赫金娜爾膠原塑顏套多少錢

⑴ 玉蘭油OLAY新生塑顏系列怎麼使用及用法

順序為：純金活能水、修護精華露、純金活膚乳、純金面霜或者多效修護霜。

OLAY-作為全球美肌品牌,致力於女性肌膚的內在健康與外在美麗,運用前沿細胞科技打造卓越美肌產品.OLAY新生塑顏臻粹系列,緊致小臉.

OLAY新生塑顏系列煥活年輕肌膚.OLAY水感透白系列肌膚白里透光。

因為多效修護霜也屬於面霜，所以這兩者用其中之一即可。

面霜類必須要用配套的勺子使用，挖去適量塗抹在臉上，不要用手去觸碰面霜，手上的皮脂、細菌以及灰塵容易使面霜變質。

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1950年代早期

由來

OLAY是一款真正因愛而生的產品，是一個男人為他的妻子創作的禮物。20世紀50年代，化學家格雷厄姆·武爾夫（Graham Wulff）發現，

妻子黛娜（Dinah）對使用的裝在鞋油罐中的濃稠蠟狀美容霜感到非常沮喪。這些面霜讓她的肌膚看起來很油膩，而且絕對不適合她的嫵媚與感性特質。

格雷厄姆想為愛人創造一款新的內容產品--一款不僅可以滋潤她的肌膚，還能讓她始終感知自己的美麗與女人味的產品。

1950年代

誕生

格雷厄姆和黛娜一起對所有方面進行了細致的調整，包括產品的吸收性和質地，精緻的粉紅色調，以及能讓人立即識別出來的芳香氣味。

最後，充滿傳奇色彩的玉蘭油美容液（Oil of Olay Beauty Fluid)由此誕生了。

⑵ 藝赫偕音的英文名字起什麼好

Bertha， 柏莎， 條頓， 聰明、美麗或燦爛的。
Beryl， 百麗兒 希臘， 綠寶石，幸運。
Bess， 貝絲， 希伯來 上帝是誓約。
Betsy， 貝琪， 希伯來 上帝是誓約。
Betty， 貝蒂， 希伯來 上帝是誓約。
Beulah， 比尤萊 希伯來 已結婚的。
Beverly 貝芙 麗， 英國， 有海狸的小河。
Blanche 布蘭琪 條頓， 純潔無暇的；白種人的；白皙美麗的。
Bblythe 布萊茲 英國， 無憂無慮的；快樂的。
Bonnie， 邦妮， 拉丁， 甜美、漂亮、優雅而善良的人。
Breenda 布藍達 蓋爾， 挑撥者；劍；黑發
Bridget 布麗姬特， 蓋爾或愛爾蘭， 強壯，力量
Brook， 布魯克 英國， 傍溪而居之人。
Camille 卡蜜拉 拉丁， 好品性的高貴女子。
Candance， 坎蒂絲 拉丁， 熱情，坦誠，純潔的。
Candice 坎蒂絲 拉丁， 熱情，坦誠，純潔的。
Cara， 卡拉， 義大利 朋友；親愛的人。
Carol， 卡蘿， 法國， 歡唱，悅耳歡快的歌
Caroline， 卡洛琳 條頓， 驍勇、剛健和強壯的。
Catherine， 凱瑟琳 希臘， 純潔的人。
Cathy， 凱絲， 希臘， 純潔的人。
Cecilia 塞西莉亞， 拉丁， 視力朦朧的人，失明的。
Celeste 莎莉絲特， 拉丁， 最幸福的人，天國的。
Charlotte， 夏洛特 法國， 身體強健女性化的。
Cherry， 綺莉， 法國， 仁慈，像櫻桃般紅潤的人。
Cheryl， 綺麗兒 法國， 珍愛的人，男子漢
Chloe， 克洛怡 希臘， 青春的，美麗的。
Christine， 克莉絲汀， 希臘， 基督的追隨者，門徒。
Claire， 克萊兒 拉丁， 燦爛的；明亮的；聰明的。
Clara， 克萊拉 拉丁， 明亮的；聰明的。
Clementine， 克萊曼婷， 拉丁， 溫柔且仁慈的人。
Constance， 康斯坦絲， 拉丁， 堅定忠實的人。
Cora， 柯拉， 希臘， 處女；少女。
Coral， 卡洛兒 希臘，法國， 珊瑚或贈品，彩石。
Cornelia， 可妮莉雅， 希臘， 山茱萸樹，號角。
Crystal 克莉斯多， 希臘， 晶瑩的冰，透明的靈魂，沒有欺瞞。
Cynthia ， 辛西亞 希臘， 月亮女神黛安娜的稱號。
Daisy， 黛西， 英國， 雛菊。
Dale， 黛兒， 英國， 居住在丘陵間之山谷中者。
Dana， 黛娜， 希伯來 來自丹麥的人；神的母親；聰明且純潔的。
Daphne， 黛芙妮 希臘神話， 月桂樹；桂冠。
Darlene 達蓮娜 英國， 溫柔可愛；體貼地愛。
Dawn， 潼恩， 英國， 黎明，喚醒，振作。
Debby， 黛碧， 希伯來 蜜蜂；蜂王。
Deborah 黛博拉 希伯來 蜜蜂；蜂王。
Deirdre 迪得莉 蓋爾， 憂愁的。
Delia， 迪麗雅 希臘， 牧羊女
Denise， 丹尼絲 希臘， 代表花。
Diana， 黛安娜 拉丁， 光亮如白畫；月亮女神
Dinah， 黛娜， 希伯來 被評判的人，雅各的女兒。
Dolores 多洛莉絲， 拉丁， 悲傷，痛苦或遺憾。
Dominic 多明尼卡， 拉丁， 屬於上帝的。
Donna， 唐娜， 拉丁， 貴婦，淑女，夫人。
Dora， 多拉， 希臘， 神的贈禮。
Doreen， 多琳， 希臘， 神的贈禮。
Doris， 多莉絲 希臘， 來自大海的；海洋女神。
Dorothy 桃樂斯 希臘， 上帝的贈禮。
Eartha， 爾莎， 英國， 土地或泥土；比喻像大地般堅忍的人。
Eden， 伊甸， 希伯來 聖經中的樂園，歡樂之地。
Edith， 伊蒂絲 古英國 格鬥；戰爭。
Edwina， 艾德文娜， 英國， 有價值的朋友；財產的獲得者。
Eileen， 愛琳， 蓋爾， 光亮的，討人喜歡的。
Elaine， 伊蓮恩 法國， 光亮的；年幼的小鹿。
Eleanore， 艾琳諾 法國， 光亮的；多產的，肥沃的，有收獲的。
Elizabeth， 伊莉莎白， 希伯來 上帝的誓約。
Ella， 艾拉， 條頓， 火炬
Ellen， 艾倫， 希臘、拉丁， 火把
Elma， 艾爾瑪 希臘， 富愛心的人，親切的。
Elsa， 愛爾莎 希臘， 誠實的。
Elsie， 艾西， 希伯來，希臘， 上帝的誓約，誠實的。
Elva， 艾娃， 斯堪的那維亞， 神奇且智慧的。
Elvira， 艾薇拉 拉丁， 小精靈，白種人的。
Emily， 艾蜜莉 條頓，拉丁， 勤勉奮發的；有一口響亮圓潤的嗓音之人；拍馬屁的人。
Emma， 艾瑪， 條頓， 祖先。
Enid， 伊妮德 塞爾特人， 純潔得毫無瑕庛。
Erica， 艾麗卡 條頓， 有權力的；帝王的；統治者。
Erin， 艾琳， 蓋爾， 鑲在海中是的翡翠；和平，安寧之源。
Esther， 艾絲特 希伯來 星星
Ethel， 艾瑟兒 英國， 尊貴的；出身高貴的。
Eudora， 尤朵拉 希臘， 可愛的贈禮，美好的、愉快的。
Eunice， 尤妮絲 希臘， 快樂的勝利。
Evangeline， 伊文捷琳， 希臘， 福音的信差，福音；天使
Eve， 伊芙， 希伯來 生命；賦予生命者生靈之母
Evelyn， 伊芙琳 塞爾特 生命；易相處的人；令人愉快的人。
Faithe， 費滋， 拉丁， 忠實可信的人。
Fanny， 梵妮， 法國， 自由之人。
Fay， 費怡， 法國， 忠貞或忠誠；小仙女。
Flora， 弗羅拉 拉丁， 花；花之神
Florence， 弗羅倫絲， 塞爾特 開花的或美麗的。
Frances 法蘭西斯， 法國， 自由之人，無拘束的人。
Freda， 弗莉達 德國， 和平；領導者。
Frederica， 菲蕾德翠卡， 條頓， 和平的領導者。
Gabrielle， 嘉比里拉， 希伯來 上帝就是力量。
Gail， 蓋爾， 英國， 快樂的；唱歌；峽谷。
Gemma， 姬瑪， 義大利 寶石
Genevieve， 珍妮芙 古威爾斯， 金發碧眼的人；白種人。
Georgia 喬治亞 希臘， 農夫。
Geraldine， 嬌拉汀 德國， 強而有力的長矛。
Gill， 姬兒， 拉丁， 少女。
Giselle 吉榭爾 條頓， 一把劍
Gladys， 葛萊蒂絲， 威爾斯 公主。
Gloria， 葛羅瑞亞， 拉丁， 榮耀者，光榮者。
Grace， 葛瑞絲 英國，法國，拉丁， 優雅的。
Griselda， 葛莉謝爾達， 德國， 指對丈夫極順從和忍耐的女人。
Gustave 葛佳絲塔芙， 德國，瑞典， 戰爭。
Gwendolyn， 關德琳 塞爾特 白色眉毛的。
Hannah， 漢娜， 希伯來 優雅的。
Harriet 哈莉特 法國， 家庭主婦
Hazel， 海柔爾 英國， 領袖，指揮官。
Heather 赫瑟爾 英國， 開花的石楠。
Hedda， 赫達， 德國， 斗爭或戰斗。
Hedy， 赫蒂， 希臘， 甜蜜，又令人欣賞的。
Helen， 海倫， 希臘，拉丁， 火把；光亮的。
Heloise 海洛伊絲， 法國， 健全的；在戰場上很出名。
Hermosa 何蒙莎 西班牙 美麗。
Hilda， 希爾達 條頓， 戰斗；女戰士
Hilary， 希拉瑞莉， 拉丁， 快樂的。
Honey， 漢妮， 英國， 親愛的人。
Hulda， 胡爾達 條頓， 優雅，被大眾深深喜愛的。
Ida， 艾達， 德國， 快樂的，勤奮的，富有的。
Ina， 艾娜， 拉丁， 母親。
Ingrid， 英格麗 斯堪的那維亞， 女兒；可愛的人。
Irene， 艾琳， 法國，拉丁， 和平；和平女神。
