也是很重要的，也是很麻煩的，不過需要多加的聯系。

二胡初學者怎麼練3

學二胡怎樣學

二胡入門的基礎就是持琴的姿勢。

1、持琴之前，我們被要求坐下來讓上半身放鬆，所以我們應該坐在凳子的三分之一處，保持肩膀放鬆。同時身體可以稍微前傾，腰部可以伸直，這樣太放鬆造成的拉弦就不會消耗更多的力氣。持琴小時，鋼琴的琴筒放置在大腿根部，也就是坐下時腿和臀部的交界處。

2、二胡是使用最廣泛的民族樂器之一，弓弦樂器，而且它最有中國民樂的氣質和特色。二胡的重要性及其在民樂隊伍中的地位最為突出。它主要流行於長城內外、大江南北和珠江流域，尤其是長江以南地區。二胡常指一種獨奏和民族樂隊，如江南絲竹中的主要樂器和廣東音樂。

3、善於模仿。不管學什麼，都是從模仿別人優秀的地方開始。大量的模仿不僅得到了大量的實踐，還學習了很多優秀人士的經驗，這有助於我們少走彎路，對我們以後的自己的風格也有很大的幫助。

二胡入門的技巧最重要的就是練習，二胡是一門拉弦樂器，發的發聲是通過左手按弦，右手拉弓引起琴皮振動發生的，和鍵盤樂器，吉他，古箏等樂器不一樣，這些樂器每個按鍵或者品都對應一個標准音，只要節奏掌握好，那麼演奏出來的音符就是對的。

二胡不一樣，沒有按鍵也沒有品，音符的正確與否完全和拉琴這個人有很大的關系，首先得練習耳音，一般我都建議初學二胡的朋友，多聽聽鋼琴或者電子琴的聲音，這對二胡學習有著非常大的好處！

二胡的學習一般都是從最基礎的識譜開始的，學習二胡識譜也是非常重要的，主要是簡單的識譜，讀譜，唱譜，記譜這個過程的，這個沒有特別快的方法，是需要花費大量時間進行練習的！

其次在學習萬識譜之後，我們就可以開始學習二胡的基礎知識，推弓，拉弓顫弓等弓法技巧和上滑音，下滑音，墊指滑音等指法技巧。這個時間一定不能急於求成，不去練習專業的練習曲，上來就學拉曲子。這樣是不行的，不能急於求成，打好基礎以後學習會更順利！

最後就是學習每首曲子的演奏技巧，什麼時候該加裝飾音，什麼時候該用打音等等。

二胡的學習是需要有一個循序漸進的過程的，急於求成肯定是不行的，一定要一步一個腳印，踏踏實實的練習，這樣才能不斷的進步。

③ 拉二胡怎麼掌握節奏

學二胡 ， 總有一大批人拉不準音，掌握不了節奏怎麼辦?下面我整理了拉二胡掌握節奏的 方法 ，供你閱讀參考。

拉二胡掌握節奏的方法：拉二胡掌握節奏的問題和解決方法
二胡音拉不準，基本上可分三種情況。第一種耳朵有問題，聽不準音，對音位把握不住;第二種是耳朵尚可，錯了有自知之明，音位也清楚，但因按弦姿勢不準確造成音高誤差;第三種與二胡調弦有關，內外弦音程關糸校對不準，直接影響了二胡音準。

下面就來看看如何解決這些問題。對於第一種音不準的情況，解決辦法的關鍵在於練耳，把耳朵的音高分辨能力提高了，問題就迎刃而解了。因為聽與拉兩者高度關聯，聽不準就拉不準，拉不準極大程度由聽不準引起。

如何練耳呢?一是把練耳和視唱結合起來，多聽唱音階、琶音，跟著鍵盤樂器唱，跟著音像資料唱，二是用二胡准確規范的姿勢，和著鍵盤音階琶音一起練習。其間，多用耳朵仔細聽辨。通過一段較長時間的練耳訓練，聽音能力一定會得到提高，再加上二胡不同調性的准確音位配合，二胡音準便會越來越好。

第二種音不準的情況，解決的辦法很簡單，只要進一步鞏固和加強聽力，並糾正調整錯誤的按弦姿勢就基本上過關了。二胡按弦要穩准，不僅位置要對，而且觸弦面積要固定。不能一會指尖按弦，一會指關節按弦，那樣勢必引起音的游移。

解決第三種音不準的問題，是要學會熟練地調校二胡琴弦。這顯然也和聽力有關，但無非就是聽一個純五度音程。主要是要養成這樣的習慣，經常檢查內外空弦是否准確，發現問題及時校準，以免影響練習曲樂曲的演奏。

