魏碑精華怎麼寫

『壹』 魏體字的書寫技巧

魏體字的書寫技巧是取法傳統，打牢根基。

魏體字的簡介：

1、魏碑是楷書的一種，魏楷和晉朝楷書、唐朝楷書並稱三大楷書字體。魏碑表現出由隸書向典型的楷書發展過程中的一些過渡因素。

2、魏晉之際已經有了楷書，鍾繇的《宣示表》、王羲之的《黃庭經》等楷書作品已然是比較成熟的楷書，但是大批西晉文人隨晉室南渡之後，北朝的書風就和南朝大異了。

3、北朝現存的碑刻大多是民間無名氏書法家的作品，和南朝士大夫所謂「風流蘊藉」的書法風格不一樣。

4、鍾繇和王羲之完成了部分由隸變楷的過程，由於晉室南渡，北魏的民間書法家們沒有繼承多少他們的成果，而是遵循民間書法的發展軌跡，更多地是直接從漢魏時期的隸書演變的。

『貳』 學習書法，寫魏碑的正確方法是什麼

魏碑是歸類於楷書的一種書體，是指南北朝時期北朝的碑刻書法作品。其特點是筆力、字體強勁,是後世書法的一種楷模。康有為租戚稱魏碑有十美，概括了魏碑書法雄強、樸拙、自然天成的藝術特點。

寫魏碑大致歸納為五句話

不可扁：魏碑的方筆，不就將筆短舔扁，而是靠運筆產生的。

用筆轉：橫拖堅抹是初學者常見毛病，其實寫魏碑的訣巧在用筆，起折、收筆，講究筆的運轉。

字不僵：魏碑不能寫僵，要有靈氣，上下筆劃要顧盼相應。

力透紙：寫魏碑用力，不是用死勁，要將力用於筆豪，「凝神於筆，用力於毫」，如太極拳，看似無力，其實內力深厚。

白計黑：魏碑筆劃粗壯，筆劃多的字往往容易筆劃重疊，所以要以空白來安排筆劃。

『叄』 作為書法愛好者，怎樣才能寫好魏碑呢

我國書法藝術是一個豐富多彩精妙浩瀚的寶庫，在中國以至世界美術史上具有獨特的位置。各具風採的書家，真草隸篆不同書體，每個字的筆畫結體和每幅作品的通篇布局，構成的藝譽唯察術情景各不相同，卻都有絢麗多姿的美學蘊含，以不同的藝術感染力呈獻給賞讀者。

有人認為魏碑書法是「三分寫，七分刻」，導致墨跡變形，認為那些方起方收的橫畫豎畫，出波銳利的撇捺，多姿變幻的三角點等都是「毛筆所很難做到的特殊效果」，因而斷定是「刻石工用刀切出來的」，甚至是「鐫刻工任意操刀，歪曲了原書家筆意的書法」，或者是「刻工們修正了書者的書寫形態，充分發揮創造性，付予了新意」等等。

甚者還有評價魏晉書法除「寥寥無幾」者外，一律貶之為「全然傍不上書家門牆的石工匠人之所為」，是「書刻技巧低劣的非藝術品」，而且「非藝術品永遠處於絕對的低位，即使最高水準的非藝術品也比最低水準的藝術要低」。難以理喻的是在同一篇文章里，作者承認「魏碑…風格特色…古穆雄渾、豪縱跌宕更為唐書所望塵莫及，…但目之為美學意義上的書法藝術…則不可」，包括《爨寶子碑》等「也絕非真知書者之所為」。

『肆』 魏碑書法書寫的要點

魏碑：是我國南北朝時期(公元420-588年)北朝文字刻石的通稱，以北魏為最精，大體可分為碑刻、墓誌、造像題記和摩崖刻石四種。此時書法是一種承前啟後、繼往開來的過渡性書法體系。魏碑書法對後來的隋和唐楷書體的形成產生了巨大影響。歷代書家在創新變革中也多從其中汲取有益的精髓。我們一起來看下吧。

1、開合吞吐，氣象萬千

開合之法，不外有四：一是線方向的聚散開合。二是弧度的張力——用俯仰向背表現聚散開合。三是線條的間距——用疏密節奏表現聚散開合。四是大空間和小空間的運用，如在森森然的高峰雪嶺間突現山谷平川，有氣象開闊、雲氣流盪、開合吞首謹吐、以虛襯實的空間效果。得此四者，氣象生焉!

