素描頭像亮面部分怎麼畫

㈠ 怎麼畫素描頭像

畫素描頭像是有一套步驟的，如果不按照步驟畫，進步會很慢，而且會花費很多時間
1先確立頭 頸 肩的比例
2打出大體輪廓，確定五官的位置，五官的比例是三廳五眼 ，三廳意思就是發際線到鼻低，鼻底到下巴距離大概是一樣的 五眼 （這個我有點不好表述，除非有圖，見諒··）
3把所有的底面全部卡出來 眉底，鼻底，上嘴唇的底面，下嘴唇的底面，下巴的底面
4接著把所有的側面全畫出來，畫側面時要和底面對比一定不能比底面顏色還重
亮面留出來先別畫（這樣頭的立體感就體現出來了）
5接著就是深入刻畫，這個就要靠你臨摹來提高手頭的功夫了，還要了解一些肌肉的走向，比如口輪匝肌，咬肌···最好多臨摹一些頭骨找准眉骨，顴骨等重要骨頭的位置

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最後 希望你可以好好努力 按照步驟來畫素描 一定會有進步的 加油哦！！

㈡ 素描頭像的高光亮部灰部暗部怎麼畫

先畫整體的暗部，再畫灰部，量部不要動，高光最後擦出來， 五官的明暗變化要要注意過渡自然

㈢ 素描頭像亮面怎麼刻畫

那得看是石膏像的寫生還是人物的……
！。石膏像的話畫面更立體，暗的地方就要做好處理。因為亮面也得注意與暗面的協調。只有該暗的暗下去，亮的效果才會突出
2.畫是看整體的，明暗也是在整體中表現的，請做整體處理
3.亮面線條盡量細微些，選擇鉛筆稍硬些，起碼B一下
4.人物的話。面部的刻畫就很重要了。線條也應當富於變化性同時具有規律，不可雜亂無章。
在線條的交錯中流出光影中的微亮

㈣ 怎麼畫素描，素描頭像的繪畫步驟！有沒有更快的畫筆方法

完全贊同樓下說的步驟一 在作畫之前要仔細觀察對象
步驟二 構圖要飽滿，一般在面朝向的地方要稍微多留一點，要整體入手，注意頭頸肩的關系，注意肩膀的透視。
步驟三 五官的基本位置確定下來，眼睛嘴角的透視要准確，暗面可以統一的上一層調子增強對象的體積感，注意頭發的體塊。
步驟四 用紙把暗面擦一遍，讓暗面統一起來，可以加深五官讓它在臉部跳出來，在五官的細節部位下面再做分析。
步驟五 注意暗面要透，眼神生要突出體積感要強，注意空間感頭的暗面、亮面、脖子、衣領的明暗關系要注意然後再注意細節的調整
步驟六 基本完成，頭發的顏色要與衣服的顏色有區別，脖子不要有太多的細節關鍵在於體積感五官生動前後空間感明顯，是一幅很好的素描示範