最後需要指出：不管你屬於哪種情況，不管你學了多長時間的二胡，都要學會並始終掌握二胡常用調性的准確音位與指法，以及它們與旋律中的半音、全音等各類音程的關系，因為只有具備足夠的駕御調性、音位、旋律的綜合能力，加上一對靈敏機警的肉耳，那麼，無論多麼復雜的樂曲與音樂，你都能從容應對，甚至凌駕在音準乃至美妙音色音質音效的藝術顛峰之上。
拉二胡掌握節奏的方法：拉好二胡的條件
一、聲琴聲關鍵是要感人，聲音要柔美、純正，音色要多樣;

二、情要真摯，琴聲是心聲的反映，要把對作品的理解，對生活的感受帶到演奏的曲子中;

三、技技法精湛，運用嫻熟，技術是為內容服務的，生動自然才能收到情理之中，意料之外的效果;

四、形演奏者的形象，准確自然，美觀，大方，包括持琴的姿勢，操琴的方法，面部的表情，都要和所演奏的樂曲渾然一體，才能“經聽又經看”。

五、韻韻味，這是最高層次的要求，韻味要准確、地道，淳樸。

關於持琴。“琴身放穩稍左斜，利於操作要穩定，兩肩兩臂須自然，坐凈端正不塌腰。”

關於持弓。 “弓子功夫要學好，好像蓋房打地基，端平握住腕靈活，擺在琴筒扒住弦，平持疊持拉著走，換弦無痕是關鍵。”

關於按弦。“左手虎口包住琴，不緊不松要自然，指尖觸弦稍彎曲，動作要小手形圓。”

關於音準。“二胡音準難掌握，音程關系要弄清，各調指距多變化，換把流暢要到位。”

關於節奏。“音符節拍要奏准，長短變化須弄清，分出 句子 講語氣，流暢生動才好聽。”

關於力度。“空弦練習很重要，把琴拉好不虛躁，兩手動作要協調，動作規范耐力強。

二胡練習相對難易歌。“左手容易右手難，拉弓容易推弓難，外弦容易內弦難，推拉容易換弦難，上行容易下行難，按指容易音準難，技巧容易表現難，裝飾容易韻味難，看似容易學著難。”
兒童 學琵琶 的好處
首先，你要選對適合自己的二胡。

掌握拉二胡的手勢，琴弦位置，及其音調;

然後再找一個有水準的老師，平時自己多多在家練練簡短的曲子;

沒有老師的話，自己自主學習一下新手的教程，去網上網路資料便可;

之後可以按照琴書，嘗試著練習一下較長的曲子;

④ 學拉二胡基本功

二胡，又名胡琴、“奚琴”、“嵇琴” ，中國民族拉弦樂器，距今一千多年歷史。那麼學拉二胡基本功有哪些?下面我整理了學拉二胡基本功，供你閱讀參考。

學拉二胡基本功
學拉二胡基本功1、運弓手臂各關節共同協作

二胡的出弓入弓動作是由身體、大臂、小臂、手腕、手指經過一系列協調動作而完成的。傳統的二胡演奏講究大臂先動帶動小臂，小臂帶動手腕，手腕再帶動手指，宛如魚兒擺尾的形態。這種運弓形式，有助於表現聲音和力量的緩沖，適合演奏氣勢磅礴，寬廣宏達的音樂。缺點是聲音沒有點，琴弓很難靈敏的控制，不能收放自如。而現如今二胡出入弓動作講究自然，身體下意識本能的反應。應該是由身體、大臂、小臂、手腕、手指同時運動，共同協作所完成。出弓時身體右傾，重心向右邊身體移動，同時大臂、小臂、手腕同時右伸。大臂展開後繼續動作小臂與手腕，小臂展開後繼續動作手腕，直至與小臂呈向左傾斜四十五度左右停止。入弓時身體慢慢從右傾變為左傾，身體重心慢慢向左邊身體移動，同時大臂、小臂、手腕同時左伸。大臂收回後繼續動作小臂與手腕，小臂與手腕呈直立收回停止。這一系列動作與我們日常生活中的握手，舉手，拉窗簾等動作相同。手臂所有關節通過大腦指令在同一時間，同時動作，同時停止。這種運弓形式，同樣可以做到，飽滿的音色，均衡的用力。而且對待琴弓的控制更加收放自如，短弓顆粒性更強，有助於練習快弓。特別要注意出入弓時身體與手臂各關節都要保持運動，不能停止。