Iris， 愛莉絲 拉丁， 彩虹女神；鳶尾花。
Irma， 艾爾瑪 拉丁，條頓， 地位很高的；高貴的
Isabel， 伊莎蓓爾， 希伯來 上帝的誓約。
Ivy， 艾薇， 希臘， 希臘傳說中的神聖食物。
Jacqueline， 賈桂琳 法國， 願上帝保護。
Jamie， 婕咪， 拉丁， 取而代之者。
Jane， 珍， 希伯來，法國， 上帝是慈悲的；少女。
Janet， 珍妮特 希伯來，法國， 少女，上帝的恩賜
Janice， 珍尼絲 希伯來，法國， 少女；上帝是仁慈的。
Jean， 琴， 法國， 上帝是慈悲的。
Jennifer， 珍尼佛 英國， 白色的波；施魔法，妖艷，迷人的女人。
Jenny， 珍妮， 希伯來，法國， 少女。
Jessie， 婕西， 希伯來 上帝的恩寵；財富。
Jessica 傑西嘉 希伯來 上帝的恩寵；財富。
Jill， 姬兒， 神話， 少女；戀人。
Jo， 喬， 蘇格蘭 戀人。
Joa， 瓊， 法國，神話， 上帝仁慈的贈禮。
Joanna， 喬安娜 希伯來 上帝仁慈的贈禮。
Joanne， 希伯來 希伯來 上帝仁慈的贈禮。
Jocelyn 賈思琳 拉丁， 愉快的；快樂的
Jodie， 喬蒂， 希伯來 非常文靜；贊美。
Josephine， 約瑟芬 希伯來 增強；多產的女子。
Joy， 喬伊， 拉丁， 欣喜；快樂
Joyce， 喬伊絲 拉丁， 快樂的；歡樂的。
Judith， 朱蒂斯 希伯來 贊美；文靜之女子。
Judy， 朱蒂， 希伯來 贊美。
Julia， 朱麗亞 拉丁， 頭發柔軟的；年輕。
Julie， 朱莉， 希臘， 有張柔和平靜臉龐的。
Juliet， 朱麗葉 拉丁， 頭發柔軟的；年輕的。
June， 朱恩， 拉丁， 六月。
Kama， 卡瑪， 印度， 愛之神。
Karen， 凱倫， 希臘， 純潔。
Katherine， 凱瑟琳 希臘， 純潔的。
Kay， 凱伊， 英國， 欣喜的；亞瑟王之兄弟。
Kelly， 凱莉， 蓋爾， 女戰士。
Kimberley， 金百莉 英國， 出生皇家草地上的人。
Kitty， 吉蒂， 希臘， 純潔的。
Kristin 克莉絲汀， 希臘， 基督的追隨者、門徒。
Laura， 羅拉， 拉丁， 月桂樹；勝利。
Laurel， 羅瑞爾 拉丁， 月桂樹；勝利。
Lauren， 羅倫， 拉丁， 月桂樹。
Lee， 李， 英國， 草地的居民；庇護所。
Leila， 莉拉， 阿拉伯 黑發的美女子；夜晚出生的。
Lena， 莉娜， 拉丁， 寄宿；寓所。
Leona， 李奧娜 拉丁， 獅。
Lesley， 雷思麗 蓋爾， 來自老的保壘；冬青園。
Letitia 列蒂西雅， 拉丁，西班牙， 快樂的；欣喜的。
Lilith， 李莉斯 希伯來 屬於晚上的。
Lillian 麗蓮， 希臘， 一朵百合花，代表純潔；上帝的誓約。
Linda， 琳達， 西班牙 美麗的人。
Lindsay 琳賽， 條頓， 來自海邊的菩提樹。
Lisa， 麗莎， 希伯來 對神奉獻。
Liz， 莉斯， 希伯來 上帝就是誓約。
Lorraine， 洛倫， 法國， 來自法國洛林小鎮的人。
Louise， 璐易絲 條頓， 著名的戰士。
Lucy， 露西， 拉丁， 帶來光愛貓撲.愛生活的人。
Lydia， 莉蒂亞 英國， 來自里底亞的人，財富。
Lynn， 琳， 英國， 傍湖而居的人。
Mabel， 瑪佩爾 拉丁， 溫柔的人，和藹親切的人。
Madeline， 瑪德琳 希臘， 偉大而崇高的；塔堡。
Madge， 瑪琪， 拉丁， 珍珠。
Maggie， 瑪姬， 拉丁， 珍珠。
Mamie， 梅蜜， 希伯來 反抗的苦澀；海之女。
Mandy， 曼蒂， 拉丁， 值得愛的。
Marcia， 瑪西亞 拉丁， 女戰神。
Margaret， 瑪格麗特， 拉丁， 珍珠。
Marguerite， 瑪格麗特， 希臘， 珍珠。
Maria， 瑪麗亞 希伯來 悲痛、苦味。
Marian， 瑪麗安 希伯來，拉丁， 想要孩子的；優雅的。
Marina， 馬麗娜 拉丁， 屬於海洋的。
Marjorie， 瑪喬麗 法國， 珍珠。
Martha， 瑪莎， 阿拉姆 家庭主婦。
Martina 瑪蒂娜 拉丁， 戰神。
Mary， 瑪麗， 希伯來 反抗的苦澀；海之女。
Maud， 穆得， 日耳曼 強大的；力量。
Maureen 穆琳， 蓋爾， 小瑪麗。
Mavis， 梅薇思 塞爾特 如畫眉鳥的歌聲；快樂。
Maxine， 瑪可欣 拉丁， 女王。
Mag， 麥格， 拉丁， 珍珠。
May， 梅， 拉丁， 少女，五月
Megan， 梅根， 希臘， 偉大，強壯能乾的人。
Melissa 蒙麗莎 希臘， 蜂蜜。
Meroy， 瑪希， 英國， 慈悲；同情；仁慈。
Meredith， 瑪莉提絲， 威爾絲 大海的保衛者。
Merry， 梅莉， 英國， 充滿樂趣和笑聲。
Michelle， 蜜雪兒 希伯來 紫菀花。
Michaelia， 蜜雪莉雅， 希伯來 似上帝的人。
Mignon， 蜜妮安 法國， 細致而優雅。
Mildred 穆得莉 英國， 和善的顧問；溫柔的，和善的。
Mirabelle， 蜜拉貝兒， 西班牙 非常美麗的。
Miranda 米蘭達 拉丁， 令人欽佩或敬重的人。
Miriam， 蜜莉恩 希伯來 憂傷；苦難之洋。
Modesty 摩黛絲提， 拉丁， 謙虛的人。
Moira， 茉伊拉 希臘， 命運。
Molly， 茉莉， 希伯來 反抗的苦澀；海之女。
Mona， 夢娜， 希臘， 孤獨；高貴；唯一的，獨特的；荒地
Monica， 莫妮卡 拉丁， 顧問。
Muriel， 穆麗兒 希伯來 悲痛、苦味；光明。
Murray， 瑪瑞， 蓋爾， 海員
Myra， 瑪拉， 拉丁， 令人折服的人，非常好的人。
Myrna， 蜜爾娜 塞爾特 彬彬有禮。
Nancy， 南茜， 希伯來 優雅、溫文；保母。
Naomi， 娜娥迷 希伯來 我的欣喜；文雅美貌。
Natalie 娜特莉 法國， 聖誕日出生的。
Natividad， 娜提雅維達， 西班牙 在聖誕節出生的。
Nelly， 內麗， 希麗、拉丁， 火把。
Nicola， 妮可拉 希臘， 勝利。
Nicole， 妮可， 希臘， 勝利者
Nina， 妮娜， 拉丁， 有勢有的；孫女。
Nora， 諾拉， 拉丁， 第九個孩子。
Norma， 諾瑪， 拉丁， 正經的人，可做范的人。
Novia， 諾維雅 拉丁， 新來的人。
Nydia， 妮蒂亞 拉丁， 來自隱居之處的人。
Octavia 奧克塔薇爾， 拉丁， 第八個小孩。
Odelette， 奧蒂列特， 法國， 聲音如音樂般。
Odelia， 奧蒂莉亞， 法國， 身材嬌小；富有。
Olga， 歐爾佳 俄國， 神聖的；和平。
Olive， 奧麗芙 拉丁， 和平者；橄欖。
Olivia， 奧麗薇亞， 拉丁， 和平者；橄欖樹。
Ophelia 奧菲莉亞， 希臘， 幫助者；援助者；蛇。
Pag， 佩格， 拉丁， 珍珠。
Page， 蓓姬， 希臘， 孩子。
Pamela， 潘蜜拉 英國，希臘， 令人心疼，又喜惡作劇的小孩。
Pandora 潘朵拉 法國， 世界上第一個女人。
Patricia， 派翠西亞， 拉丁， 出身高貴的。
Paula， 賽拉， 拉丁， 比喻身材嬌小玲瓏者
Pearl， 佩兒， 拉丁， 像珍珠般。
Penelope， 潘娜洛普， 希臘， 織布者；沈默的編織者。
Penny， 潘妮， 希臘， 沈默的編織者。
Philipppa， 菲莉帕 希臘， 愛馬者
Phoebe， 菲碧， 希臘， 會發亮之物，顯赫的人，月之女神。
Phoenix 菲妮克絲， 希臘， 年輕的女人。
Phyllis 菲麗絲 希臘， 嫩枝，小花瓣，綠色小樹枝。
Polly， 珀莉， 希伯來 反抗的苦澀；海之女。
Poppy， 波比， 拉丁， 可愛的花朵；
Prima， 普莉瑪 拉丁， 長女。
Priscilla， 普莉斯拉， 拉丁， 古代的人。
Prudence， 普魯登斯， 拉丁， 有智慧、有遠見之人；謹慎。
Queena， 昆娜， 英國， 很高貴、貴族化的。
Quintina， 昆蒂娜 拉丁， 第五個孩子。
Rachel， 瑞琪兒 希伯來 母羊或小羊；和善的、彬彬有禮的。
Rae， 瑞伊， 希伯來 母羊。
Rebecca 麗蓓卡 西班牙 圈套，迷人的美，陷阱。
Regina， 蕾佳娜 拉丁， 女王，皇後；純潔的人。
Renata， 蕾娜塔 希伯來 再生的；更新，恢復。
Renee， 蕾妮， 法國， 再生的。
Rita， 莉達， 義大利 珍珠；勇敢的；誠實的。
Riva， 莉娃， 法國， 在河堤或河邊的人。
Roberta 蘿勃塔 條頓， 輝煌的名聲；燦爛。
Rosalind， 羅莎琳德， 拉丁， 盛開的玫瑰。
Rose， 羅絲， 拉丁， 玫瑰花，盛開；馬。
Rosemary， 露絲瑪麗， 拉丁， 大海中的小水珠；艾菊。
Roxanne 洛葛仙妮， 波斯， 顯赫的人，有才氣的人。
Ruby， 露比， 法國， 紅寶石。
Ruth， 露絲 希伯來 友誼；同情。
Sabina， 莎碧娜 拉丁， 出身高貴的人。