一是劃出大空間，二形成密集帶，讓密的能有規律地排疊分布，讓白的空間更加完整，面積更大。注意密和密的交接，使之秩序化、整體化。

2、對抗對比，激越雄強

魏碑之雄肆、激越，與力(勢)的對抗分不開，須製造沖突，在沖突中激化矛盾，沖突愈集中、愈鮮明，力(勢)愈強，又需施之以化解之功，或包容、消融、避讓、移位、變形，極意化解矛盾，化解的功夫越妙，越有沖和、深沉、儒雅的氣質，舉重若輕及浩浩然之大氣。另外，崩、塌、凹凸等位移變形，也同時反襯力(勢)之橫強。

3、空間感強，空間形態完整，風神獨出

要有完整的三維立體感，完整的空間包圍感，線條的交織能形成「面」的感覺，而且，面的形態要完整，則氣息易得渾然。

空間的形態有多種，不同的空間形態構成不同的風神氣質，諸如峭拔、開闊、雍容、渾然、昌姿磅礴等。

表現空間形態，首先要注意邊的控制，邊是個臆想之物，常常紙上沒有，但他實際存在——筆畫總是在某條邊界停住，沖不過去，也不會走不到，似有一條無形的邊界，這種現象，叫齊邊。邊的存在，表現出一種約束力、控制力、氣壓感、氣場，看似無形，實則有很大的能量，作用有四：精神凜然、氣質凝穆、法度森然、形態渾成。齊邊形成了完整渾然的空間形態，同時也是力感和風神的重要表現手段。

4、 邊的類型，有直邊，有弧邊之分。

直邊冷靜森然，又分垂直邊、水平邊、斜直邊三種。垂直邊，如刀劈斧削，懸崖絕壁，臨空居危，峭拔、嚴整、險峻;水平邊穩定，如在字的底線，則托起全字，如廣袤平原，開闊穩定;斜直邊方向感強，勢明顯，有明確的突破方向，給人以勁疾、犀利的動盪感。內斜邊，則比垂直邊更險峻。

弧邊，有外凸和內凹兩種。外凸，如鄭文公碑，大量地使用外凸邊，力和勢上表現出彌漫的張力感，由內而外的張力，字形邊緣形成強大的氣壓帶和控制力，這個邊形成的氣壓帶具有引力，把筆畫吸到指定位置，而筆畫到達外接圓即受阻停住，無法沖出氣壓帶，所以，鄭文公碑形象渾圓，精神凝穆，氣格凜然不可侵犯。外凸邊有助於形成渾圓、渾然、磅礴、超邁、雍容的整體風格。內凹邊，表現出向內的壓力，力由外而內指，被吸了進去，中宮緊致，精氣內斂，精神矍爍，凹邊容易形成銳角，所以四角的沖擊力往往會比較明顯。整體形象青春勃發、俊美硬朗、英姿峭拔、骨力錚錚。內凹邊有利於形成逼峭、峻拔、雄奇的風格。

關於三維空間感，我覺得是最重要的。寫字的時候，感覺跟畫畫差不多耐芹絕，就是組織線條把它的空間結構給畫下來，到底是畫成一座高山，一塊奇石，還是土丘平原，你弄出來得是立體的，平板電視的不要，這個過程中，什麼聚散開合、俯仰向背，空間的疏密，他會自己出來的，筆法的變化，也會自己出來，都為最終的空間形態服務，空間形態做對了，風神啊什麼的都自然而然地待在那裡了——比如，你看到泰山，自然而然地想到雄偉峻拔，而不是其它，這是他形象固有的特徵，不用在別的地方糾結太多。古今書家，大可按空間形態來劃分類型。

立體的空間形態，要做到「線條的交織能形成'面’的感覺，而且，面的形態要完整。」這些立體的面，有前傾的後仰的，有仰視的俯視的，有凹凸感和遠近之別(前傾的險，後仰的雄偉，凸的鼓盪，凹的緊致)，按這個要求，歷代的大家，做得好的，明顯的，數得出來，二王自不必說，下來是歐、虞、李邕、真卿，歐楷也好，幾個行書帖也好，字字峭拔，李邕的處理類似於歐，虞也不錯，杜牧張好好詩，空間的面歸納得很好。楊凝式是個空間的高手，他幾個作品風格迥異，但對面的處理都同樣有說服力。蘇、米、黃都不差，蘇的面特別完整。再下來，得到董其昌那去找信息。弘一受歐的體勢影響很大，所以面的特徵也明顯。