學拉二胡基本功2、運弓的二十度與九十度

二胡出入弓時琴弓的走向應沿著琴筒面平貼在琴弦上，向身體右前方運行(約二十度)，身體及手臂的動作都是橫向進行。琴筒自然放置左側大腿根部與腰部貼合，故琴筒左側向左後方微微傾斜，這樣傾斜的琴筒、同樣方向的琴弓與琴桿之間角度越小發出的音色越扎實。要注意防止演奏內弦時弓毛接觸到琴桿而未接觸琴弦。琴桿與弓之間保持自然垂直，琴弓在摩擦琴弦時應盡量與琴弦的前後上下成直角(約九十度)。因為從物理學上講，馬尾與琴弦摩擦成直角時的聲音共鳴最大。一些演奏者的琴弓為了藝術處理往往會向上傾斜，這時琴桿也必須同時向左傾斜以達到琴桿與琴弓之間的垂直角度。

學拉二胡基本功3、運弓力量的變化

二胡運弓要求從弓根經過弓中至弓尖，再由弓尖經過弓中，返回弓根這一過程中弓毛要緊緊與琴弦貼合，要做到從弓根、弓中、弓尖弓毛貼合琴弦的壓力不變，以聲音飽滿、統一為最佳。琴弓作用於琴弦的壓力有三種，一是琴弓的自重力，二是肌力(有關部位骨骼肌的收縮力，右手手指的指力)，三是持弓右手臂的重力。從人體機能角度分析：“骨骼肌是機械杠桿，關節是旋動軸，肌肉是發力源，他們均在大腦的統一指揮下被支配和驅動。”為了保證運弓聲音的飽滿與統一，弓根處距離右手發力點最近，故受力大，所以弓根處基本用琴弓的自重力及手臂的重力就可維持音色飽滿。反之弓尖處距離右手發力點最遠，故受力小，所以弓尖處除琴弓的自重力、手臂重力外，肌力要格外加大才能維持音色飽滿。由此可見，二胡運弓時的力量是一直在變化的。二胡出弓力量的變化是由輕到重，而入弓力量的變化則是由重到輕。要注意右臂自然下垂及肩肘腕三個關節放鬆，使整個臂膀到手指的動作協調一致，這樣才能發出通暢悅耳的聲音。

學拉二胡基本功4、運弓的氣息變化

早在南朝時期，畫家謝赫就提出了“氣為中國傳統的審美范疇”。在藝術學中，氣息的存在至關重要，尤其是在音樂當中。音樂由“呼吸”構成，和人一樣，氣息就像是生命，沒有氣息，就沒有起伏，沒有樂句，更沒有語調。所謂“人琴合一”其實就是我們在演奏的時候音樂與氣息完美的結合在一起。練習運弓也需要氣息的結合。拉弓時慢慢均勻的吸氣，直至一弓結束，推弓時慢慢的均勻的把氣吐掉，用氣息來支撐發音。長期循環練習可使演奏者身心舒展、平心靜氣，運弓飽滿、流暢，拉出的聲音扎實而不虛。

學拉二胡基本功5運弓的自我監聽

監聽：“監視察聽”。習琴者習琴數年，九成時間是練給自己聽的。所以，習琴者的自我監聽意識尤為重要。在我們左右手演奏的同時，耳朵也在傾聽。這樣就會出現自我演奏與自我監聽。大多數的習琴者在演奏的同時只注重演奏的自我，而忽略了監聽的自我。在我們演奏的同時，監聽的自我應該很清晰的分辨聲音的好壞，充分檢查、辨別自己演奏的不足，隨時幫助演奏的自我修正，養成一個邊練邊調，邊奏邊修的良好習慣。這也是我們常說的帶著問題練琴。自我監聽就是自我尋找問題及不足。

學拉二胡基本功6如何練習運弓

每次練琴首先練習運弓，打開節拍器，調整為每分鍾60拍的速率。內外弦逐次進行，三種力量逐一加入，反復練習。

先按照一弓兩拍，內弦開始：

42 1 — | 1 — | 1 — | 1 — |

5 — | 5 — | 5 — | 5 — |

一弓四拍，內弦開始：

44 1 — — — | 1 — — — | 1 — — — |

5 — — — | 5 — — — | 5 — — — |

一弓八拍，內弦開始：

481 — — — — — — — | 1 — — — — — — — |

5 — — — — — — — | 5 — — — — — — — |
學拉二胡的入門知識
一、坐姿要端。

要選擇一張高度合適的椅子，兩腿放平、兩腳掌著地。坐椅子的時候，不能坐滿椅面或後靠在椅背上。兩腿與肩同寬，兩腳平放於地面，左右腳前後相距半腳距離(左前右後)。小腿與地面垂直，與大腿成90°角。身軀要正直，上身保持自然、挺拔的姿勢，全身放鬆。防止駝背、斜體、歪身、低頭等不正確坐姿。