⑶ 一個大明萬曆的藍花八仙圖瓷枕值多少錢

(一)造型是鑒定瓷器的重要依據

清代無論在器形或種類方面均顯著增多，並且製作精巧。其中以康熙時期創新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虯耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鍾罩等。這一時期無論創新、仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以後，則大多因襲舊制，很少見有創新之作。造型從精美蛻變為粗笨，已逐漸失去前期的優秀傳統。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區別並不顯著，以後漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特點之後，進而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細觀察這三個部分，便可得出不同的結論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以後製品由於旋削細致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨偽的工作中起著相當重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，後者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內牆向外稍撇，較外牆約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂「跳刀」)，而在官窯瓷器中則極為少見。至於康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有「麻布紋」，也是當時造型上比較常見的特徵。文物工作者在鑒別新舊真偽時每以這些作為一部分依據。

有些時代接近或後世所仿前代的精品，由於紋飾畫法和胎釉原料前後相似，常常很不容易區分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細加以對比，便會發現他們之間的重要區別在於碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點。這些細微的差別，是根據實物仿製時，因成型、燒窯等技術條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區別，因仿製時雖按真品原器製造，在未燒前與真器原形盡同，但經過高溫燒成後，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由於原料的配製和提煉的精粗不一致，而經高溫後縱橫收縮膨脹的結果，為鑒別器形的關鍵)。至於有些僅憑傳聞或只靠臆測而製成的仿品，如後世所仿的各式各樣的所謂「永樂壓手杯」之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬間開始越仿越大，甚至後來的已不成杯而變為大碗)，只要見過真的實物，自然就不致妄斷臆測。