『伍』 方筆魏碑應該怎樣寫

1、寫魏碑用羊毫比較好，因為魏碑金石氣息比較濃，用軟一點的可以中和一下，或是寫的溫和一點。
2、魏碑是北魏碑刻的統稱,其特點是筆力、字體滲答圓強勁。魏碑:顧名思義，舉簡它流傳下來的形式主要是碑刻和拓片。魏碑原本也稱北碑，在北朝相繼的各個王朝中以北魏的立國時間最長，後來就用「魏碑叢塌」來指稱包括東魏、西魏、北齊和北周在內的整個北朝的碑刻書法作品。
共兩大類:一類是佛教的造像題記，如《龍門二十品》。;一類是墓誌銘如《元顯儁》《元楨》《張猛龍》《張玄》等等千餘種。魏碑中帶有漢隸筆法，結體方嚴，筆畫沉著，用筆險絕，跌宕雄渾。 康有為稱魏碑有十美，概括了魏碑書法雄強、樸拙、自然天成的藝術特點。

『陸』 魏碑的寫法

下面是魏碑的寫法要點：

5、筆畫流暢不卡頓：魏碑的筆畫要流暢不卡頓，這樣可以使整個字形看起來更加生動有力。

總之，魏碑的書寫要點是粗壯有力、勻稱協調、結構嚴謹、流暢不卡頓。通過這些要點的掌握，可以更好地書寫出具有魏碑風格的漢字書法作品。

『柒』 方筆魏碑應該怎樣寫

以方筆為主要形態的魏晉書法，正是靠嚴格的中鋒運筆，捻管欹斜轉折調鋒寫出來的。書寫時，露鋒起筆，落紙鋪毫，沿筆畫中線行筆，方棱筆畫和轉折處，靠筆管相應欹斜，配合捻轉調鋒，最後露鋒收筆至筆畫端頭。筆毫鋒尖自始至終都行走在每一點畫的中線，是一絲不苟的中鋒運筆。
方筆魏碑起筆收筆的瞬間都是露鋒，更不迴避筆偃。正是靠筆管欹斜配合捻管調鋒，確保自始至終嚴謹的中鋒，是方筆魏碑運筆的關鍵。
（二）魏碑方筆書寫示例紅色V形標記是提示起筆、收筆的位置和方向，帶有箭頭的圓形標記是提示轉折處筆管欹斜和捻轉的方向，相應欹斜捻管調整筆鋒，鋒尖始終走在點畫的中線。1、右三角點
筆尖著紙於點的左上端，向右下行筆的同時均勻下按，至右側轉折處筆管向右欹斜，筆腹外側著紙，隨即順時針捻管轉向下行，相應均勻提筆，最後筆的尖鋒收於點的下端（左圖）。2、左三角點
筆尖著紙於點的右上端，下按行筆至左側轉折處，筆管向左外側傾斜，筆腹左側著紙，隨即逆時針捻筆調整筆鋒向下行筆，逐漸提收到點的下端（左圖）。
書法
其他形狀的三角點運筆方法雷同，只要選定方便的起筆收筆位置，相應採取捻管及傾斜方向即可。3、正、倒等腰三角形
正等腰三角點從頂端起筆下按，偏右下行，在靠近底邊時筆管向右側欹斜，同時順時針捻管向左水平方向行筆，漸行漸提至左側底端收筆（左圖）。也可以從底邊左角起筆斜向右上，筆管稍向左上欹斜，順時針捻管調鋒向右沿底邊漸行漸提，收筆到右下角。倒等腰三角點從左上角起筆斜向右下按，筆管稍向左下欹斜，逆時針捻管調鋒沿上底向右漸行漸提，收筆到右上角（右圖）。
4、橫畫
把橫畫當成聯結兩端三角點的筆畫來處理，左上端起筆，筆管向左傾斜，逆時針捻管後沿橫畫中線調鋒向喚塌右鋪毫中鋒行筆到接近右端，筆管向上傾斜，順時針捻筆向下收至右下角。（左圖）或行筆到接近右端，筆管向下傾斜，逆時針捻管收至右上角（右圖）。5、豎畫
筆尖從豎畫左上角落紙，筆管稍向右上欹斜，隨即順時針捻管調鋒向下鋪毫中鋒行筆，接近豎畫下端時，筆管左傾逆時針捻管逐漸提筆收到右下角（左圖）。6、雙折
起筆同橫畫，鋪毫行筆至第一轉折處筆管向右上微傾並順時針捻管向右下斜行，至第二轉折處筆管再次向右外傾斜同時捻管調鋒左行，逐漸提筆收至尖端（右圖）。書7、方折