二、持弓要穩。

右手放鬆，彎曲呈半握拳狀，將弓根部位放在食指第三關節處，食指自然彎曲，輕扶於弓桿上，拇指用指腹按在弓桿上方靠近食指第三關節稍左的位置上，中指和無名指伸入弓桿與弓毛之間。拉外弦時，由食指第三關節向上、拇指指腹向下、中指第一關節稍後處向外，用這三個著力點控制弓桿，使弓毛貼住外弦摩擦發聲。拉內弦時，以食指第三關節向上、拇指指腹向下作為支撐點控制弓桿，中指和無名指的指腹向內勾弓毛作為著力點，使弓毛貼在內弦上摩擦發聲。握弓、持弓都要輕松自然。

三、持琴要正。

二胡的琴筒要放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾;左臂自然彎曲，肘部不要抬得太高，左臂與體側成45°角，手腕微微抬起，將琴桿置於虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖和指腹交合處觸弦。拉上把位時，左手虎口要放在靠近二胡的切音線位置上，食指根部要與二胡的切音線接觸，相對固定。

四、按弦要科學。

左手指在按弦時，各個關節要自然彎曲，食指的彎曲度最大，以中指、無名指、小指為序逐個遞減，到小指就幾乎是伸直按弦了。手指的彎曲必須以自然、鬆弛為原則。拇指應放鬆持平，也可微微翹起，但不可向下彎曲。手指按弦的起落動作，要以左手的掌指關節(也稱手指的第三關節)運動為主，以手掌的運動為輔。手指的觸弦應是富有彈性的“擊”弦，而不是生硬的“按”弦。

五、運弓要平。

右手拉弓時，手腕要稍稍向外突起、呈外伸狀態，以腕部為起動點向右拉出。但大臂不能過早地向外伸展，以避免肘部過分抬高，造成“大臂架起”的不正確姿勢。同時，拉弓時，右臂不可向右後方運動，避免使弓子拉成一個圓弧狀。在推弓時，要以大臂往回收作為起動點，帶動小臂向左推進，手腕應呈內屈狀。當大臂收完後，小臂繼續向左推;小臂收完後還要將弓子推進幾公分，使手腕回到“中間狀態”，便於下一個拉弓的開始。無論拉弓還是推弓，弓子運行一定要平直。運弓的順序，通常以拉弓開始，以推弓結束，這要養成習慣。

拉二胡是左右手協調配合的功夫。

左手上，要講究指法;右手上，則講究弓法。弓法的基礎技法包括：換弦、分弓、連弓、快弓、顫弓、頓弓、斷弓、跳弓、拋弓等等;指法的基礎技法包括：換把、揉弦、滑音、裝飾音、顫指音、泛音、撥弦等等。這些技法都要循序漸進地學。
拉好二胡的“五條件”
一、聲琴聲關鍵是要感人，聲音要柔美、純正，音色要多樣;

二、情要真摯，琴聲是心聲的反映，要把對作品的理解，對生活的感受帶到演奏的曲子中;

三、技技法精湛，運用嫻熟，技術是為內容服務的，生動自然才能收到情理之中，意料之外的效果;

四、形演奏者的形象，准確自然，美觀，大方，包括持琴的姿勢，操琴的 方法 ，面部的表情，都要和所演奏的樂曲渾然一體，才能“經聽又經看”。

五、韻韻味，這是最高層次的要求，韻味要准確、地道，淳樸。

關於持琴。“琴身放穩稍左斜，利於操作要穩定，兩肩兩臂須自然，坐凈端正不塌腰。”

關於持弓。 “弓子功夫要學好，好像蓋房打地基，端平握住腕靈活，擺在琴筒扒住弦，平持疊持拉著走，換弦無痕是關鍵。”

關於按弦。“左手虎口包住琴，不緊不松要自然，指尖觸弦稍彎曲，動作要小手形圓。”

關於音準。“二胡音準難掌握，音程關系要弄清，各調指距多變化，換把流暢要到位。”

關於節奏。“音符節拍要奏准，長短變化須弄清，分出 句子 講語氣，流暢生動才好聽。”

關於力度。“空弦練習很重要，把琴拉好不虛躁，兩手動作要協調，動作規范耐力強。

二胡練習相對難易歌。“左手容易右手難，拉弓容易推弓難，外弦容易內弦難，推拉容易換弦難，上行容易下行難，按指容易音準難，技巧容易表現難，裝飾容易韻味難，看似容易學著難。”