(二)不同時期具有不同的紋飾與色彩

陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特徵，並且由於繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進，無論在題材內容及表現形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。

大體說來，瓷器紋飾的發展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱「八大碼」)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現，開辟了瓷器裝飾的新紀元，打破了過去一色釉的單調局面。明、清以後各種色彩的發明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現都有其產生、成長、發展過程，因此也可據以推斷器物年代的遠近。如早期的青花、釉里紅因為尚未充分掌握原料的特性，所以在元代製品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協調，而且慣用多層連續的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨特的風格(至明代中期以後此種畫法漸絕，雖間或採用，但為數不多。此外由於原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特徵，如元末明初有些使進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調極不穩定，很不適於畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂「元代人少，永樂無人，宣德女多男少」的說法。至於成化鬥彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術的限制而有所謂「花無陰面，葉無反側」的缺點，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，並無渲染的衣紋與異色的表裡之分。類似這些就表現為紋飾上的時代特徵，往往為後世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對於鑒別真偽會有一定的幫助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區別，如根據現在掌握的實物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當時除用釉下鈷畫藍線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應該懷疑它是不是真實可靠，因為黑輪廓線的應用最早不超過正德初期。其他如粉彩的出現，現知不會早於康熙晚期，當然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。

至於乾隆時期由於大量使用洋彩，並且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風格。這種瓷以乾隆中期以後的製品較多。其他如明代正德時期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時代特徵。

在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代製品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創作。例如「赤壁賦」、「騰王閣敘」、「前後出師表」、「聖主得賢臣頌」等，此種只有文字而無圖畫的器皿歷朝很少仿製。明確這一點，對判斷時代和辨別真偽的具體工作，也是很有參考價值的。

根據紋飾的筆法同樣也可看出時代特徵。例如康熙瓷器由於當時對繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非常可觀，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫家的筆法。只以畫樹方法而論，康熙枝幹喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝幹只是描繪皴點，工力雖細，但筆力纖弱，索然乏味。若能仔細從它的起落轉折等處看清筆法，自然會有助於我們的鑒定工作。至於明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無力，民窯紋飾則氣韻生動而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點。不過，在官窯中又有所謂「欽限、部限」之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。

提到官、民窯瓷器，很容易使人聯想到所謂「官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪」的問題。這種封建社會的典型紋飾，一般說來固然也提供給我們一條判斷真偽和區分窯口的線索，然而並非是絕對的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而官窯瓷器畫三爪、四爪龍的作品也不是沒有的。例如「宣德官窯青花海水龍紋天球瓶」及大量的「康熙官窯青花魚龍變化折沿洗」等均畫三爪龍，「康熙官窯綠地素三彩雲龍紋文具盒」畫四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，並且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。

官窯瓷器上的紋飾往往還與當時最高統治者的愛好和意願分不開。如明嘉靖皇帝迷信道教，於是多喜用八卦、仙、雲鶴一類的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛鳥、犬、草蟲，因而這一類的畫面也出現得較多。又如清代有賞賜瓷器之風，舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，並以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。使用這種紋飾的含義，據說是表示為官以清(青、清同音)白為重，蓮是廉(蓮、廉同音)潔，海水是象徵四海昇平之意。其他如一桶(統)萬年(萬年青)、二蟹(甲)傳蘆(臚)、三羊(陽)開泰、四十六子、五倫圖、六國封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠(洪福)齊天等，類似這些充滿封建迷信色彩的紋飾，在明、清瓷器上出現的很多，如能進一步聯系當時的時代背景，對於我們掌握其發展規律大有裨益。

此外，如某些常用的瓷器紋飾在同時代的銀器、漆器、銅器乃至織綉等方面得到有力旁證的事例也屢見不鮮。若能舉一反三，互相印證，往往能發現時代特徵，找出共同的規律，而對於歷代瓷器紋飾中較為突出的時代特徵尤其需要了如指掌。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫法，永、宣瓷的牽牛花與海水江芽，正德瓷的迴文的行龍穿花，嘉、萬瓷的花卉捧字和道教畫，康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的過枝花與皮球花，以及乾隆瓷的萬花堆和錦上添花等紋飾，在決疑辨偽中有重要作用。

總之，觀察瓷器紋飾既要考慮到它由簡單到復雜，由一色到多彩的發展過程，也要留意其題材內容、筆法結構以及時代風格和所用材料，並且多參考其他旁證，方可得出初步認識，當然還不能執此一端即輕下結論，因為後世利用所謂復窯提彩、舊胎刻填加彩、加暗花等種種手法製成的仿品，往往足以亂真。必須進而結合其他方面的特徵，作全面的分析研究。
1、清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。

2、清代瓷器的造型
順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規整，嘉慶、道光以後則稚拙笨重。

3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄、細潤，潔白度高。道光以後的胎體厚笨、質地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以後的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質疏鬆，不夠堅致。

5、紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實並存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規范化，用筆細致入微，構圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多採用斧劈簸，並加鍍點，古裝仕在高警秀麗，柔細的花繪採用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。

6、在清代，由於瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺琅彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。

7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。

8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層台式底、卧足、滾圓泥鰍背形足等。

9、景德鎮官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆並用，乾隆以後篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。

1、順治瓷器，正處於明末清初過渡階段，胎體厚重細潤、潔白堅致，器形樸拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，並保持明代在器口施醬黃釉的特點。

3、青花色調大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。

4、圖案紋飾，內容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。

5、器足演變為滾圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現的寬圈足的雙圈底足。

6、款識，分官窯款與干支紀年款，有楷書、隸書和篆書。
康熙
1、器形敦重古拙，新創器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細長，圓器以墩式為主。
2、胎堅質細，縝密似玉，修胎規整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑細膩，胎釉結合緊密，釉面有早期的青白演變為中期的粉白與漿白色。中期以後至雍正時期又變化為硬亮青釉。

4、青花使用國產珠明料，青花色調翠蘭色為主，均有色調深沉，緊貼胎骨的特點。

5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調柔和。

6、早期器物口部常塗醬黃釉，一般器口均施一層含粉質的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。

7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成。康熙時五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。

8、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。

9、康熙後期，出現了郎窯紅，器物口沿有「燈草口」是從明代永樂時期出現的。

10、康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則老乾銼費槎榧，花則風枝婀娜。畫松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。

11、圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、雲龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓台殿閣、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層台底、拱壁底、圈足。

13、康熙時有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些，中腰較細，底面有一圈無釉。

14、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數寫在器身上，一般為「大清康熙年制」有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。

1、雍正瓷的造型特點是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的「曲線美」。

2、胎薄體輕，大器規整而不厚重。

3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。

4、窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。

5、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。

6、青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2一3個深淺顏色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的「彩暈」。

8、紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩嫵媚。

9、鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。

10、由雍正開始法琅彩瓷器稱「古月軒」比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。

11、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。

12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓台殿閣等。

13、器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。

14、官窯年款有「大清雍正年制」六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有「大清雍正年制」，「雍正年制」圖章款。
乾隆時期資器的鑒定
1、造型規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精緻。前期器型和雍正時一樣恰到好處，後期則顯呆滯。此後各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。
2、前期胎體細潤，後期漸趨粗糙。

3、青花呈色雖有多種表現，但以穩定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。

4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

5、法琅彩也稱「古月軒」或叫「瓷胎畫琺琅」，一般都有「乾隆年制」四字楷書的蘭料款。

6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發明。

7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。

8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。

9、由乾隆開始出現了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。

10、出現了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。

11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。

12、製作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。

13、圖案紋飾，時代特徵鮮明，繪畫工細、層次清晰， 畫鳳嚴謹而細膩。

14、器足較前朝寬厚、足脊滾圓，有的塗以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

15、官窯年款，多數是篆書體「大清乾隆年制」六字篆書圖章款，個別也有「乾隆年制」四字篆書圖章款。楷書款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行

1、嘉、道時期資器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時起，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨。