㈤ 素描頭像怎麼畫好

怎麼畫素描頭像：
素描造型的基本手段
素描造型的表現手法多種多樣，在這里我們考慮再三，僅談兩種表現手法：即線條和明暗。
線條
線條是一種明確的富有表現力的造型手段，能直接地、概括地勾劃出對象的形體特徵和形體結構，它具有豐富的表現力和形式美感。隨著對象的不同，要求用不同的線條表現。從藝術大師不同畫風比較中，就可以認識到這種表現領域的廣泛性。
線條還有一種表現節奏的作用，輕重起伏波紋式線條，或剛柔相間、長短穿插、曲直彎轉、抑揚頓挫的線條，給人以音樂的節奏感。門采爾《軋鐵工人》的畫中就給我們這種心理效果。
線條在素描中不僅可以有效地把握形體，還能對所要表現的物象做出有力的判斷。素描訓練無論採取哪種手段，開始都要用線確定所有的關系。用不同種線條來尋找形體，—用多條重要的輔助線劃分比例定位置；用長直線畫大的形體關系；用切線畫出小的結構轉折關系；用重線、實在線表現近處和暗部；用淡線、虛線表現亮部和遲遠的部分。在素描訓練中通過對線的探索，逐漸認識線在繪畫中的作用，並能通過線條創造美的造型。
明暗
明暗是表現物象立體感、空間感的有力階段，對其真實地表現對象具有重要的作用。明暗素描適宜於立體地表現光線照射下物象的形體結構、物體各種不同的質感和色度、物象的空間距離感等等，使畫面形象更加具體，有較強的直覺效果。在早期的繪畫中，就有人不同程度地採用了這種手段。到了文藝復興時期，隨著科學的發展，促進了這種手段的成熟，形成了明暗造型的科學法則。這時期的三傑：達·芬奇、米開郎基羅、拉斐爾等藝術大師的研究實踐把前人的經驗，發展到了一個新的階段。
明暗現象的產生是光線作用於物體的反映，建立在物理光學的基礎上。沒有光就不能產生明暗。倘若光線射在某一立體物體上，就不難看到不同的明暗現象。由此可見，明暗現象的產生，是物體受光線照射的結果。
同一個物體雖然由於不同角度的光線照射而出現不同的明暗變化，但是光線不會改變對象的結構，因為對象的結構是固定的，而光線是可變的。所以，物體明度調子的變化，結構是主體，光線是客體。物體受光後出現受光部和背光部，即明、暗兩大系統。由於物體結構的各種起伏變化，明暗層次的變化是很多的。我們把這種變化所具有的一定規律，歸納起來稱作明暗五調子，即：亮部、中間色、明暗交界線、反光、投影。其中亮部和中間色屬於物體的受光部，明暗交界線和反光、投影屬於背光部。它們構成物體的明暗兩大關系。
五調子的規律是塑造立體感的主要法則，也是表現質感、量感、空間感的重要手段。素描造型正確地表現出這種關系，就可達到十分真實的效果。明暗交界線是由亮部向暗部轉折的部分。這個最暗的部分我們不能簡單地理解為一條重的線，它有寬窄、濃淡虛實等變化，其特點是由光源的強弱和物象的形體特徵所決定。我們非常重視明暗交界線的變化，是因為它在造型中起著十分重要的作用。明暗交界線是區別物象面的不同朝向和起伏特徵的重要標志。暗部與反光是一個整體。反光部很自然地統一在暗部。過亮或過暗都會影響物象體積和空間的塑造，畫得過亮，同亮部的中間色重復，顯得孤立，影響整體協調的統一。
中間色是物體固有色中心區域，也是比較細致、復雜的，它是明暗分界線的殼部的過渡面，是個不易觀察清楚而又要認真研究和刻畫的重要部分，同時，它應和暗部自然地銜接起來。投影在塑造物體的體積感和空間感中具有重要的作用。
頭部形體結構
人的頭部結構較復雜，我們應以研究造型為目的，為更好地理解頭部的體積，將人的頭部予以幾何化的歸納。頭部骨路是頭部造型的本質所在。它是處在圓球體和立方體之間，從整體上可以概括成一個圓球或立方體或楔形之間的復合體。用立方體概括頭部，便於掌握頭部的空間結構。頭骨有幾個突出的點，我們叫它骨點。這些骨點通過面部肌肉顯示出來。從額頭的額結節到眉弓、顳線、顴骨結節和下頜結節骨點的連接，便構成了頭部不同面的轉折。由此可以看出眉、眼、鼻、嘴是處在一個面上，耳朵是長在兩個側面上。
頭部比例
人的五官位置和形態特徵各有差異，這是前人概括的頭部的基本比例，有長三停，橫五眼。正面看人物頭部，從發際到眉毛，從眉毛到鼻頭，從鼻頭到下頜等距離的三段為三停。兩只耳朵中間的距離為五隻眼睛的長度。成人眼睛在頭部的二分之一處，兒童和老人略在三分之一以下。眉外角弓到下眼眶，再到鼻翼上緣，三點之間的距離相等，兩耳在眉與鼻尖之間的平行線內。這些普通化的頭部比例只能作為寫生開始時的參考，最重要的是在實踐中靈活運用，正確區別不同的形態結構，才能體現所描繪對象的個性特徵。