學拉二胡基本功相關 文章 ：

1. 學拉二胡基本功

2. 如何自學二胡

3. 怎樣學好二胡基本功

4. 學拉二胡基本手法

5. 學拉二胡的基本方法

6. 二胡的基礎知識

⑤ 描寫人物拉二胡時的神態.動作

下面對於拉二胡的人物主要從面部表情和動作方面進行描寫，具體如下：

拉二胡的是一位年過七旬的老人。老人白發中夾著幾絲黑發，每當他拉二胡的時候，幾縷銀發就會隨風飄飄然；老人臉上、手上布滿了皺紋，每當他拉二胡的時候，那些皺紋就會慢慢舒展開來。老人拉二胡時，眼睛半眯著，嘴角浮起一絲淡淡的微笑，是安詳的笑，是滿意的'笑。

每當聽到他那悠揚的二胡聲，我心中的不愉快就會抹去很多。我也常常想，這么一大把年紀了怎麼不待在家裡享清福，在外面弄這玩意兒。是沒事干嗎？還是厭倦了太悠閑的生活？我想老人是不想讓時間白白流去，給自己的一生留下更多有意義的回憶。是啊，又有多少老人能平靜地度過晚年呢？甚至在他們生命的最後一刻還說說笑笑。

(5)拉二胡面部表情難看怎麼辦擴展閱讀：

動作描寫的時候，具體細致地描寫某一人物在某一情況下所作出的反應──主要是動作反應，就勢必顯示出了這一人物的內心活動、處世態度、思想品質。成功的動作描寫，可以交代人物的身份、地位，可以反映人物心理活動的進程，可以表現人物的性格特徵，有時候還能推動情節的發展。

動作描寫同樣要求生動、具體、細致。要完整地描繪每一動作的前因和後果，表現動作發生、發展乃至結束的過程，使讀者獲得如臨其境，如見其人的印象。

⑥ 二胡演奏的手形姿勢

二胡演奏的手形姿勢

二胡演奏的手形姿勢是什麼呢?大家知道嗎?下面是我分享的二胡演奏的手形姿勢，歡迎大家閱讀!

二胡演奏的手形姿勢

左手持琴是以「虎口」騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不可豎直地向上翹起，也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應成懸空狀，盡量減少虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利於按指的准確，也有利於換把動作或其它技巧練習的敏捷。整個左手應放鬆，小臂自然下垂，與琴桿大約構成45度左右的角度。有些初學者持琴時往往把手臂抬得老高，整個左手幾乎與肩構成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態，按弦、換把等顯得非常被動、死板，運指技法難以提高。

右手持弓的手形近似於「拿筷子」，基本原理也有些相似。整個右手既不要緊張僵持，也不要鬆鬆垮垮。持弓的具體手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指與拇指在弓根處捏住弓桿，中指和無名指並列於弓毛與弓桿之間，小指則放在弓毛的下邊。拇指與食指主要牽引弓子作左右運行，並掌握整個弓子運行的平衡，中指主要是頂弓桿拉外弦，無名指主要是扣住弓毛拉內弦。

當然，中指與無名指放在弓桿與弓毛之間，只是對一般情況而言。如果在外弦上較長時間的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如將閉著的無名指暫時退出來，整個運弓的右手倒顯得更為靈活、自如。不過，也有這樣一些初學者，他們不分具體情況，持弓時習慣於只留中指或無名指在弓桿與弓毛之間，內外弦都由這一指來「一指包干」。這樣的換弦有明顯痕跡，發音生硬。

有些初學者雖然將中指和無名指插入弓桿與弓毛之間。但持弓處都移到了接近弓子中段的地方，這樣大大浪費了完全可用的弓段。按杠桿原理，動力臂越短，越不易使上勁。向左移動了持弓點，等於縮短了動力臂，有礙於二胡演奏技術的充分發揮。

練琴時還要注意培養良好演奏習慣。演奏時動作要敏捷、准確，舉止要滿灑、利落，神情要自然、大方，力求通過演奏者熟練的演奏動作和恰當的面部表情來幫助聽眾理解樂曲內容，使演奏者的琴聲和聽眾的心聲形成共鳴。但不要故弄玄虛，或無意識的`前俯後仰，喜怒無常，不要一邊拉一邊哼哼，也不要邊拉邊用腳踏拍子，切忌銜著煙卷或旱煙管拉二胡。