2、瓷器釉質變粗，釉面上普遍出現了「細桔皮釉」及輕微的「波浪釉」。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時期，後來逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱「青花堆粉」或「青花加白」，燒制方法是，先在青花下面胎骨上，按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質，然後再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最後施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀大方，具有立體感。這種堆粉青花最早始於康熙時期，到雍正、乾隆時有燒制，但數量不多，而到嘉、道時期才比較盛行。

4、花紋裝飾仍以繪畫為主，但保留了乾隆時期的遺風。繪畫平整、細致，所繪紋飾不如乾隆時生動活潑，成為比較死板的圖案式，寫意畫較少。道光日才能將名人書畫摹入瓷杯上，一方寸能畫出五、六個人物形象，眉目如生，工緻殊絕。

5、繪畫題材主要有:雲龍、雲鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥、花蝶、草蟲、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風景(廬山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、壽字、御句詩等多種文字裝飾。

6、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時開始出現的，到嘉道時期才逐漸多起來。

7、在嘉、道時期，凸雕的鐵花紋飾開始多了，雖然在乾隆時已出現，但數很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗稱「哥瓷鐵花」。

8、屬於影地繪畫、移地軋道、彩地開光、綠里底及耳飾等，在乾隆時比較時興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法，到嘉、道時，更加普遍應用。

9、器物造型發生了一些變化，屬於盤、碗類器物增多。屬於瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時出現了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。

10、由道光時開始出現了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱「五大件」。

11、嘉慶、道光款識形式；①官窯年款是「大清×× 年制」六字篆書圖章款，也有「××年制」四字圖章款，楷書年款較少。②民窯器物，多數無款，書寫年款的只是極少數。其形式為「大清××年制」六字篆書圖章款，或「× ×年制」四字楷書款。③慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有「退思堂」，「行有恆堂」，多數為青花、紅彩楷書款。④嘉、道時期還盛行仿製成化時期的年款。在一些器物底部刻劃 「成化年制」的「豆於款」(即刻劃年款後，用醬釉施在款上，形如豆乾狀），在哥瓷鐵花器物上，多是這種「豆乾」款識。
1、咸豐到宣統這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質方面比不上嘉、道時期。這時胎質越來越變得粗松，胎骨也相應變厚了。
2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結合不夠緊密，因而出現的「波浪釉」和「桔皮釉」現象比嘉、道時期更為嚴重。

3、在瓷器的釉面上，甚至經常還出現有氣泡及脫釉現象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統時，還出現了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。

窯變紅釉的演變過程是:雍正是蘭色多於紅色:乾隆時是蘭色少於紅色；嘉、道是紅色多於蘭色；咸豐以後是基本上變為全紅色；到光緒、宣統時是紅與黑兩種顏色組成的。

5、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環出現了一種蘭紫色的青花。同治以後堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。

6、由咸豐到宣統這一時期，粉彩發生了顯著變化。粉彩的料質由精細變為粗糙，粉彩的顏色由濃艷變為淡淺。

①咸豐、同治時，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時粉彩表現得十分艷麗:②光緒、宣統時，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。

7、軟彩，是同治晚期出現的。到光緒、宣統時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。

8、水彩，是光緒末期出現的，此種色彩不含粉質，具有彩料薄，顏色淡之特徵。它是光緒末期，宣統瓷器上所使用的一種色彩。

9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。

10、官窯文飾絕大多數是工筆畫和規矩的圖案畫；民窯多數是寫意畫。同治晚期和光緒時期盛行軟彩寫意畫，畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像。

11、這時紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。

12、繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、雲蝠、龍雲、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鍾鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。

13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時期都極為盛行.此種青花雙喜字特點，在幾個時期的表現手法有些不同。①在咸豐時，雙喜字的字體，書寫的比較工整，筆道也較細②同治時期，雙喜字的字體書寫的就不大工整，筆道漸寬起來了；③在光緒時期，雙喜字書寫的極不工整，不但筆道較寬，同時字體也變得模糊了。

14、這時期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地繪畫、彩地開光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時興了。

16、咸豐、同治時期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時較少。

17、光緒、同治時期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。

18、金字的喜字和雙喜字，在同治時比較盛行。

19、光緒、宣統時期，大博古、鍾鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。

20、由咸豐開始直到宣統，除小部分瓷器製作較精細外，而大多數器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時的資器那樣細致。這時期的器物造型和以前也有所不同。屬於瓶、尊等各種類型的陳設減少，而多數器物都是日常生活實用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、綉墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統時期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。
參考資料：http://www.mycollect.net/antiqueEstimation/

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沒有，目前只有北京，上海有專賣店，網上代購價格在1400左右，需要鏈接的話，可以追問我。