向下方折，按橫畫運筆至方折處，筆管稍向上欹斜，筆腹外側著紙，同時順時針捻管調鋒向下鋪毫行筆，折筆處外側方棱，內側圓弧，形成魏碑特有的外方內圓特徵，收筆同豎畫（左圖）。底邊向右方折，按豎畫行筆至方折處，筆管向左欹斜，隨即逆時針捻管調鋒右行（中圖）。右圖是連續方折的示例。8、左鉤
豎畫寫至折鉤處，筆管向右下欹斜，以筆腹右側著紙寫出豎鉤尖角，隨即順時針捻管調鋒向左上行筆，同時逐漸提筆收至豎鉤的末端（左圖）。9、右彎鉤、戈鉤、心鉤
豎筆寫至弧轉處，逆時針順勢捻管，筆鋒始終鋪毫行筆在筆畫中線，至折鉤處筆管向胸前欹斜，逆時針捻管隨捻隨提，調鋒向左上行筆，筆尖收至彎鉤的端部（左圖）。10、撇、撇鉤
起始方筆的撇，上端落筆後，筆管向右傾斜同時順時針捻管調鋒向左鋪毫行筆，漸行漸提至尖端（左圖）。尖端起筆的撇鉤，筆尖著紙後邊行邊捻管邊輕按，使筆鋒保持在中線行走，到撇的折轉處筆管向右下傾斜，同時順時針捻管調鋒向上行筆到撇尖收筆（右圖）。11、捺
起始方筆的捺，上端落筆後，筆管向左欹斜同時逆時針稍微捻管調鋒向右下鋪毫沿筆畫中線行筆，到撇和譽圓腳折筆處筆管向左下欹斜，同時逆時針捻管向右調鋒漸行漸虛鋒提，收筆至撇尖（左圖）。右邊的『點』和『捺』之間的『3』形筆畫，橫筆落紙之後，須就勢連續順、逆、順時針捻轉筆管，配合欹斜寫就（右圖）。12、口
四角方折口字，從左邊按豎畫捻筆寫起，第二筆按方折寫成，第三筆按橫畫與兩端接合，關鍵是注意所有接合處都要一絲不苟的按各自起筆行筆收筆方法書寫，最後一橫向上收筆，形成外方內圓（左圖）。13、銳角轉折
自上端著筆捻管向左下鋪毫行筆，在轉折處筆管向左欹斜同時逆時針捻管調鋒右行至轉折處，按右彎鉤寫法，筆管向胸前欹斜逆時針捻管向左上行筆到頂部停筆，筆管前後捻轉約180度一筆寫成（左圖）。右圖是按撇、橫、點三筆寫成。14、圓折
左上端著筆如寫豎畫或橫畫，隨即順勢邊行筆邊捻管調鋒，保持鋒尖總在筆畫中線，至筆畫盡頭提筆。15、撇（三）以方筆為主要書風的魏碑大發展時期，如《爨寶子碑》（405年、下圖）書法《爨龍顏碑》（458年），《始平公》（498年、下圖）
《尉遲造像》(495年）。《楊大眼》、魏靈藏》、《張猛龍》(522年、下圖），包括魏晉南北朝時期大量的方筆書法刻石，被後世統稱為魏碑。
方筆魏碑就是在漢隸捻管中鋒運寫基礎上，依靠筆管欹斜轉折，突出方峻筆意，創造了方筆中鋒運寫的成熟筆法。

『捌』 告訴下魏碑怎麼寫

魏碑是我國南北朝時期(公元420-588年)北朝文字刻石的通稱
魏碑體，又稱為龍門體、伊闕宗
魏碑體的特點：
1、橫畫和捺畫保持隸書的特點，知敏常伸展到字形邊界甚至超出邊界； 2、字形與隸書悉型相比呈扁方形； 3、突出的特點是撇捺向兩側伸展，收筆前的粗頓以及抬峰，使整個字形厚重穩健略顯飛搭陸枝揚、規則中正而有動態，頗具審美價值。

『玖』 魏碑怎麼寫

用兼毫筆，即狼毫加羊歲慶碧毫。
方筆用側峰，
寫捺，行筆至下端時，用力向下按筆，然後再輕提著向前走，到合適位置時要向左回一下筆，這正是與寫楷書不同的地方。
寫折時差冊，要用中鋒，至轉折處要頓筆並加上腕部的轉動，這樣才能體現魏碑的特點及魏碑的力度。
另外，寫撇至尾端時也要回筆，以體現魏碑乎舉的力度，這都是與楷書不同之處。
以上是本人練習魏碑的體會，不知對你是否有所幫助。