二胡運弓

運弓是變換二胡音色、揭示樂曲內容的主要手段之一。運弓時必須動作協調，手形自然，運行有軌道，走弓要主動。運弓要成一條直線。

運弓是二胡演奏基本功的一個重點訓練項目。二胡琴聲的長、短、快、慢、輕、重、緩、急乃至抑、揚、頓、挫，很大程度取決於運弓的右手。因此，運弓是變換二胡音色、揭示樂曲內容的主要手段之一。然而，有些初學者對運弓不大注意，以為拉二胡主要靠左手的按指，指按活了，也就能把調子拉出來了，故在他們運弓時大臂緊夾腋下，單純地用小臂帶動弓子左右甩動;有的運弓時甚至小臂、手腕基本僵持，完全由大臂作大幅度的運動，帶動弓子在琴筒上作無規律的推拉。這兩種形式的運弓都只依賴於右手的局部動作，造成了其它部位的緊張、僵硬，使運弓動作搖晃不定，顫抖不止。即使左手的按弦動作比較熟練，發出的聲音仍然會模糊不清。

要使二胡發出優美、統一的聲音，運弓的右手必須動作協調，手形自然，運行有軌道，走弓要主動。運弓要平直，弓毛在琴筒上留下的運行痕跡基本上是一條直線;這時弓毛的擦弦力度與琴弦的振動需要相適應，發音自然圓潤流暢，

弓子運行的「一條線」，看起來簡單，做起來並不是很容易的事。以拉弓來說，正確的運弓動作應是;大臂以肩關節為軸，向外作輕微的旋動，肘部略向右前方移動，小臂在大臂的支配下，帶動手腕向右作勻速運動。隨著弓子的徐徐移動，弓毛擦弦點與持弓點的距離逐漸拉寬，手腕逐漸向右凸起，手指也逐漸伸直。這樣，右手在各個相連部位的協同動作下，把弓子從弓根平穩地拉到弓尖(靠近持弓點的一端稱作「弓根」，與持弓點相對的一端稱作「弓尖」)。

如果接著轉向推弓，其運弓程序與拉弓恰好相反。具體動作是：大臂略微向內旋動，肘部稍向左前方平行移動，手腕在大臂和小臂的作用下，牽引著弓子由右至左地勻速移動。隨著擦弦點逐漸向持弓點靠近，大臂與小臂構成的角度逐漸變小(右半弓後穩定為直角)，手腕逐漸伸直，手指也逐漸彎曲。從表面看，運弓的推、拉動作似乎是手腕與手指的交替屈伸，實際上是右肩關節、大臂、肘、小臂、腕關節、手腕、手指等的聯合動作。

協調統一的運弓，並不意味達到了發音的基本要求。採用這種外在的運弓動作，盡管運弓路線是「一條線」，由於弓毛擦弦點與持弓點的距離在不斷改變，弓毛對琴弦的摩擦力也在不斷發生變化。故有可能弓根部分的發音渾濁刺耳，弓尖部分的發音輕飄暗淡。所以還要注意從內在的擦弦力度去加以控制，即根據弓毛擦弦點與持弓點距離的遠近來隨時調整弓毛的擦弦力度，擦弦點在向弓尖移動時，逐漸加重擦弦力度，在向弓根靠近時，逐漸減輕擦弦力度。這樣，就使得每一拉弓或推弓的發音首尾一致，圓潤飽滿。

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⑦ 學拉二胡基本手法_學二胡要注意什麼

基本功不是靠短時期內長時間的練習能夠惡補上去的，而是靠平時少而精的練習，長年累月積累起來的。那麼學拉二胡基本手法有哪些?下面我整理了學拉二胡基本手法，供你閱讀參考。

學拉二胡基本手法

學拉二胡基本手法1白斬雞：

一開始勁頭十足，買琴抄譜，四處求學。一旦發現天天殺雞，手指不靈，臂酸指疼，加之親友熱諷，鄰里指責，悔之當初。解法：和跑步一樣，距離與疲勞開始成正比，平衡點是疲勞極限，一過平衡點，疲勞慣已，直沖終點。—堅持!度過困難期。等到堅持下來是雜音減少，音階直通。但是按音不準惱火不已。什麼是頭啊?解法：熟能生巧，專業的都要走這一步，說不定他們一開始還不如你呢—挺住，你要升段了!提醒：有些壞習慣如持弓、運弓短、手型向內等開始產生。對著錄像鏡子及時糾正。

學拉二胡基本手法2、破門而入 ：

經過你的執著反復的摸音階拉練習曲，你的弓穩了，音也找到感覺了能夠拉一些三級左右的練習曲和歌曲，可以說你入門啦，但是音準還未解決，加上換把生硬。不好聽，望著以後的難度大的曲目，人家怎麼拉得這么好，音如何一找就來呢?解法：你見過演雜技嗎?台上的幾分鍾台下不知道要練多少時間才能有台上的准確，你的手就是在二根弦上演雜技需要反復的復位、形成條件反射。幾百次的輪訓，肯定提高准確率，我稱他為入軌。這時一般老師要練平慢曲子，但是我的意見注入快速運弓的基本概念，找些小型的16分音符的片斷接觸中、快速的運弓，隨著你的琴聲快速的迸出，對建立信心、左手活指、提早進段打下基礎。