⑸ 誰有城市獵人同人小說男主李民浩，女主是穿越過來的。或者還是金娜娜。要好看的！悲喜都可以。

城市獵人之成為崔多惠
作者：秋水晴

第一章

「鈴鈴鈴——」
清脆的鬧鈴聲讓崔多惠在睡夢中醒過來。她閉著眼睛憑感覺按掉了鬧鈴，掙扎半天，然後張開一雙迷濛的睡眼。她看著頭頂的天花板，好半天才回過神了。
她還沒有完全回神，就傳來敲門聲，「多惠，快點，我們得與你爸爸一起去見新進的兩個警衛了。」聲音溫柔好聽。
她爬起來懶洋洋得伸了個懶腰，然後環顧四周，再重重地嘆了一口氣。真的是……回不去了么？
想起一個月前的情形，雖然覺得不可思議，但這時的她確實是大韓民國總統的女兒崔多惠。而她的爸爸，是崔恩燦。
怪事年年有，今年特別多。她在粉色的床上爬起來，然後走進洗手間洗漱。看著鏡子中那個少女，她有些怔愣。
庄生曉夢迷蝴蝶，一個月前，她以為自己是夢里蝴蝶。明明是被卡車撞飛了，怎麼會在一個豪華病房中醒過來？而且身邊還圍著一堆她見都沒見過的人！
但是一個月後，她知道自己是庄生而不是夢里蝴蝶了。幸好原本的崔多惠有寫日記的習慣，她可以通過她的日記去猜測原本的崔多惠是怎樣的性格，否則她都不知道該怎麼辦好了。
她有些頭痛地看著鏡子中的那個少女，神色一正，抿著粉色的雙唇，眼睛微眯，栗色的波浪長卷發，五官精緻但卻透露著驕縱的神色。很好，等下就要用這種表情跟媽媽出去！
雖然醫院的醫生說她可能因為撞車所以腦部受到震盪會遺失一些記憶，但是性格呢？一個人的性格可不會因為失憶而改變，於是她這一個月來戰戰兢兢地扮演著原來的崔多惠那種小混混似的性格，幸好現在已經越來越得心應手了。她忽然覺得自己也很有演戲的天分，以後可以去角逐奧斯卡最佳女主角的位置了！
洗漱完然後走到衣櫃，她再次華麗麗地淚奔了。她最討厭穿裙子，每天換衣服的時候就是她怨念最深的時候。衣櫃里的幾乎都是裙子，而且還是超短裙！還有鞋櫃，裡面居然全是鞋跟至少八公分的高跟鞋！她摸摸鼻子，不知道今天跟媽媽說要去買衣服，會不會讓媽媽覺得奇怪……
既來之，則安之，既然她現在是崔多惠，那她就好好地扮演這個角色。她呼出一口氣，然後在衣櫃中找出一條白色的連衣裙，再在鞋櫃中找出一雙同色系的高跟鞋穿上。淚奔，要她現在穿著這種超高跟的鞋子飛起來都沒問題，這就是她這一個月努力的結果。
今天一定得讓媽媽答應讓她去采購一些新的衣服鞋子，她一邊淚奔一邊握拳暗下決心。
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換上了自己喜歡的休閑服，感覺果然就是特別好。崔多惠笑眯眯地走在青瓦台的道路上，她還是喜歡腳踏實地的感覺，那種鞋跟至少八公分的鞋不太適合她。
而新進的警衛金娜娜和申恩雅跟在她後面竊竊私語。
「娜娜，我看這多惠，怎麼看都不像是別人口中的那個刁蠻的小姐啊。」留著利落短發的申恩雅壓低了聲音。
金娜娜側頭看向同伴一眼，然後笑彎了眼睛，「確實是不像。」
原本留著一頭栗色波浪長發的崔多惠，此時仍是及腰的長發，但發色卻是東方人天然的黑色。身上穿著剪裁簡單的粉色T恤和白色的亞麻休閑長褲，腳踩著淡粉夾腳拖鞋，整個人看上去清新不已。
對嘛，這樣看著才像是個高中生。金娜娜看著前面的粉色背影，笑眯眯地想。
申恩雅忽然笑的賊兮兮的，肩膀推了推金娜娜，臭美地說：「你說，是不是她看到有兩位模範姐姐在這里，所以忽然就覺醒了？」
金娜娜好笑地看向申恩雅，「有可能嗎？」科長說崔多惠是個「特別」的女生，這個特別的含義太多了，驕縱、任性、囂張、跋扈等字眼都可以歸到這個「特別」上來。不過她現在一接觸，只覺得她不過是個小女孩罷了，除了有點驕縱，其他的倒也還好。
崔多惠走在前面，呼吸著這清新的空氣，人生真是無奇不有。雖然她無緣無故地變成了崔多惠，但是那有什麼關系，能活下去就好了。
正想著，忽然一台藍色跑車停在她跟前，她腳步一頓。當然，她身後的兩個警衛也跟著定下來。
當她看清楚汽車裡面的人時，十分興奮，竟然跑上去敲人家的車窗。
裡面的人不睬她。
她愣了愣，敲得更用力。「李潤成博士！」那天她跟爸爸一起見新進的警衛時，也見過這位年輕的博士的。出身MIT，個頭高高的，相貌氣質都特別出眾，她當時就記住他了。MIT，那是她只能仰望而不能達到的高度，現在見到了一個出身MIT的博士，當然就像是蜜蜂見到糖一樣。
李潤成搖下車窗看向她，微微一愣。
「李潤成博士早安！」
「嗯。「他面無表情地點點頭。
崔多惠聽到他應了一聲，心情美得直冒泡。帥哥養眼，然後這位帥哥還十分有才……她忽然覺得造物者實在是太不公了，似乎把所有的眷顧都給了眼前的這個男人。
「喂，小毛孩看著我發什麼呆？」李潤成面無表情，語氣冰冷。
「什麼小毛孩。」她眼睛瞪向他，美美的心情被破壞了一半。為了避免今天的好心情被眼前這個男人敗光，她輕哼一聲，「我去學校了，拜拜！」
李潤成看著她莫名其妙的舉動，失笑了一下，「怎麼回事？「無端端地跟他打招呼，就是為了跟他說一聲早安？然後看著他發呆？他搖搖頭，然後下車，修長挺拔的身軀半倚在藍色的跑車上，成為首爾青瓦台清晨的一道美景，引來不少女同事的側目。
跟在崔多惠身後的金娜娜眼中帶著戲謔，瞟了李潤成一眼，然後跟了上去。
李潤成看著那一行三人，眼神卻是鎖在了金娜娜的身上。隨後嗤笑了一聲，轉身走向辦公室的方向。
*********
總統的女兒生活是怎樣的？
她趴在桌子上，無聊地翻著課本。化學？英語？英語還好，化學……她見到那本書，一個頭就有兩個大。然後看著離她至少有兩米遠的同學們的課桌在她前面，她無力地嘆了一口氣。
好不容易等到下課，她收拾完桌面就往外走。當然身後還跟著那兩個新進的警衛。
「多惠，回青瓦台了吧？」金娜娜幫她開了車門，面帶微笑著問。
崔多惠抬手扶住了車門，沒有鑽進去，眨了眨眼，問道：「誰告訴你我要回青瓦台？」
「啊？！」
跟在崔多惠身後的申恩雅跟金娜娜不約而同地看向她。
她側首，好心情地看向金娜娜和申恩雅，然後轉身走到後備箱，拿出兩個袋子分別遞給她們，「給！」
「這是什麼？」金娜娜低頭翻了翻崔多惠給她的袋子，然後又看向崔多惠。
崔多惠雙手環胸，打量著眼前這個身穿著黑色套裝的金娜娜，然後又打量著在金娜娜身邊的申恩雅。這兩個人真的是天生麗質，尤其是金娜娜，皮膚很好，五官也很漂亮。
申恩雅跟金娜娜被她看得有些發毛，金娜娜一笑，然後拿起袋子，「這是給我的？」
「嗯。」崔多惠理所當然地點頭，然後朝她們甜甜一笑，「兩位姐姐，我等下要去的地方，你們穿成這樣不適合進去的哦。所以還是趕緊找個地方換上吧。」說完，轉身就鑽進車子里。
申恩雅跟金娜娜對視一眼，無奈地嘆了一口氣：這是不是意味著今天晚上要加班……
坐在車子上的崔多惠偷偷地看了一眼在外面的兩個人，調皮地伸了伸舌頭。恩雅姐，娜娜姐，你們再忍忍吧，再怎麼迷途知返的孩子也要慢慢地才能走回正道，一下子改變太多，會讓人覺得不能適應的。好吧，事實是她在崔多惠的日記里看到這個少女其實也很愛去夜店玩，她也想去看看大韓民國頂級的夜店是怎樣的呢。
好奇之心，人皆有之。兩位姐姐請多多擔待。
崔多惠臉上掛著甜笑，心裡暗自地想。
但她卻不知，原本順著命運軌道的兩趟列車，在她踏上夜店的那一刻，悄然脫軌……

第二章

崔多惠站在吧台，微眯著眼，不由自主地隨著音樂搖擺著身體。
昏暗的燈光，舞池中肢體相觸的男女，一舉手一投足之間，盡是讓人有種曖昧到極點的感覺。
她微微一笑，也走進舞池中。剛開始來的時候，真的覺得這種音樂有點吵，但是站了一會兒，似乎會不由自主地放鬆心神。心中的郁悶會隨著身體的搖擺，隨著音樂的旋律全都宣洩而出。
難怪會有那麼多人喜歡在夜店裡流連忘返，也難怪夜店會是一夜情高發的地方之一。這樣的放鬆，其實也是一種消極的方式。人在消極的時候，總想做一些平時自己不太可能會做的事情以尋找刺激。譬如說，現在的她。以前的多惠整天就想著怎麼擺脫警衛，她開始還覺得不能理解，身為總統的女兒，她的安全本來就是要特別注意的，為什麼總是想著擺脫警衛？但是她現在開始理解了，人總是要空間的，到哪裡都有人跟著，感覺真的不太好。有時候甚至會覺得空氣中，都彌漫著一種令人窒息的感覺。
她一邊在舞池中跟著音樂的旋律舞動著身體，一邊不時地用眼睛偷瞄金娜娜與申恩雅。
不知道金娜娜與申恩雅說了什麼，申恩雅點頭之後，金娜娜就走了。她心中一樂，這兩個人，金娜娜做事是最認真負責的，而申恩雅，不是不好，而是她的玩心也很重。從一進夜店的那一刻開始，申恩雅這個警衛似乎比她這個要來夜店的人還要興奮。
果不其然，金娜娜一走，申恩雅心神也比較放鬆。
崔多惠趁著申恩雅轉身，抿嘴一笑，然後悄悄地從舞池離開。
她走在廊道上，心中正高興著這么容易就擺脫了申恩雅。只是，前面的一男一女成功地吸引住她的目光。男人似乎很熟悉……她微眯著眼，想看清楚。
啊！居然是李潤成！
她趕緊走進一個昏暗的不起眼的角落裡站著，想等李潤成走過去後再走。在他李潤成身邊的女人，長相成熟美艷，兩人開始有說有笑、很親密的樣子。後來不知道那個女人說了什麼，李潤成腳步一頓，本來帶笑的俊臉就冷了下來。
她瞪大雙眼，看著那兩人，心中很好奇很好奇。忽然她眼角餘光瞄到金娜娜正在不遠處走過來，她心裡暗叫倒霉，想趕緊開溜，誰知道金娜娜忽然被李潤成扣住了手腕。
崔多惠又是一愣，然後接下來的一幕更是讓她眼珠都險些掉下來，因為李潤成忽然摟住了金娜娜的腰，將金娜娜帶往他的懷中，再看，兩人四唇相貼。
……李潤成博士，你果然是很風流。身後還有一個情人，居然還要來勾搭我的警衛！
於是好戲開演了，好狗血啊……她看著李潤成被之前的那個不知名女性甩了一巴掌，臉都偏向一旁了。
李潤成面無表情，她倒是替他吸了一口氣。她手撫上自己的臉，那樣一巴掌甩過去，一定很痛吧？再然後，她覺得瞠目結舌應該不足以形容她現在的表情了——
因為金娜娜忽然一個利落的過肩摔將李潤成摔到了地上！
即使離他們距離挺遠，而且環境還是這么的吵鬧，但是她覺得自己似乎將李潤成的那聲悶哼聲聽得十分清楚。
只見金娜娜怒氣沖沖地說了幾句話，然後就走了。大概是真的氣瘋了，居然連她站在角落都沒看見。
她忍不住笑了出聲，然後走到那個平躺在地上的男人跟前，笑眯眯的，「李潤成博士，感覺怎樣啊？」
李潤成見到她，眼中閃過一絲驚訝，「你怎麼會在這里？」很平靜地問她，然後慢條斯理地起來，修長的十指還彈了彈自己身上的衣服。
「我來看你的窘態。」她側著頭看向他，心裡直樂。