㈥ 素描頭像怎樣畫好臉部結構

對於素描來說結構的理解和運用顯得非常重要，尤其人物素描中，每一幅完整成熟的畫面，其畫面構成和肌肉、骨骼之間都存在合理而且造型結實的結構關系。

結構可以說是人物肖像和畫面的骨架，沒有了結構，就無從談起人物的體積感，質感，重量感，虛實關系，黑白灰等素描關系，自然也不會成為一幅作品，

所以結構素描非常嚴謹也非常考驗畫者功力，結構好不好，直接關繫到你的素描能走多遠，十分重要，想要畫好素描、想要通向高手、想要考上理想的美院，要努力把結構學好掌握，更延伸的來說，速寫、色彩也是一樣的道理。你說呢？

㈦ 素描頭像怎麼畫，怎麼的步驟.暗灰亮怎樣銜接

頭像要注意三大塊：頭發的黑，臉的白，衣服的灰。臉的暗面再黑也黑不過頭發，這是表現人物皮膚質感的方法之一。
步驟分為：1.構圖 2.起型 3.確定大的位置關系 4.上黑白灰 5.做質感，出細節 6.整體調整
暗灰亮銜接：過度首先要自然，同時最少要有三個層次的過度。注意過度一定不要太生硬，這樣會導致人物質感出問題。
建議：要多練習速寫，小的頭像，多臨摹。多看教學視頻和好話，記住視頻中的作畫步驟，膽大心細，這樣才能進步飛快！勤能補拙，孰能生巧。祝你取得好成績！

㈧ 畫素描頭像的步驟

畫素描頭像的步驟如下：

1、起大形使用較長的14B軟鉛筆，找出人物大概的形象，以及構圖。握住筆的末端，盡可能使用長直線，講人物的頭，頸，肩關系交代清楚。

構圖：構圖注意頭的大小，大約占紙的長度的一半，半側人物面朝的一面留白寬度大於後腦勺的留白寬度，用線輕一點，以便於修改，盡可能的使用長直線。

(8)素描頭像亮面部分怎麼畫擴展閱讀

素描常見問題：

1、形體畫得「歪」

這是由於起草不嚴格造成的錯誤。素描中物體的特點就是要「靜」。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩，產生「歪」的錯誤。

解決的辦法是：起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。

2、畫面太「空」或太」滿」

這是由於構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的「空」；而物體太大太散，畫面就會「滿」，甚至有時畫面會「盛不開」物體。

解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找准，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。

3、輪廓線太「粗」

這是因為畫者還沒有樹立起「體面」觀念，不懂得物體的輪廓是由「面」的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。

解決的辦法是：加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將「粗線」的一側向暗部或背景過渡。

4、輪廓線過「虛」

這是因為畫者錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛；越是後面的物體，它的形體越虛。

解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，了解視覺的「雙眼視差」現象，學習造型的「線面」轉換關系，不受 「主觀」影響，客觀地表現對象。

5、透視面過「大」

初學者常常把物體的側面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現象理解的少，主觀地認為，原來「那個面」沒有那麼小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響著畫者。

糾正的方法是：認真學習透視規律，嚴格掌握比例關系，客觀地表現對象。

6、畫面太「灰」

灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由於明暗對比觀察不足造成的，應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。

7、畫面太「碎」、太「平」、太「板」

造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。

其中「碎」的原因是，物體刻畫的部分太多、太強。「平」的原因是物體刻畫不充分。「板」的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現，主次技術掌握不夠。

解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，並及時作出調整。

㈨ 素描頭像 頭發的亮部調子可以不畫嘛嘴部調子要怎麼畫請速答謝謝

頭發亮調子最好是畫，一開始技法不熟練的時候可以少畫，但頭發的亮部能突出畫面的細節美。亮調子畫的時候可以用硬些的鉛筆，但不能一筆畫死，也要慢慢過渡，慢慢排線條。

嘴，先去嘴的肌肉走向，這個很重要，初學時線條走向要按肌肉來，還有就是把嘴的形狀轉折等幾個面分好，一般書上都會講，你可以看書好好研究下