學拉二胡基本手法3、平淡迷茫 ：

你的長時間的感知把你的音漸漸拉實了，音準也不錯了，但只是乾乾的大白音，聽聽帶子，怎麼就叫個味呢?解法：這時候你的胚子，框架打好了，需要往裡面添磚加瓦，不要著急，你才完成了土建任務，還要有個二次裝修的過程。開始練揉弦、打音、摟音、滑音等基本的裝飾材料准備開工。按照我講過的選型 方法 ，找曲子把每個裝飾音標好進行二次工程，開始較為生硬，習慣就能放鬆，一放鬆就出來就自然了。

學拉二胡基本手法4、破篙而出：

看到你具備一定的技巧了，簡單的獨奏曲較為流暢了，味道也初具成型了，不要得意，你的一些壞習慣和快弓成為你的攔路虎。漸漸的再向下拓展難以逾越。你的緊張、痙攣跌跌爬爬開始懷疑動作、懷疑天分。解法：這個階段中的問題還不是最艱難的，只要效率得當、方法無大錯、多練是根本。有時有練的很煩感覺，沒關系，休息!快弓練習有短暫的疲勞症。越是這個時候越表明，你又要進步了。這時越練越糟，不妨休息一兩天。再拿起你就會發現可以過了，再鞏固熟練，你就可以到下一段了。如果說前面都是線性的進步，此段的斜率陡減，很有可能成為水平直線。這一段需要很長的時間，有相當一部分人還在這段徘徊。心理方面一定要超前，業余的能過這一關的，你也能!要艱苦練習與冬眠修身結合迂迴前進。

學拉二胡基本手法5、舉步維艱：

到了這個階段是二胡生涯的高級階段，也是二胡學習的最困難階段，問題的多元化和由於自身的條件與業余的特性決定了相當一部分人在此止步或者碎步。如果說前面是後天可為的話，這時候的天賦的比重加大，不過堅持多方位訓練還是可以“小為可喜”的。在這個階段，1、音準不再是簡單的音高，而是系統音律美的概念，旋律的美化性、可聽性成為分水嶺、試金石。氣息感氣度是總感覺到我們缺少什麼的問題。要跳出圈子記住做詩的功夫在詩外的道理，增進自身的音樂修養，多聽音樂會多比較帶子，建立、固定自己的鑒賞標准，這里我要多說兩句，很多業余的胡友自己鑒賞力有問題，也就是辨不出好壞，當然，有個不同理解問題，但是公差不能太大，有的人聽音樂會還是停留在看熱鬧的份上，我與樂隊的很多樂手聽完後問他如何好，講不出來，我聽一場音樂會緊張得很，旋律比對、看看他的拉法是不是我心中的固有東西，發現不同，是否很好，好的話馬上修改，記錄在腦中;技巧學習：這個曲子我的難點在哪裡，他是如何過的，這不是現成的演示嗎。多觀察他們的演活，近朱者赤，看多了無形的移植會產生的。2、這時候的快弓除了顆粒性以外，還要有強弱、音頭變化，特別是帶有大跳精確性的技術性換把快弓，一般人難以逾越。帶著這個問題我走訪了專業人士，一條路：多練，多復位、如葡萄最後，刺激到一定時候真正體現了功到自然成的道理。過了一段時間我發現自然就准了，位置也固定了，而且我的 經驗 先練難度大的曲子，當他們完成後再回頭再拉你過去的曲目就很輕鬆了。3、連續穩定性：一首曲子能否連續頭尾無疵點的拉完是業余的最大的障礙。平時一首曲子完成後要養成沖頭拉到尾的習慣，切不可撿好拉的好聽的拉，二胡訓練中熟練與穩定是 同義詞 ，一首獨奏曲熟練可能要一年甚至更多的時間，急於求成的肯定磕巴。曲目多了還有個生疏還原、顧此失彼的問題，要定期掃描記憶。4、心理因素：如果你在家練是90分的話有人看是85分，業內人看就是80分，強手看就是60分，這里非技術性的心理干擾影響很大。我有一次演出聽說朱昌躍來看，嚇得腿都軟了不敢上台。要多參加演出，多拉給別人看多一些展示自己的機會，積累舞台經驗，5、6次的磨煉你就可以回復到平時的正常水平了。

學二胡 口訣

關於弓法的重要性“長、短、連、頓、抖、跳、拋，運弓有序布局妙” 。

關於持琴“琴身放穩稍左斜，利於操作要穩定，兩肩兩臂須自然，坐凈端正不塌腰。”