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(一)造型是鑒定瓷器的重要依據

清代無論在器形或種類方面均顯著增多，並且製作精巧。其中以康熙時期創新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虯耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鍾罩等。這一時期無論創新、仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以後，則大多因襲舊制，很少見有創新之作。造型從精美蛻變為粗笨，已逐漸失去前期的優秀傳統。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區別並不顯著，以後漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特點之後，進而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細觀察這三個部分，便可得出不同的結論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以後製品由於旋削細致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨偽的工作中起著相當重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，後者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內牆向外稍撇，較外牆約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂「跳刀」)，而在官窯瓷器中則極為少見。至於康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有「麻布紋」，也是當時造型上比較常見的特徵。文物工作者在鑒別新舊真偽時每以這些作為一部分依據。

有些時代接近或後世所仿前代的精品，由於紋飾畫法和胎釉原料前後相似，常常很不容易區分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細加以對比，便會發現他們之間的重要區別在於碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點。這些細微的差別，是根據實物仿製時，因成型、燒窯等技術條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區別，因仿製時雖按真品原器製造，在未燒前與真器原形盡同，但經過高溫燒成後，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由於原料的配製和提煉的精粗不一致，而經高溫後縱橫收縮膨脹的結果，為鑒別器形的關鍵)。至於有些僅憑傳聞或只靠臆測而製成的仿品，如後世所仿的各式各樣的所謂「永樂壓手杯」之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬間開始越仿越大，甚至後來的已不成杯而變為大碗)，只要見過真的實物，自然就不致妄斷臆測。

(二)不同時期具有不同的紋飾與色彩

陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特徵，並且由於繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進，無論在題材內容及表現形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。

大體說來，瓷器紋飾的發展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱「八大碼」)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現，開辟了瓷器裝飾的新紀元，打破了過去一色釉的單調局面。明、清以後各種色彩的發明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現都有其產生、成長、發展過程，因此也可據以推斷器物年代的遠近。如早期的青花、釉里紅因為尚未充分掌握原料的特性，所以在元代製品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協調，而且慣用多層連續的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨特的風格(至明代中期以後此種畫法漸絕，雖間或採用，但為數不多。此外由於原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特徵，如元末明初有些使進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調極不穩定，很不適於畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂「元代人少，永樂無人，宣德女多男少」的說法。至於成化鬥彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術的限制而有所謂「花無陰面，葉無反側」的缺點，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，並無渲染的衣紋與異色的表裡之分。類似這些就表現為紋飾上的時代特徵，往往為後世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對於鑒別真偽會有一定的幫助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區別，如根據現在掌握的實物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當時除用釉下鈷畫藍線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應該懷疑它是不是真實可靠，因為黑輪廓線的應用最早不超過正德初期。其他如粉彩的出現，現知不會早於康熙晚期，當然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。

至於乾隆時期由於大量使用洋彩，並且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風格。這種瓷以乾隆中期以後的製品較多。其他如明代正德時期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時代特徵。

在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代製品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創作。例如「赤壁賦」、「騰王閣敘」、「前後出師表」、「聖主得賢臣頌」等，此種只有文字而無圖畫的器皿歷朝很少仿製。明確這一點，對判斷時代和辨別真偽的具體工作，也是很有參考價值的。

根據紋飾的筆法同樣也可看出時代特徵。例如康熙瓷器由於當時對繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非常可觀，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫家的筆法。只以畫樹方法而論，康熙枝幹喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝幹只是描繪皴點，工力雖細，但筆力纖弱，索然乏味。若能仔細從它的起落轉折等處看清筆法，自然會有助於我們的鑒定工作。至於明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無力，民窯紋飾則氣韻生動而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點。不過，在官窯中又有所謂「欽限、部限」之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。

提到官、民窯瓷器，很容易使人聯想到所謂「官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪」的問題。這種封建社會的典型紋飾，一般說來固然也提供給我們一條判斷真偽和區分窯口的線索，然而並非是絕對的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而官窯瓷器畫三爪、四爪龍的作品也不是沒有的。例如「宣德官窯青花海水龍紋天球瓶」及大量的「康熙官窯青花魚龍變化折沿洗」等均畫三爪龍，「康熙官窯綠地素三彩雲龍紋文具盒」畫四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，並且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。

官窯瓷器上的紋飾往往還與當時最高統治者的愛好和意願分不開。如明嘉靖皇帝迷信道教，於是多喜用八卦、仙、雲鶴一類的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛鳥、犬、草蟲，因而這一類的畫面也出現得較多。又如清代有賞賜瓷器之風，舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，並以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。使用這種紋飾的含義，據說是表示為官以清(青、清同音)白為重，蓮是廉(蓮、廉同音)潔，海水是象徵四海昇平之意。其他如一桶(統)萬年(萬年青)、二蟹(甲)傳蘆(臚)、三羊(陽)開泰、四十六子、五倫圖、六國封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠(洪福)齊天等，類似這些充滿封建迷信色彩的紋飾，在明、清瓷器上出現的很多，如能進一步聯系當時的時代背景，對於我們掌握其發展規律大有裨益。

此外，如某些常用的瓷器紋飾在同時代的銀器、漆器、銅器乃至織綉等方面得到有力旁證的事例也屢見不鮮。若能舉一反三，互相印證，往往能發現時代特徵，找出共同的規律，而對於歷代瓷器紋飾中較為突出的時代特徵尤其需要了如指掌。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫法，永、宣瓷的牽牛花與海水江芽，正德瓷的迴文的行龍穿花，嘉、萬瓷的花卉捧字和道教畫，康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的過枝花與皮球花，以及乾隆瓷的萬花堆和錦上添花等紋飾，在決疑辨偽中有重要作用。

總之，觀察瓷器紋飾既要考慮到它由簡單到復雜，由一色到多彩的發展過程，也要留意其題材內容、筆法結構以及時代風格和所用材料，並且多參考其他旁證，方可得出初步認識，當然還不能執此一端即輕下結論，因為後世利用所謂復窯提彩、舊胎刻填加彩、加暗花等種種手法製成的仿品，往往足以亂真。必須進而結合其他方面的特徵，作全面的分析研究。
1、清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。