關於持弓 “弓子功夫要學好，好像蓋房打地基，端平握住腕靈活，擺在琴筒扒住弦，平持疊持拉著走，換弦無痕是關鍵。”

關於按弦“左手虎口包住琴，不緊不松要自然，指尖觸弦稍彎曲，動作要小手形圓。”

關於音準“二胡音準難掌握，音程關系要弄清，各調指距多變化，換把流暢要到位。”

關於節奏“音符節拍要奏准，長短變化須弄清，分出 句子 講語氣，流暢生動才好聽。”

關於力度“空弦練習很重要，把琴拉好不虛躁，兩手動作要協調，動作規范耐力強。

二胡練習相對難易歌。“左手容易右手難，拉弓容易推弓難，外弦容易內弦難，推拉容易換弦難，上行容易下行難，按指容易音準難，技巧容易表現難，裝飾容易韻味難，看似容易學著難。”

成功二胡演奏的“五條件”，那就是：聲、情、技、形、韻。

一、聲 琴聲關鍵是要感人，聲音要柔美、純正，音色要多樣;。

二、情 要真摯，琴聲是心聲的反映，要把對作品的理解，對生活的感受帶到演奏的曲子中;。

三、技 技法精湛，運用嫻熟，技術是為內容服務的，生動自然才能收到情理之中，意料之外的效果;。

四、形 演奏者的形象，准確自然，美觀，大方，包括持琴的姿勢，操琴的方法，面部的表情，都要和所演奏的樂曲渾然一體，才能“經聽又經看”;。

五、韻 韻味，這是最高層次的要求，韻味要准確、地道，淳樸。

學二胡的注意事項

一、放鬆、流暢地傳遞力量

練習二胡時要放鬆流暢的運弓，肩部放鬆自然下垂，運弓時由大臂帶動小臂，手腕子放鬆隨之轉動，氣沉丹田，以保證運弓的順暢，和飽滿音色。

二、合理、合法地調配弓段

一個曲子寫得好，都是布局、段落、層次有深度，運弓同樣要總攬全局、統籌安排，合理運用弓段、弓序。通過運弓的速度、力度及強弱從而體現出一首曲子的層次深度。

三、靈活、精準地左右配合

右手的換弦與左手的換音保持協調、同步、統一。左手指尖的力量要集中，右手也應該有一種力量，去迎合、尋找左手的“力點”，做到左右配合，有條不紊，推拉弓音色一致，保證音色的飽滿。

四、和諧、同步的音手琴心

運弓只有實實在在，發出來的聲音才不會飄，演奏中“大風車”式的輪弓，很難以保證很好的音色。弓子走到哪裡，心就動到哪裡，心若在，力就在，音色就在。音得之於心，應之以手，達到人琴合一的境界。

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⑧ 拉二胡口訣，怎麼拉好二胡，附圖譜 指法技巧

二胡的練習口訣：

1、關於二胡弓法的重要性。她說：「長、短、連、頓、抖、跳、拋，運弓有序布局妙」

2、關於二胡持琴。「琴身放穩稍左斜，利於操作要穩定，兩肩兩臂須自然，坐凈端正不塌腰。」

3、關於二胡持弓。 「弓子功夫要學好，好像蓋房打地基，端平握住腕靈活，擺在琴筒扒住弦，平持疊持拉著走，換弦無痕是關鍵。」

4、形 演奏者的形象，准確自然，美觀，大方，包括持琴的姿勢，操琴的方法，面部的表情，都要和所演奏的樂曲渾然一體，才能「經聽又經看」；

5、韻 韻味，這是最高層次的要求，韻味要准確、地道，淳樸。

⑨ 怎樣才能拉好二胡

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  拉二胡時怎麼把音拉得圓滑一、 按指練習 [7] 1=d 4/4 這幾乎每個二胡初學者的第一首用到左手的練習曲﹐第一次用左手難免緊張﹐注意大臂放鬆﹐肩膀放鬆﹐手腕不拱起﹐大拇指放鬆﹐不翹起也不抓住弓桿﹐食指輕觸弦﹐觸弦果斷﹐觸弦時間與換弓時間一致。 [8] 1=d 4/4 中指練習﹐食指與千金距離和中指與食指距離大致相等﹐但光靠距離並不能完全拉准﹐須注意聽覓敵和二胡聲音一致。 [9] 1=d 4/4 無名指練習﹐無名指一般比較沒有力氣﹐常練習把無名指抬高﹐用力打在弦上打出聲音﹐慢慢會長出力氣。另外須注意小二度音準。