2、清代瓷器的造型
順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規整，嘉慶、道光以後則稚拙笨重。

3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄、細潤，潔白度高。道光以後的胎體厚笨、質地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以後的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質疏鬆，不夠堅致。

5、紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實並存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規范化，用筆細致入微，構圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多採用斧劈簸，並加鍍點，古裝仕在高警秀麗，柔細的花繪採用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。

6、在清代，由於瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺琅彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。

7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。

8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層台式底、卧足、滾圓泥鰍背形足等。

9、景德鎮官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆並用，乾隆以後篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。

1、順治瓷器，正處於明末清初過渡階段，胎體厚重細潤、潔白堅致，器形樸拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，並保持明代在器口施醬黃釉的特點。

3、青花色調大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。

4、圖案紋飾，內容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。

5、器足演變為滾圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現的寬圈足的雙圈底足。

6、款識，分官窯款與干支紀年款，有楷書、隸書和篆書。
康熙
1、器形敦重古拙，新創器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細長，圓器以墩式為主。
2、胎堅質細，縝密似玉，修胎規整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑細膩，胎釉結合緊密，釉面有早期的青白演變為中期的粉白與漿白色。中期以後至雍正時期又變化為硬亮青釉。

4、青花使用國產珠明料，青花色調翠蘭色為主，均有色調深沉，緊貼胎骨的特點。

5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調柔和。

6、早期器物口部常塗醬黃釉，一般器口均施一層含粉質的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。

7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成。康熙時五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。

8、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。

9、康熙後期，出現了郎窯紅，器物口沿有「燈草口」是從明代永樂時期出現的。

10、康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則老乾銼費槎榧，花則風枝婀娜。畫松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。

11、圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、雲龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓台殿閣、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層台底、拱壁底、圈足。

13、康熙時有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些，中腰較細，底面有一圈無釉。

14、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數寫在器身上，一般為「大清康熙年制」有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。

1、雍正瓷的造型特點是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的「曲線美」。

2、胎薄體輕，大器規整而不厚重。

3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。

4、窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。

5、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。

6、青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2一3個深淺顏色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的「彩暈」。

8、紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩嫵媚。

9、鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。

10、由雍正開始法琅彩瓷器稱「古月軒」比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。

11、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。

12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓台殿閣等。

13、器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。

14、官窯年款有「大清雍正年制」六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有「大清雍正年制」，「雍正年制」圖章款。
乾隆時期資器的鑒定
1、造型規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精緻。前期器型和雍正時一樣恰到好處，後期則顯呆滯。此後各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。
2、前期胎體細潤，後期漸趨粗糙。

3、青花呈色雖有多種表現，但以穩定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。

4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

5、法琅彩也稱「古月軒」或叫「瓷胎畫琺琅」，一般都有「乾隆年制」四字楷書的蘭料款。

6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發明。

7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。

8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。

9、由乾隆開始出現了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。

10、出現了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。

11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。

12、製作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。

13、圖案紋飾，時代特徵鮮明，繪畫工細、層次清晰， 畫鳳嚴謹而細膩。

14、器足較前朝寬厚、足脊滾圓，有的塗以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

15、官窯年款，多數是篆書體「大清乾隆年制」六字篆書圖章款，個別也有「乾隆年制」四字篆書圖章款。楷書款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行

1、嘉、道時期資器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時起，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨。

2、瓷器釉質變粗，釉面上普遍出現了「細桔皮釉」及輕微的「波浪釉」。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時期，後來逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱「青花堆粉」或「青花加白」，燒制方法是，先在青花下面胎骨上，按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質，然後再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最後施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀大方，具有立體感。這種堆粉青花最早始於康熙時期，到雍正、乾隆時有燒制，但數量不多，而到嘉、道時期才比較盛行。

4、花紋裝飾仍以繪畫為主，但保留了乾隆時期的遺風。繪畫平整、細致，所繪紋飾不如乾隆時生動活潑，成為比較死板的圖案式，寫意畫較少。道光日才能將名人書畫摹入瓷杯上，一方寸能畫出五、六個人物形象，眉目如生，工緻殊絕。

5、繪畫題材主要有:雲龍、雲鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥、花蝶、草蟲、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風景(廬山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、壽字、御句詩等多種文字裝飾。

6、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時開始出現的，到嘉道時期才逐漸多起來。

7、在嘉、道時期，凸雕的鐵花紋飾開始多了，雖然在乾隆時已出現，但數很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗稱「哥瓷鐵花」。

8、屬於影地繪畫、移地軋道、彩地開光、綠里底及耳飾等，在乾隆時比較時興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法，到嘉、道時，更加普遍應用。

9、器物造型發生了一些變化，屬於盤、碗類器物增多。屬於瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時出現了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。

10、由道光時開始出現了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱「五大件」。

11、嘉慶、道光款識形式；①官窯年款是「大清×× 年制」六字篆書圖章款，也有「××年制」四字圖章款，楷書年款較少。②民窯器物，多數無款，書寫年款的只是極少數。其形式為「大清××年制」六字篆書圖章款，或「× ×年制」四字楷書款。③慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有「退思堂」，「行有恆堂」，多數為青花、紅彩楷書款。④嘉、道時期還盛行仿製成化時期的年款。在一些器物底部刻劃 「成化年制」的「豆於款」(即刻劃年款後，用醬釉施在款上，形如豆乾狀），在哥瓷鐵花器物上，多是這種「豆乾」款識。
1、咸豐到宣統這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質方面比不上嘉、道時期。這時胎質越來越變得粗松，胎骨也相應變厚了。
2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結合不夠緊密，因而出現的「波浪釉」和「桔皮釉」現象比嘉、道時期更為嚴重。

3、在瓷器的釉面上，甚至經常還出現有氣泡及脫釉現象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統時，還出現了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。

窯變紅釉的演變過程是:雍正是蘭色多於紅色:乾隆時是蘭色少於紅色；嘉、道是紅色多於蘭色；咸豐以後是基本上變為全紅色；到光緒、宣統時是紅與黑兩種顏色組成的。

5、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環出現了一種蘭紫色的青花。同治以後堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。

6、由咸豐到宣統這一時期，粉彩發生了顯著變化。粉彩的料質由精細變為粗糙，粉彩的顏色由濃艷變為淡淺。

①咸豐、同治時，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時粉彩表現得十分艷麗:②光緒、宣統時，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。

7、軟彩，是同治晚期出現的。到光緒、宣統時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。

8、水彩，是光緒末期出現的，此種色彩不含粉質，具有彩料薄，顏色淡之特徵。它是光緒末期，宣統瓷器上所使用的一種色彩。

9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。

10、官窯文飾絕大多數是工筆畫和規矩的圖案畫；民窯多數是寫意畫。同治晚期和光緒時期盛行軟彩寫意畫，畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像。

11、這時紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。

12、繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、雲蝠、龍雲、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鍾鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。

13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時期都極為盛行.此種青花雙喜字特點，在幾個時期的表現手法有些不同。①在咸豐時，雙喜字的字體，書寫的比較工整，筆道也較細②同治時期，雙喜字的字體書寫的就不大工整，筆道漸寬起來了；③在光緒時期，雙喜字書寫的極不工整，不但筆道較寬，同時字體也變得模糊了。

14、這時期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地繪畫、彩地開光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時興了。

16、咸豐、同治時期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時較少。

17、光緒、同治時期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。

18、金字的喜字和雙喜字，在同治時比較盛行。

19、光緒、宣統時期，大博古、鍾鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。

20、由咸豐開始直到宣統，除小部分瓷器製作較精細外，而大多數器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時的資器那樣細致。這時期的器物造型和以前也有所不同。屬於瓶、尊等各種類型的陳設減少，而多數器物都是日常生活實用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、綉墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統時期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。
參考資料：